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2023年08期
专题·中国电影节的创新发展研究 |
近十年上海国际电影节的三重语境及其创新发展
一、近十年上海国际电影节的转型概述 上海国际电影节自吴贻弓等人创办伊始，已走过30年的岁月，先后已成功举办24届，并且作为中国唯一获得国际电影制片人协会认可的A类国际电影节，在国内外产生了较为广泛的影响，“以其特有的国际视野和文化追求，在亚洲东方形成了较具规模和影响力的电影盛事”[1]，推动了中国电影的国际传播与文化交流。29年的风雨历程伴随着中国社会的改革与发展，作为一个国际性、开放性的电影节
专题·中国电影节的创新发展研究 |
香港国际电影节：“观众节”特色与中国香港文化构建
在全球范围内，国际电影节是世界各地展示电影发展成就、交流经验、促进国际化合作的主要舞台，在世界电影业发展中发挥着重要作用，在促进国家或区域的文化、经贸、科技合作发展等方面举足轻重。在当下“互联网+”时代，尤其遭遇突如其来的新冠疫情影响下，国际电影节作为可以因时制宜利用数字技术与线上线下组合模式的文化舞台，可以在传统基础上实现全新多元探索，以新时代新模式赋能电影节主场，实现本土文化的全球展示与外来文
专题·中国电影节的创新发展研究 |
从大到强，从专到精
中国电影金鸡奖是中国内地较为权威、较为专业的电影奖，自1981年创立以来，已历时四十余载。作为中国电影三大奖中的“专家奖”，金鸡奖始终秉持宁缺毋滥、守正创新的学术态度，在构建中国电影评价体系中发挥着重要作用。金鸡奖与百花奖组合的中国电影金鸡百花电影节，是中国内地最负盛名的电影节之一，为中国电影聚灯光、笼人才、创发展。但是，金鸡奖在传统发展模式中也暴露出一些问题，亟需在奖会规模、评奖机制、产业赋能、
专题·中国电影节的创新发展研究 |
北京国际电影节的品牌建设经验与全态发展研究
“在发生学的意义上，电影与城市之间存在着一种原初关系。”[1]作为中国电影肇兴之地，自《定军山》（1905）以降，北京凭借“京派文化”的流风余韵和“北京影视”的产业力量始终与时偕行，镜鉴着中国电影的产业发展和事业进步。北京国际电影节（Beijing International Film Festival，以下简称“北影节”）作为首都北京最重要的国际性电影交流活动，自2011年创办以来，已成功举办1
新片锐评 |
媒介·人文·生命：《宇宙探索编辑部》的三重景观
《宇宙探索编辑部》是孔大山导演的长篇处女作，这部电影在2021年平遥电影节大获全胜后，成为近几年来最受关注的国产电影之一。电影讲述了科幻杂志主编唐志军数十年如一日地痴迷于寻找地外文明，物质和精神遭受双重困顿的他在接收到某种“宇宙信号”后，召集伙伴前往寻找外星人，在这个过程中完成对生命意义追寻的故事。这部低成本制作、在影迷圈中被称为“神经病大聚会”的“神片”，在走向商业院线时，以“科幻喜剧片”进行商
新片锐评 |
中国科幻电影“英雄主义”的崛起
科幻电影作为一种特殊的电影类型，以其独特的视觉效果和对未来世界的想象而备受欢迎。中国科幻电影的发展历程相对较短，但在近年来却发展迅速，逐渐在国际电影市场上崭露头角。《流浪地球》（2019）作为中国科幻电影中的一匹黑马，不仅在国内市场上取得了可观的票房成绩，也在国际电影节上获得了多项奖项。而在其续集《流浪地球2》（2023）中，“英雄主义”成为电影的重要主题，这也引起人们对中国电影产业未来的思考。在
类型与题材 |
《独行月球》：“高概念”策略的回归与本土科幻美学的建构
《独行月球》（Moon Man，2022）是一部由开心麻花影业出品、张吃鱼执导的科幻喜剧电影。作为一部改编自韩国同名漫画、融合科幻与喜剧元素的商业类型片，《独行月球》以其显著的工业化制作模式，成为在全产业链实践“电影工业美学”的典范之作，并以最终突破31亿元的票房成绩，位列2022年中国电影票房榜第二名。①该片在提振疫情期间中国电影市场信心的同时，也得到了业界、学界以及观众的广泛关注与认可，成为2
类型与题材 |
现代文明视野下中国乡土空间的社会文化想象
自中国开始现代化转型以来，曾经以“熟人社会”“差序格局”“礼治秩序”为基本底色的“乡土中国”[1]就被动地与现代世界框架产生碰撞了。乡土中国如何处理转型期的传统文化与挟“现代化”之利的西方思想文化的关系，成为我们在现代化历程中必须考量的议题。 在各种关于中国乡土空间的书写中，以现代文明演进进程为参照、以现代文明观念为基本价值取向的书写方式已经成为当下中国乡土空间与社会文化想象的基本方式；从电影与
类型与题材 |
《误杀2》：跨文化视域下的改编范式与叙事重构
电影《误杀2》翻拍自美国影片《迫在眉梢》（尼克·卡萨维蒂，2002），该片在汲取原作叙事技巧的同时，融入新的文化语境，并融合受众群体的审美趣味和文化认知，重构叙事体系，从而呈现出本土化的美学风格。 由戴墨执导，肖央、任达华、文咏珊等人主演的电影《误杀2》讲述了父亲林日朗为救突发心脏病的儿子，被迫劫持市长并与警察展开对峙，最终以牺牲自己换来儿子获救的感人故事。该片是对美国电影《迫在眉梢》的翻拍，创
电影理论 |
艺术的媒介与媒介的艺术：从影像本体的“破框”到艺术史书写的创新
从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体，从静观到触感、气味及更多感官维度的转向，从院线长片到微短剧、竖屏剧等各类新的视听影像叙事表现、创作观念的实践突破，因媒介形式的更迭，当代影像艺术呈现出多元开放的样态。新媒介的介入、新异影像景观的出现，使得关于“电影之边界”问题的讨论持续升级。 这类在流动中、充满未知的现象，事实上关乎着大环境下的整体艺术实践，使得有关于电影的研究越发难以在自身的框架内独善
电影理论 |
辩证图像与动画艺术的本质
阿甘本是意大利当代著名的哲学家，他对电影艺术的反思力度并不亚于德勒兹。正如许多西方思想家所看到的那样，我们所处的现代世界“是一个运动影像的时代”①。在《无目的的手段》一书中，阿甘本认为影像本身也是一种带有时间性意味的姿态，并且在这类姿态的运动中构成了“辩证图像”。②阿甘本的电影哲学综合了生命政治的批判视角以及弥赛亚的救赎意象，因此影像不但是一种纯粹的语言，也是一种经验的集合。在其处理阿比·瓦尔堡的
电影评论 |
叙事·身体·家庭的多维伦理审视
《奇迹·笨小孩》（2022）和《我的姐姐》（2021）作为近年来口碑上乘的家庭伦理片，具有一个鲜明的共同点，即聚焦失亲家庭中同怀①间的亲情伦理。《奇迹·笨小孩》（以下简称《奇迹》）聚焦兄妹关系，讲述了哥哥在给妹妹挣钱治病的过程中创业成功的故事；而《我的姐姐》（以下简称《姐姐》）则聚焦姐弟关系，刻画了姐姐勇敢承担起抚养弟弟的家庭责任。片中主人公们遭遇的失亲变故以及异性同怀间较大的年龄差问题等，都使得
电影评论 |
家庭景观、神话互文与“生命仪式”的市井美学
近年来，中小成本影片的类型突围不断地立足社会现实、观照集体记忆、聚焦特殊人群，映照了当代中国电影观众的普世情感价值。从《我不是药神》（2018）、《送你一朵小红花》（2020）、《我的姐姐》（2021）到《人生大事》（2022），均承担了某种社会议题的影像化生产功能，也在此基础上维系了个人与社会、国家价值的同构性。 《人生大事》以“殡葬+家庭”为题材、以生死伦理为主题，重新审视了中国当代现实题材
电影评论 |
《阿凡达：水之道》：基于“认知图式”的科幻空间美学建构
科幻电影叙事的底层架构是“艺术真实”，关键内核是“现实主题”，作为一种充满想象力的媒介文本，科幻电影具备了叙事性、语言性等多元特征。科幻电影利用智慧科技，讲述了丰富、生动的故事内容，以一种文化实践的形式，使受众沉浸式融入“影像世界”，在感知文本内容的同时，建立了新的观影体验与叙事链接、认知体验，甚至形成了新的叙事共同体。由詹姆斯·卡梅隆执导的好莱坞科幻电影《阿凡达：水之道》凭借科幻元素与现代科技的
电影文学 |
从《三遂平妖传》到《天书奇谭》：古典小说重构与现代情理呈现
由王树忱、钱运达导演，包蕾、王树忱编剧，柯明担任造型设计，中国上海美术电影制片厂1983年出品的动画电影《天书奇谭》取材于罗贯中编次、冯梦龙增补的《三遂平妖传》。2021年11月5日为让观众重温经典，经高清修复而成的《天书奇谭4K纪念版》如期重映。该电影的成功源于对古典小说深厚文化内核进行了吸收与表现，并对小说的人物、情节进行了大胆的重构。不仅如此，基于现代价值观念的传输与给予受众群体的正确导向的
电影文学 |
中国文学作品的影视化生存与中国影视的文学化发展
科学技术进步产生的巨大力量，推动了移动互联时代的到来，社会经济文化等各个领域得到快速发展。同时，科学技术的进步也推动了人们生活节奏的加快，快餐式生活成为主流。信息量爆炸式的增长，使得人们的阅读由慢的精细化阅读转向快的“碎片化”阅读。据第二十次全国国民阅读调查报告显示，2022年我国“数字化阅读方式（网络在线阅读、手机阅读、电子阅读器阅读等）的接触率为80.1%，较2021年的79.6%增长了0.5
荧屏广角 |
“一带一路”倡议下中国古装电视剧视听艺术在东盟国家的传播
影视剧的译配和海外流通承载着一个国家文化软实力的建构。文章从中国古装电视剧视听艺术在东盟国家的传播现状展开，并以今夏在东盟掀起热潮的古装电视剧《苍兰诀》为研究对象，分析其成功突破地域与圈层，在国际传播上赢得优势的原因。最后就古装电视剧视听艺术在东盟国家的传播策略提出优化建议，并探讨其传播意义。 一、“国剧出海，声音远航” 视听文化是当前的主导性文化，视听艺术文本是公众文化消费中最具影响力的产品
荧屏广角 |
脱贫攻坚题材电视剧讲好中国乡村故事策略探析
2020年以来，在福建省文化和旅游厅对省政协民族和宗教委员会提出的“关于推进我省少数民族乡村振兴的建议”（20211079号）中，提出要高度重视畲族文化的保护和传承工作，确认了在畲族文化保护工作中开展畲族非遗产保护所取得的成效。面对当前网络环境对闽东畲族文化和畲族非遗的保护与传播带来挑战，畲族文化资源获得了不同程度的影视化开发，但形成传播氛围与大众的文化消费需求之间依旧相差甚远。最近在CCTV-1
荧屏广角 |
新媒介视域下文化自信建构的贵州策略及路径
《动静·共亮城市会客厅》是贵州广播电视台全媒体新闻中心策划制作的聚焦贵州本土文化的新媒体文化讲述节目，旨在邀请各领域有故事、有思想的影响力嘉宾，以文化为媒介，以讲述的形式将他们的所思所想、所感所悟、所作所为展现给大家。这也是笔者首次参与策划主持的一档新媒体文化讲述类节目，力图通过嘉宾讲述或访谈内容引发共情、共鸣，通过对本土文化思想价值的探讨、讲述、解析、传播与分享，展示贵州多元文化，让城市闪耀着思
影视艺苑 |
从黄海电影海报设计看传统营造观念的现代性
营造是传统建筑艺术的核心概念，是对建筑形制、材料、工具、制作工艺的统称。这种时空是意象、意境、意义的复合体，是自然美、社会美、形式美、意义美的复合体。营造观念从建筑领域慢慢延伸到诸多传统艺术和设计中，如古典园林艺术的核心是“景境”营造，山水画是对“意境”的营造，而建筑艺术本身是“物境”的营造。 电影这种当代艺术也是对人类生活时空的叙事再现，电影海报则是对电影这种叙事再现的图像再现，是“摹本的摹本
影视艺苑 |
电影“解码立场优先”对青年意识形态的塑造探析
青年的意识形态是意识形态工作的重要组成部分。融媒体时代的到来使社会思潮与电影媒介融合，使电影对青年的意识形态的影响愈发明显——影响了青年观众的认知、情感和价值观，甚至对青年学子的生活模式、学习模式产生了深刻影响。与此同时，融媒体时代的电影兼具娱乐性、思想教育性、知识获取性等多重功能和特点，如何引导青年观众正确看待电影中的价值观成为争夺意识形态话语权的重要部分。 一、融媒体时代电影的现实表征 融
