期刊详情
查看往期
期刊目录
2023年03期
专题 · 现实主义和现代主义电影研究 |
“现代主义”作为电影通往“隐德莱希”的手段之一：从贾樟柯电影谈起
中国电影在20世纪80年代初期提出了《谈电影语言的现代化》[1]成为引领当时电影理论与现代电影创作的一个风向标。除了电影语言形式的“现代化”，电影叙述内容方面的现代化之路或现代性问题也是值得探究的重要问题之一。21世纪以来，中国当代艺术对现代主义思潮首先进行实践的领域是文学与美术，前者有“先锋文学”“现代派”写作及王小波的个体创作等；后者有“玩世现实主义”、媚俗主义、行为艺术及装置艺术等对传统艺术
专题 · 现实主义和现代主义电影研究 |
现代主义美学视域下的中国作者电影叙事研究
电影自1896年传入中国，对当时处于半殖民地半封建社会的中国起到了良好的启蒙作用。20世纪二三十年代的电影，已然具有现代性的特征。剧作家洪深对好莱坞电影情节模式的引入，直接推动了中国电影的现代化。英国剧作家王尔德的唯美主义中，“为艺术而艺术”的主张直接影响了中国电影早期剧作，促使中国在当时形成了一种“蝴蝶鸳鸯派”的艺术纲领，虽然它最终被左翼电影人摒弃，但也在社会上引起了大众对现代主义美学中的“原乐
专题 · 现实主义和现代主义电影研究 |
“改造”现代主义
在新时期中国电影的语言创新实践过程中，现代主义思潮对中国电影的影响显而易见。然而，如果以现代主义文艺思潮在中国的旅行为着眼点，回顾改革开放四十余年来中国电影发展的总体历程，就会发现，这个历程伴随的是现代主义电影美学在中国接受了一个来自文化传统、美学正统以及当代中国在世界政治和经济格局中的地位变迁之趋势的改造。回顾被改造的现代主义和中国电影的现实主义美学主潮之间的互动关系，对于理解当代中国电影的整体
新片锐评 |
体育题材影片的精神表现与叙述价值
《中国乒乓之绝地反击》作为2023年春节档期的一部电影，却意外地成为“黑马”：延期上映、被迫下线、重新安排上映日期。《中国乒乓之绝地反击》在2023年春节档期显现出一些尴尬之处：预告新年上映却未能兑现；意外地在初三突然上映，让人意想不到；随后出品方突然宣布此次为小范围点映，匆匆下线，并改为2月17日重新上市，如此变化令人瞠目结舌。但无论如何，《中国乒乓之绝地反击》曾在春节档上映，给中国电影市场带来
新片锐评 |
诗性自然和宇宙精神
《阿凡达》系列电影中的潘多拉星球既是导演卡梅隆编织的一个旖旎梦境，同时也是人类母星——地球的现实镜像。毋庸置疑，《阿凡达》的成功是电影工业的典范：情节明快的叙事节奏、个性鲜明的人物塑造、夺人心魄的影视特效、气势宏大的史诗风格，如此种种创造了该系列电影在电影史上的多项记录。然而，一部优秀的电影单纯依靠表层的技术手段是远远不够的，它所构建的世界观与所深植的人文精神决定了电影的价值和意义。《阿凡达》的潘
类型与题材 |
缝合效果·移情功能·阐释路径：论现实背景电视剧中叠印的多重情结
中国艺术史源远流长的文化价值谱系上素有关照现实、经世致用的文化传统；在现代中国艺术理论界的百年文艺创作历程中，以现实为背景的思维方式、书写典型的现实主义作品也形成了自身的特定内涵，成为当下电视剧创作和影视研究领域的核心范畴之一。现实背景的电视剧不仅指以现实生活为背景，它们在题材选择、政策导航、集体价值、专家指导、社会力量驱动等方面也呈现出了政治取向与社会记忆叠印的多重特性。 可以说，具有现实背景
类型与题材 |
新主流电影英雄形象的建构与局限
新主流电影“是相对主流电影的困境而提出的战略性创意”。新主流电影指出，面临好莱坞电影的直接竞争，我们更应该考虑制作低成本的有新意的国产电影。应该发挥国产电影的“主场”优势，利用中国本土或者传统的文化“俚语环境”，有效地解放电影的创造力。[1]新主流电影的出现经历了主旋律电影和主流电影的突破和发展，是新时代下自我嬗变的一个新形态，是伴随着政治多元化、经济一体化以及文化全球化发展的必然趋势。新主流电影
类型与题材 |
电影背后的世界
1895年12月28日，电影在法国诞生。据考证，1896年8月，上海徐园里的“又一村”进行了放映活动，这是中国首次电影放映。电影作为舶来品，在当时着实属于新鲜事物。1897年，在《游戏报》一篇名为《观美国影戏记》的文章中，作者谈到观影感受时描写道：“天地之间，千变万化，如海市蜃楼，与过影何以异？”[1]可见电影这种新鲜事物给当时的民众带来非常稀奇的感受，这种好奇也扩大了民众对电影的接受度。 中国
电影史研究 |
从水月轩到南屏大戏院：云南早期电影放映活动考察（1901-1949）
在中国早期电影的发展版图中，地处西南边陲的云南并不起眼；但是由于特殊的历史原因，云南与西方其他国家的联系颇为紧密，因此云南的电影拍摄和放映活动要比很多内地省份出现得更早。云南的电影放映活动最早由法国人推动，放映范围较小；然后在本地商业力量的介入下，电影放映活动逐步步入正轨。到20世纪40年代，云南的电影放映水平已经领先全国大部分地区。从最初的“奇巧活动电影”的放映，到后来引领潮流的有声电影放映，[
电影史研究 |
“黄金时代”是怎样创造出来的
20世纪30年代的中国社会，风云激荡，发生了一系列影响深远的事件，如经济危机的爆发、国共合作的分裂、九一八事变、一二八事变、抗日战争等，这些政治大事件影响了中国的历史走向，也深刻地影响了刚刚兴起的上海电影文化产业。但是出乎意料的是，在这种极为不利的社会环境中，上海电影不仅没有倒下，反而还获得了迅速发展。现今，中国电影产业早已走向世界，但当年上海电影产业在困境中的自强奋斗，对于今天的中国电影文化产业
电影理论 |
从情感转译到话语构建： 《狙击手》对红色记忆的新主流银幕抒写
新主流电影是将主流价值观与大众审美相融合的艺术形式。创作者将主旋律表达与商业电影相结合，实现了市场性与艺术性的有机统一。电影《狙击手》（2022）打破了传统的叙事框架，由“非明星演员”饰演主人公，采用“三一律”①结构，着重描述一场小规模战斗，呈现了普通战士为革命胜利做出的牺牲，传递出“为国而战”的红色革命价值观，构建了大题材与小人物有机融合的叙事范式。 中国新主流电影与红色文学在叙事方面具有鲜明
电影理论 |
民族化现代主义的典范
因其对中国传统诗词、戏曲、绘画元素的自然内化与诗意呈现，《小城之春》被誉为代表中国电影民族风格的典范之作。不仅如此，《小城之春》的形式与技巧，将现代主义电影元素与中国电影的民族风格相融合，准确诠释了导演费穆对中国电影民族风格的思考。重提《小城之春》作为现代电影的先驱性，进一步阐释其电影语言中的现代主义元素，无论是响应电影批评对中国电影学派理论建构的迫切需求，还是回应中国电影如何在创作中平衡传统美学
电影文化 |
海洋文化建设视域下的国产动画电影研究
随着“21世纪海上丝绸之路”倡议①的提出，海洋文化建设已越来越受到重视。海洋文化是中国文化软实力的重要组成部分，可为“海洋强国”提供文化支撑与精神力量，实现“海洋强国”离不开国民的海洋意识与海洋文化自觉，但长期处于内陆文化的中国人民缺乏相应的海洋文化意识，所以我国迫切需要加强海洋文化建设。电影是最有影响力的大众传播媒介之一，是彰显国家文化软实力的主要艺术形式之一；动画电影对儿童、青少年有着非常重要
电影文化 |
文化认同视域下中泰电影的符号建构与想象空间
电影作为一种视听艺术，本身即是以符号来进行的影像化叙事，也强调着要以不同的符号来建构不同的想象空间，继而以专属某一民族文化历史的想象空间来强化特定群体的文化认同。基于不同民族文化历史背景的电影生产，自然而然地会以独特的文化标志与影像内容来凸显自我意识和自我身份，而也正是在这种有着鲜明符号特征的影像生产方式之下，电影天然地具备了持续建构文化认同的功能，以情节、画面、配乐、道具等内容来组成巨大的价值观
电影文化 |
论贵州电影文化品牌建设历史与路径
习近平总书记在党的二十大报告中强调：“发展面向现代化、面向世界、面向未来的，民族的科学的大众的社会主义文化，激发全民族文化创新创造活力，增强实现中华民族伟大复兴的精神力量。”[1]电影作为重要的艺术形式，是文化传播的重要载体和渠道，因其高度的逼真性、艺术形式的综合性，加上蒙太奇的表现手段，使其在展示形象、记录生活、展现故事时能够让观众身临其境，具有较强的记录、教育和娱乐功能，深受广大群众喜爱。贵州
纪录片研究 |
文化景观与记忆建构：纪录片《广西故事》的叙事策略和价值表述
在媒体融合不断向纵深发展的背景下，电视节目成为塑造地区形象、提升区域竞争优势的突出方式之一。利用好这一传播媒介，将地区的文化元素充分展现出来，从而为观众提供了一个了解地区文化的窗口。纪录片《广西故事》是“讲好中国故事”的广西篇章，于2016年3月19日开播，立足于广西的本土风光、历史文化、经济建设等方面，以更广阔的视野解读大美广西，重塑广西形象，提振广西文化自信。《广西故事》中深掘广西多样的文化符
纪录片研究 |
从短视频到大银幕的叙事拓展：纪录片《烟火人间》的影像生成策略
短视频是一种新型传播方式，其以传播迅速、富有创意等特点广受年轻人喜爱。在媒介融合语境下，纪录片创作者通过构建短视频与大银幕的“横向关联”、探索二者共生共融的叙事机制，形成了受众与纪录片之间的新型互动关系。纪录片《烟火人间》是全球首部以“UGC”①短视频共创方式摄制的作品。该片创作者秉持双向互动的叙事策略，丰富了纪录片的素材来源，打破了叙事文本与受众的互动界限，使纪录电影成为讨论社会议题的公共空间。
动画视域 |
追光动画“新传说”和“新神榜”：动画性、文化性与现实性的同构
追光动画的“新传说”和“新神榜”作品不仅引起了社会观众对国潮动漫的关注，也引起了学界对于中国动画电影推陈出新的研究。现有的研究主要有两个方面：一是从神话文本和当代现实的互文叙事角度的研究；此类研究旨在发掘追光动画改编传统神话文本的方法，以形象重塑、当代隐喻、互文改写为关键词。二是从风格融合和元素拼贴角度的视觉美学研究；此类研究以东方朋克、机械朋克、丝绸朋克等概念去思考东方文化风格和现代科技风格的拼
动画视域 |
审丑美学视域下《雄狮少年》的民族性表达
在中西方美学中，丑长期处于边缘地位，在对“丑”的认知上，总是不可避免地出现这样那样的偏见。《雄狮少年》中的“眯眯眼”和“小眼睛”的人物造型一度被网友吐槽，认为是对民族形象的诋毁，观众以“民族”的名义呼吁抵制这种所谓“恶意地丑化和傲慢地污蔑”。本文对此持不同观点，因此企图从审丑的角度来剖析该片对民族性的表达和其中蕴含的文化价值。 一、审丑：当代多维度审美的需要 在美学传统中，扬美抑丑一直居于主流
影视艺苑 |
从低龄幼稚迈向全龄发展：国产动画电影的破局提质之路
长期以来，国产动画电影都被人们打上了“低龄幼稚”的标签。2014年到2015年，随着《十万个冷笑话》《西游记之大圣归来》的上映，国产动画电影开始了从“低龄化”到“全龄化”的转折，之后国产全龄动画电影相继涌出，从2016年的《大鱼海棠》到2019年的《哪吒之魔童降世》，再到2020年的《姜子牙》，国产全龄动画电影口碑上涨的同时，票房也一路飙升，让人们看到了国产动画电影崛起的希望。但是，国产动画电影在
影视艺苑 |
从《定军山》到《金刚川》：管虎电影英雄塑造的文化传承与模式创新
与《工厂大门》《火车进站》《婴儿喝汤》等西方初创期电影侧重于社会纪实不同，中国电影《定军山》《长坂坡》等影片将镜头对准传统戏曲中的英雄传奇，呈现出完全不同的媒介认知和价值取向，亦表现了对传统文化的珍视和独有的影视观。可以肯定的是，《定军山》不仅是中国第一部电影，也是中国第一部英雄电影，开启了中国英雄银幕史诗的百年书写。在中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化的交替主导下，电影人对英雄塑造进行
影视艺苑 |
《明日战记》：一场中国式科幻片现代性空间构造实验
由吴炫辉执导，古天乐、刘青云等人主演的科幻电影《明日战记》将故事场景设定在未来空间，讲述因生态环境的破坏，陨石坠落地球，外星植物“潘多拉”吞噬城市，危及全人类，未来战士小分队临危受命拯救地球的科幻故事。欧美大多数科幻文艺作品皆带有强烈的“科技悲观主义”风格，关注因科技进步引发的种种人类生存问题。电影《明日战记》无疑受到这种风格的影响，同时，该片以人文理性的视角来反思人类活动对生态的破坏，将东方美学
影视艺苑 |
高校思政教育教学多元化策略以及红色影视资源应用探析
习近平总书记在2021年党史学习教育动员大会的讲话中提及：“要鼓励创作党史题材的文艺作品特别是影视作品。”[1]，在讲好革命、英雄故事的同时传递红色基因，发扬红色文化，由此得以窥见“红色影视”作为红色文化载体的重要价值。对高校学生而言，红色影视作为兼具艺术、思想、审美功能的综合性红色文化传播载体，能够较好满足思政教育教学对文化内涵深度、思想意识形态、价值观、爱国情感等方面培育的需求。为进一步探寻其
