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2022年06期
专题·女性导演研究 |
身体叙事、意象表达与历史记忆中的家国情怀
作为一名军人，陈力导演对历史题材有着浓厚的兴趣，她把沉着的思考与丰沛的情感注入作品当中，通过再现经典史实，传递出坚强不屈、不畏艰难的革命精神。另一方面，作为女性导演，她有着女性特有的细腻和温柔，在家庭题材的把握上，她用情真意切的镜头再现亲人间血浓于水的情感，凸显人性之美。在陈力电影的主题里，家和国是核心。在这两大主题的创作中，陈力刚柔并济的导演风格诉说着属于这个时代的家国情怀。 一、身体叙事：外
专题·女性导演研究 |
申瑜《兔子暴力》中母女关系变奏与救赎的导演艺术探究
近年来，在女性导演创作过程中，母女关系是其关注的重要主题之一。《柔情史》《春潮》《你好，李焕英》等电影，都以母女关系作为主要的叙事线索;在《过春天》《送我上青云》等作品中，母女关系也是重要的表现元素。申瑜导演的第一部电影《兔子暴力》同样聚焦于母女关系，和其他影片不同，它并不是在日常琐碎中展现母女间的情感和冲突，而是通过一起绑架、伤人事件来呈现女儿对母亲极致的爱，通过时而阴郁时而唯美的镜头，试图展示
专题·女性导演研究 |
商业语境下薛晓路电影的女性叙事策略
近十年来，国内女性导演在商业电影领域的表现亮眼，票房成绩屡创新高。目前，国内最具票房号召力的女性导演可能依然是薛晓路导演。自2013年的《北京遇上西雅图》开始，薛晓路便时常占据着中国女性导演的票房冠军，即便不断有新人导演的处女作刷新单片票房纪录，她也依然能够凭借持续创作，稳如常青树。最近的案例，便是在贾玲《你好，李焕英》的票房奇迹之后，薛晓路凭借2022年年初的《穿过寒冬拥抱你》，再度重回总票房第
影视批评 |
颠覆性抑或展演性：《送我上青云》的女性话语权力探索
《送我上青云》是一部让观众倍感复杂的电影。其复杂原因在于，一方面，作为院线电影，它揭开了一些长久以来被遮蔽的话语，对历史造就的男权给予批判及质疑，男权的规范经过历史的筛选成了具有合法性的规范;另一方面，电影依然在男性的视角下探讨女性的生存与出路，其本身的“女性视点”依旧是模糊、含混的。 朱迪斯·巴特勒在《性别麻烦：女性主义与身份的颠覆》中认为，性别开启了一个具有多种文化可能性的未来，对于现代心理
影视批评 |
《树上有个好地方》浪漫化审美中的银幕韵外之致
《树上有个好地方》是张忠华编剧兼导演的一部关于儿童教育的影片，于2020年9月上映。影片以孩童自然纯真的视角看待现实世界，以农村教育为背景反映儿童成长的温暖与沉重。影片对镜头语言的把控、艺术形象的塑造以及象征、隐喻等手法的运用，给人以隽永深长的美感。人物群像的塑造，意在反映儿童成长的温暖与沉重，呼吁成人关注儿童的成长、思索儿童教育的出路与现实意义。“树”作为贯穿影片的意象，它的发现、砍伐与重生具有
影视批评 |
边陲叙事的时代重构
电视剧《天涯热土》作为一部献礼题材剧，将镜头对准中国边陲海岛海南岛过去70年的沧桑历史，电视剧集中于对海南橡胶产业升级和变革的历史线索进行叙述，同时引入家庭三代人作为电视剧的叙述着力点，通过三代人的勤勤恳恳、薪火相传，折射出海南省在解放后建立垦殖场、改革开放重建农垦试点，以及自贸港成立这三个历史时期的艰辛道路和历程。电视剧《天涯热土》总体上展现了海南从解放至今，一大批建设者和衷共济、风雨同舟的时代
影视批评 |
《失孤》：传播学视阈下艺术加工与创作原型的关系考索
《失孤》（彭三源）是一部2015年上映的电影。上映之时，因直击社会痛点的寻子题材，以及刘德华、井柏然等偶像明星的加持而备受关注。时隔多年，这部由真实事件改编的电影再度吸引了不少流量，这是因为剧中主人公原型郭刚堂终于寻子成功。艺术创作与现实生活巧妙叠加，不免让人生出“人生如戏，戏如人生”的感叹，影片因此有一个更具戏剧性的“续集”。 “真实事件类改编电影是对社会焦点问题的艺术化反映，不仅能引起观众的
电影文化 |
21世纪工业题材银幕建构中的“去工业化”审美转型
21世纪以来，许多电影关注并记录了国企工厂与工人的历史遭际，讲述了他们的命运浮沉。这些电影在“后工业时代”呈现的工厂景象和工人形象，普遍都有“年代剧”的因素，电影中工人形象的英雄主义和理想主义淡化，叙事和影像审美呈现出“去工业化”的调性。生产性、工业化的现代性想象，被消费主义、中产阶层趣味所取代。电影中的工厂空间，则从生产劳动场域转化为后工业时代的工业遗址景观。这是一种值得探究的社会变迁与电影美学
电影文化 |
贵州少数民族题材银幕抒写中的跨文化传播与文化隐喻
21世纪以来，贵州少数民族题材电影逐渐登上了世界电影的舞台，一批外省籍和贵州籍导演通过电影作品从不同视角、主题和叙事策略展示了多彩贵州的自然风光、少数民族文化艺术和人文环境。例如，丑丑导演的《阿娜依》（2006）、《云上太阳》（2012），宋海明导演的《水凤凰》（2008）等。同时贵州少数民族题材电影相继参加国内、国际电影节，并荣获多项殊荣，例如《云上太阳》被文化部评为2011年度对外宣传影片，在
电影文化 |
象征与嬗变：我国城市图景的电影空间投射
随着中国特色社会主义市场经济体制的确立，计划经济之下城乡一体的格局逐渐分裂，城市朝向新兴的商品经济发展，电影中的城市形象也在现代性鲜明的制度转轨中获得了诸多鲜活的素材，成为凸显改革与经济建设的光明之地，并为现实中尚未完成的现代转型提供了预先体验的可能。 一、近现代工业文明中的电影空间 根据西方的现代性理论，以规模的工业化生产为标志的现代社会，对应着生产力低下、以小农经济为标志的传统社会，现代化
类型与题材 |
奇幻网络题材剧的人物类型与叙述结构阐释
在新媒体环境下，网络剧也在不断地创新与发展。2014年被称为网络剧元年，网络剧无论是在数量上还是质量上都有了一定的突破。网络剧取得了专业化和商业化的发展，并凭借先进的网络技术和逐渐拓展的网络播放平台，在类型方面也逐渐增多，出现了悬疑、爱情、奇幻、仙侠、古装、犯罪、青春、武侠等类型。其中，奇幻网络剧作为网络剧中的一种题材，在互联网的发展下，依托着奇幻文学和IP改编的强有力支持而崛起，成为观众喜欢的网
类型与题材 |
从人设到策略：饶晓志喜剧电影的美学观察
21世纪以来，中国的电影产业迅速发展，电影艺术的繁盛景象吸引了大量同类艺术行业的创作者们纷纷涌入，饶晓志也是其中一员。面对竞争异常激烈的电影市场，一直从事话剧事业的饶晓志选择将喜剧作为自己进军电影市场的有力武器。“喜剧并不是电影业娱乐的配料，它还能成为支柱产业。对于一个准备闯入这个行业的疯狂作家来说，喜剧无疑是捷径。”[1]如何让观众笑，让观众产生戏剧感，饶晓志导演围绕这些问题对喜剧电影进行了艰辛
类型与题材 |
解析国产新主流电影的空间艺术叙事
近年来，我国电影产业蓬勃发展，具有中国特色、中国民族精神、中国文化风格的影片向全球不断输出，取得了不凡的成绩。 在一些国产新主流电影中，以抗美援朝战争为创作背景的电影《长津湖》票房超过57亿元，打破《战狼2》保持4年多的纪录，成为我国影史票房冠军。《长津湖》以史诗级的手法，将宏大历史与微观视角结合，全景式、多维度诠释了家国情怀，展示了抗美援朝战争中长津湖战役的全貌，书写了壮丽的民族精神史诗。本文
类型与题材 |
跨文化传播视域下主旋律电影对国家形象的建构与传播
一、国家形象建构与跨文化传播 1959年，美国人类文化学者爱德华·霍尔在《无声的语言》中提出了跨文化传播一词，是指处于不同文化背景的社会成员之间的人际交往与信息传播活动，也涉及各种文化要素在全球社会中的迁移、扩散的过程，以及对不同群体、文化、国家乃至人类共同体的影响。[1]在跨文化传播中，既要重视以国家和政府为主体的有目的的形象建构，也要重视非政府组织与公民个人的跨文化活动行为;既有报纸、电视、
类型与题材 |
奉俊昊影像符号的“顿悟”：逻辑表征、边界跨域与意旨交互
奉俊昊是韩国电影新浪潮的代表人物。他善于在类型电影叙事框架下，用平民视角关注边缘群体的生存困境，以敏锐触角关切韩国社会现实，创作了一批具有独特隐喻和文化反思的影像作品。本文以电影符号学理论为基础，对奉俊昊的美学实践、叙事主旨及艺术理念进行解读。 从2000年创作《绑架门口狗》起，奉俊昊陆续拍摄创作了7部长片及《白色人》《沉浮》《震动东京》等6部短片作品。奉俊昊善于反思人性中模糊的善恶边界，审视韩
电影理论 |
电影写作中的普遍书写、差异概念与时间维度
20世纪中期，许多文艺理论家、哲学家与电影学者都参与到西方思想转型与建构新学科概念的浪潮中。索绪尔语言学引起的语言学转型、结构主义到后结构主义的变迁、新的时间哲学建立，都怀着削弱形而上学统一概念的愿望促进了电影理论与电影实践的进步。 从20世纪50—60年代的欧洲新电影浪潮开始，电影创作者开始自觉地站在写作者的角度主张“电影作者”的自由权利，将学院派、独属于文字的领域普遍化。电影意义取决于“意义
电影理论 |
《一代宗师》摄影造型艺术的诗意化造境
诗意化电影的叙事风格秉承了朦胧含蓄的传统文风，导演王家卫执导的功夫电影《一代宗师》（2013）即为代表作品。诗意的叙事方式、诗意的台词、精美绝伦的画面构图、风格化的色调等电影元素，都构成这部电影的风格。王家卫以不紧不慢、不疾不徐的导演风格，结合诗意化的光影和构图手法，以极具美感和视觉冲击力的画面，一点一滴地进行人物和场景刻画。唯美的电影画面让观众不禁感慨，这不只是在观看一部电影，更是在欣赏一部壮阔
纪录片研究 |
纪录片《出山记》的细节化叙事策略与贵州形象建构
《出山记》是第一部记录中国“十三五”期间脱贫攻坚战“精准扶贫”实施阶段的长纪录片。该片由焦波执导，遵义市广播电视台和焦波光影文化传播有限责任公司联合出品，于2018年4月在中国大陆上映，后又经中央广电总台有关频道播出，社会反响良好。 作为非虚构的影像记录，《出山记》记录了中国贵州省遵义市务川仡佬族苗族自治县一个“特困村”的扶贫、脱贫故事。随着“精准扶贫”的完结，《出山记》所记录的绝大部分影像成为
纪录片研究 |
乡村振兴的影像书写及其文化启思
《记住乡愁》第八季乡村振兴系列通过展现当代中国乡村风貌，讲述乡村振兴故事，对乡村之美、乡村之富、乡村之强予以记录，折射出中华优秀传统文化在乡村发展振兴过程中的力量，展现了绿水青山中的现代乡愁。节目通过中央电视台等传播平台的播放，引发社会广泛关注和强烈反响，为乡村振兴宣传营造了良好氛围。 一、《记住乡愁》第八季叙事结构特色 纪录片的叙事结构是画面呈现方式的关键环节，也是影响传播效果的重要因素之一
纪录片研究 |
《航拍中国》纪实影像叙事的创新路径与启迪
智利纪录片导演顾兹曼认为：“如果一个国家缺少纪录片，就相当于一个家庭没有相册”。①在彰显文化自信、繁荣文化产业发展的进程中，我国纪录片创作风格日益多元。由中央广播电视总台出品的大型航拍人文纪录片《航拍中国》利用无人机、卫星传输等智能技术收集数据，将航拍美学与人文叙事相结合，在立体展示“大美中国”的同时，应用年轻、时尚的表达语态，构建了多媒体、多样态的传播格局，为大众呈现出具有生机活力、人文内涵的生
荧屏广角 |
短视频时代电视的“仪式性”观看及审美趋向
电视自诞生以来，即成为家庭乃至个人生活中非常重要的媒介，看电视也成为人们日常生活中不可或缺的一部分。电视出现之初，或是尚未完全普及之时，看电视是一种具有“仪式性”的活动。尤其是在收看重大的新闻，观看重大的体育比赛或重要活动时，这种仪式感更加明显。事实上，即便在今天，观看重大活动、比赛、晚会等行为仍然具有“仪式性”。社会发展至今，电视已成为家家户户都可以较为容易拥有的器物，电视的伴随性、个人性等特点
荧屏广角 |
从平民叙事到人民形象的构建：“讲好中国故事”的策略分析
讲好中国故事是新时代赋予大众传播的使命任务。从意涵来看，讲好中国故事既可以理解为“讲好”中国故事（好，well，副词，强调讲的技巧），又可以看作讲“好（的）”中国故事（好的，good，形容词，强调内容选材）。从效果来看，讲好中国故事对内能引起共情、凝聚共识，对外可展现真实、立体的中国，提高文化的感召力，在对内和对外关系上互不矛盾。可见，讲好中国故事既要求在表达和内容上实现形材俱佳的辩证统一，又要达
荧屏广角 |
论新媒体时代新闻播音的特征及其文化反思
在新媒体时代，信息极其丰富而多元。但新闻播音依然是新闻传播中的主要手段之一。越是媒体传播方式的丰富，越彰显新闻播音的公信力和权威性。在新闻节目中，最直接与大众进行传播交流的就是播音员主持人。如何在全媒体时代做好新闻播音工作，怎样在众多的新闻信息中，播报主持得有特点、准确到位、吸引听众，那就非常考验播音员主持人的专业素质和修养了。因此，在媒体多元的时代，如何实现高质量的新闻传播对新闻播音员主持人提出
影视传播 |
新闻媒介对主旋律电影中英雄群像塑造的影响
在主旋律电影中，英雄人物形象的塑造是观众情感的寄托点。只有人物形象贴近群众、饱满鲜活，方能迅速传播、引发关注共鸣，让观众走心动情，以之为引领、学习之榜样。本文以2022年赢得市场口碑和票房双丰收的主旋律电影《长津湖之水门桥》为例，从新闻媒体的视角、大众传播学的角度去解析主旋律电影中英雄群像的传播影响，为帮助新时代下影视英雄群像的创作提供参考。 一、《长津湖之水门桥》影片中英雄群像的由来及新闻传播
影视传播 |
融媒体语境下电影宣发困境与突围
电影宣发是电影产业链中重要一环和关键性工程，也是电影票房重要保障，还是广大影迷了解新片前瞻最为重要的渠道。[1]自1978年改革开放以来，我国电影宣发经历了初探期（1978-2000）、成长期（2000-2010）、繁荣新格局期（2010-至今）三个发展阶段。[2]这三个发展阶段呈现一个显著性特征，即前两个阶段都以传统媒体主导的宣发，第三阶段主要以融媒体主导的宣发。传统媒体时代主导的宣发从非专业走
影视艺苑 |
新中国早期电影乐团音乐创演的特色与启迪 （1949—1966）
电影作为一门综合艺术，1895年在法国诞生，1896年传入中国上海，最初均为无声影片，只有画面没有对白和音效，为烘托气氛，有时安排乐师在放映现场配合画面即兴演奏。随着电影技术的不断发展，20世纪20年代，出现有声影片，为“电影音乐组织”的产生与发展创造了条件。 1931年，联华影业公司（简称“联华”）与明月歌舞剧社（简称“明月”）创办人黎锦晖合作，将“明月”改组为联华影业公司音乐歌舞学校;至19
影视艺苑 |
视觉符号的概念传播：《月球》电影海报中的视觉符码
《月球》是邓肯·琼斯（Duncan Jones）导演于2009年上映的科幻电影，该片获得了第12届英国独立电影奖英国最佳独立电影和最佳导演新人奖、第81届美国国家评论协会奖年度十佳独立影片、第22届芝加哥影评人协会奖最具潜力导演提名、第5届奥斯丁影评人协会奖年度十佳影片、第63届英国电影学院奖最佳英国影片和英国本土杰出处女作奖等一系列奖项。在全球新冠疫情的时代背景下，透过该片能引发人们对当下的社会
影视艺苑 |
顺应论视角下英文电影字幕翻译研究
电影作为一种文化载体，用独有的方式诠释着人们的生活，日渐成为人们认识不同国家和地区的文化，开展文化交流的重要途径。电影字幕对电影艺术的传播有着极其重要的桥梁作用，字幕翻译通过实现不同语言之间的转换促成不同文化之间交流。本文将顺应论运用到英文电影字幕翻译实践之中并从多个方面加以探讨，结合电影《功夫熊猫》予以应用。 一、维索尔伦的顺应论 1987年，比利时国际语用学会会长耶夫·维索尔伦（Jef V
