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2022年03期

专题·电影节与评奖研究 | 多伦多国际电影节评奖体系及其镜鉴

“电影节与评奖研究”专栏主持人语主持人：石嵩，男，北京人，中央民族大学外国语学院教授、博士生导师，北京中外文化交流基地研究员，主要从事影视国际传播研究。本组专栏稿以国家社科基金特别委托项目“中国电影金鸡奖、大众电影百花奖评奖研究”的阶段性成果为主要依托，所辖论文围绕“电影节与评奖研究”这一议题深入展开，针对国内外知名电影节奖项和节展议题进行专门研究。既向外看，探讨北美及亚洲典型电影节

专题·电影节与评奖研究 | 从建构主体到增强合作：亚洲电影节评奖的经验与启示

20世纪80年代以来，起源于欧洲的电影节逐渐发展成为全球性的现象。在当代，电影节往往作为国际社会中的文化节点（nodal point）存在，无法脱离全球化过程中的文化角力以及地缘政治的相关语境来被谈论。亚洲电影节萌芽、成长于这一多元话语相互对抗、相互协商的国际电影节体系内，并在发展的过程中逐渐形成部分具有共性的特质，同时也逐渐确立起自身的主体性。一、建构主体、面临竞争：国际电影节体系中的亚洲电

专题·电影节与评奖研究 | 上海国际电影节的体系建构与发展路径探究

上海国际电影节作为本土唯一的国际A类电影节，自1993年问世以来已成功举办24届。28年多来在几代人的春华秋实中被誉称为全球成长最迅速的国际A类电影节。纵观其规模，自1993年首届33个国家和地区的167部报名影片到2021年第24届113个国家和地区的4443部报名影片，世界首映73部、国际首映42部、亚洲首映89部、中国首映99部，如此斐然的表现已跻身为亚太区最具声势规模和国际影响力的电影盛事

专题·电影节与评奖研究 | 中国电影金鸡奖、大众电影百花奖的声望构建及提升路径

电影奖项代表了电影文化中的一种文化货币形式，即詹姆斯·F·英格利希（James F English）在受到布尔迪厄对象征资本的考察的启发而撰写的专著《声望经济》中提出的“声望经济”的效果与价值[1]，通过这个价值增值的平台和“文化空间的中间地带”，促进文化资本①和非文化资本之间的交流和互动。电影奖就是通过颁发各种奖项、嘉奖影人影片、举办颁奖典礼、设置议程、制造媒体热议度、拓展国际业务等扩大声望、增

访谈 | 岁月之瞳

[受访者] 李镇 [采访/整理] 沃可心回望中国20世纪80年代电影创作，我们总能发现惊喜。这里有太多充满个性的影片，太多充满创新精神的艺术家。作为一位才华横溢的创作者，第四代导演陆小雅以现实主义的创作风格以及诗性的笔触，描绘出转型期的社会巨变，雕刻风云变幻的悲喜时光。她的每一部作品都在当时引发了热烈的讨论，而2021年5月中国电影资料馆艺术影院特别策划的“陆小雅导演作品回顾”则使她的

访谈 | 摄影机的“故乡”就是世界

[采访者] 王兵兵 [受访者] 贾樟柯时间：2021年12月10日地点：贾樟柯工作室从故乡与文学开始王兵兵（以下简称王）：《一直游到海水变蓝》以18个章节讲述出1949年以来长达70年的中国往事。为什么用电影讲述“文学的故乡”？贾樟柯（以下简称贾）：从2015年开始，我在汾阳贾家庄住的时间长了，会较多地思考城市与乡村的关系。我认为其中最重要的一个问题是，现在中国的城市化进

新片锐评 | 《狙击手》：寓动于静的战争叙事新形态

2022年春节档，面临《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《四海》等影片强劲竞争，张艺谋最新电影《狙击手》因排片劣势导致票房不抢眼。但事实上，这是一部小切口、巧角度、有深度的电影，表象看似简约静态叙事，内在实则高潮迭起、剧力万钧，观众评价非常突出，豆瓣评分7.7分位列春节档口碑冠军。影片以“以小见大”的战争思维，寓动于静的叙事新形态表现力突出，开拓了真实题材战争片类型创作的新空间，将个体情感叙述、群

新片锐评 | 少年心态、玩梗美学与广东表达：《四海》的叙事话语建构

2022年春节贺岁档期，《四海》与《长津湖之水门桥》《这个杀手不太冷静》《奇迹·笨小孩》（下文称《奇迹》）等片在全国各大院线同步上映。作为韩寒编剧、导演的第四部电影，《四海》早在上映前就获得了破亿元的预售票房成绩。①但在上映后的大量网络负评使影片“高开低走”，排片量骤减，获得了远低于同档期的其他影片的票房收益。本文将结合影片的叙事形态与春节档期的特点分析《四海》的得失成败。一、“韩寒宇宙”与少

类型与题材 | 时间-影像或“叹逝”美学

一、问题意识自德勒兹的影像理论问世，电影的时间性再度成为电影研究的核心议题。其中，时间-影像理论提供了弱戏剧性电影的经典解释框架[1]：正是在事件进程遭到阻滞时，时间才得以从运动的附庸中逃脱出来，呈现其自身。此时的影像由运动-影像进入了时间-影像，体现了本真的时间性。于是，当我们运用时间-影像理论理解影片时，已然预设了这样一种时间意识：本真的时间是非时序性的，是过去、现在、未来相互交融的绵延时

类型与题材 | 共情、突破与重塑：扶贫题材电影的符码系统拓新

随着我国脱贫攻坚战的胜利，近几年出现一大批高质量的扶贫题材电影。无论是将如诗如画的乡村景色和动人故事结合起来的《十八洞村》《秀美人生》，还是颇具喜剧和明星成分的《我和我的家乡》《一点就到家》，又或是带有爱情故事色彩的《山歌》，它们都以全新的面貌呈现出扶贫电影慷慨激昂的精神和可歌可泣的人物形象。在全面建设小康社会的时代背景下，成为大银幕上的一抹亮色，改变了人们对主旋律电影一贯的看法。因为它们用细腻唯

类型与题材 | 数字媒介时代新主流电影中的文化自觉与文化自信

电影是文化的重要组成部分和表达手段，它与其他文艺作品一样，都是特定历史条件和社会环境下的产物，是现实生活的一种升华。作为国家意志与社会核心价值观集中体现的载体，主流电影（或主旋律电影）近年来进入新发展阶段，受到广泛关注，被业内划分为新主流电影。以《红海行动》《战狼2》《我和我的祖国》《金刚川》《长津湖》等为代表的新主流电影，以其成熟的叙事能力和强大的号召力，迅速在业内崛起，票房与口碑齐飞，社会

类型与题材 | 《我和我的家乡》：乡土题材类型片的时代化映像

乡土题材影片植根乡土文化，以敬意书写的方式展现乡村新风貌，形成了现代语境下乡土题材影片的叙事逻辑。电影《我和我的家乡》紧扣时代脉搏，将时代审美融入影片创作，将文化价值、艺术创造与当代审美有机融合，创新演绎风格，在幽默诙谐的叙事氛围中，激活了乡土文化的生命力，实现了影片叙事主旨的破圈。一、现代语境下乡土题材影片的影像书写在乡土题材影片叙事表达时，创作者应对生活中的真实事例进行合理改编，以期超

荧屏广角 | 新媒体技术下新闻传播行业特征及其实践路径探析

党的十八大以来，习近平总书记亲自谋划、亲自指导、亲自推动党的新闻舆论工作，为新闻传播行业做好新时代新闻舆论工作指明了前进方向、提供了根本遵循。新的媒介技术驱动信息传播环境改变，媒介之间的壁垒已被打破，平面媒体、广播、电视都进入融媒体转型阶段。一方面是新媒体对传统媒体既有市场的抢占;一方面是传统媒体的艰难转型。对新闻传播发展趋势的研究很有必要且时不我待，同时，媒体人才培养也事关未来媒体行业的发展转型

荧屏广角 | 经典教育题材影视作品中的教师形象探究

影视作为一种文艺类型，具有审美属性，其所创造的人物形象给人们留下了独特的视觉冲击力，也留下了永久的美好记忆。如果能够借助影视作品，对教师形象进行真切的视觉体验和艺术分析，这将会给人们提供一个全新的角度去认识教师行业。使这些生动、饱满与立体的教师形象凸显出来，进而成为社会大众认识、期望与评价教师群体的导向。同时，借助于对影视作品中教师形象的深入分析和有效研究，也可以对教师形象的多重意义和重要作用进行

电影文化 | 解构与重建：三十年代电影与戏剧作品中知识青年群体身份的书写与表达

20世纪30年代，时代中的欺压、反抗、批判和革命等声音在各类文艺作品中喷涌式出现;同时，对青年群体的关注，从五四以来的“追求爱情”以唤醒自由的叙事模式转向至事业、理想破灭的社会性创伤的表达。其中，“知识青年”又在这一青年群体中格外显目，他们既继承了五四以来对人生意义追求的热情，却又无法彻底清除几千年传统文化对自我的束缚。“走不出”与“回不去”，使得知识青年们的“理想”在电影、戏剧、文学作品中表述为

电影文化 | 《婚姻法》的推广与电影《一场风波》中的女性命运

1950年，我国颁布了新中国成立后的第一部法律《婚姻法》，这部法律的颁布及实施为保护女性的婚姻家庭权益提供了法律依据。《婚姻法》的推广作为20世纪50年代较为突出的社会问题之一，其贯彻执行情况一直备受关注，党中央也曾多次发出贯彻和执行婚姻法的指示。如：《关于检查婚姻法执行情况的指示》《关于贯彻婚姻法的指示》《关于贯彻婚姻法运动月工作的补充指示》等。影视文学界也掀起了宣传婚姻法的热潮，反映《婚姻法》

电影文化 | 诗意美学·隐性表达：电影《刺杀小说家》的美学向度与叙事特色

由路阳执导，雷佳音、杨幂等人主演的奇幻动作电影《刺杀小说家》以双雪涛同名小说为蓝本，讲述主人公关宁为找到失踪的女儿小橘子，接下刺杀小说家路空文的任务;与此同时，路空文笔下的奇幻世界也影响了现实中众人的命运。影片叙事节奏急缓有度，以东方美学为内核，用特效辅助叙事，利用隐喻、意象和暗示等叙事手法构建出极具想象力的“异世界”，为观众呈现了“超想象”的视觉奇观，实现了现实场景与奇幻世界的无缝插叙。本文拟从

导演研究 | “非狭隘”的现实主义：论贾樟柯与中国电影学派

出生于山西汾阳的贾樟柯，因为一部《黄土地》立定心志搞电影，由此改变了其人生轨迹。从成立“青年电影实验小组”初涉短片制作，再到享誉世界的“独立影人”，无论身处何种阶段的贾樟柯，都孜孜不倦地用电影目击社会、凝视生活、记录中国。他将镜头对准普通人民，用一种温和的态度捕捉时代情绪，并保持对电影艺术的自觉追求，形成了“非狭隘”的现实主义影像风格。他的电影创作既立足本土，又面向世界，主动汲取中国传统文化的养分

导演研究 | 迈克尔·哈内克的历史叙述、美学探索与“电影书写”实践

奥地利导演迈克尔·哈内克（Michael Haneke）的作品继承了欧洲艺术电影一贯反思习惯与对现实的敏感体察，在对20世纪欧洲历史的反思中探寻两次世界大战的根源，揭示了资本主义现代社会的内在病症，并在同时追求客观与主观逼真性的“电影写作实践”中进行了诸多富有意义的美学探索。一、虚实结合的历史叙述迈克尔·哈内克1942年3月23日出生于德国慕尼黑，他的少年时代经历过纳粹主义与其他形式的极端

动画视域 | 关于诗意动画成为类型问题的若干辨析（上）

“诗意动画”是在“诗与远方”理想生活状态下，逐步构建起来的一种具有中国审美特色的文化概念和学术型动画创作新形态。它是基于“文化自信的国家战略实验型文化传播、‘精心构建对外话语体系’、‘增强对外话语的创造力、感召力、公信力’的时代产物。”[1]在艺术与美学的发展上，“诗意动画”在沿袭了中国几千年传统诗学原则的前提下另辟蹊径，深度挖掘并提出不一样的看法，使其日益成为“源于传统又以新诗学语言表意传统”的

动画视域 | 用“新国漫”讲好中国故事：对传统文化和时代精神的融合表达

近年来，立足中华优秀传统文化的国产动画电影实现跨越式发展，佳作频出。在《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等优秀的国产动画电影实现票房与口碑双丰收的背后，一方面是我国动画电影工业化水平和艺术水准的整体提升;另一方面，是国产动画电影创作者深耕深挖中华优秀传统文化的宝库，从中提炼出符合当代观众审美情趣的形式与内容，在传播和发扬中华优秀传统文化的同时，为国产动画电影探索新的路径。

动画视域 | “本土”与“间性”：动画电影《许愿神龙》跨文化叙事话语谱系

由克里斯·艾伯翰斯执导，成龙、约翰·赵等人配音的动画电影《许愿神龙》，将故事背景设定在中国上海，讲述了许愿神龙穿越时空来到现代世界，与都市少年丁思齐的历险故事。影片以上海的风土人文为叙事场景，充斥着成龙功夫喜剧的风格，讲述主人公丁思齐与许愿神龙在“许愿之旅”中一同成长，实现超越自我的故事。本文拟从本土演绎与文化间性视角，对该片的传播特色、叙事策略进行解读。间性是指人与社会的关联性，德国学者胡塞

影视教育 | 银幕中的思政：主旋律电影助力高校思政课程的困境与突围

在立德树人大背景下，高校思想政治教育迎来了全新的实践形态与开展模式。主旋律电影作为具有政治性、教育性与艺术性的特殊影视作品，渗透着丰富的四史教育、价值观教育与传统文化教育功能，是有效宣传和推广党和国家倡导的主流意识形态的重要途径。同时，作为以宣传国家主流意识形态、主流价值观以及优秀传统文化为目的的影视作品，其与思想政治教育理论课之间具有一定的相通性与联系性。教师在思想政治理论课教学中可以将主旋律电

影视教育 | 以艺通心，以美塑人：高校影视的课程思政育人探索

2016年12月，在全国高校思想政治工作会议上，习近平总书记明确指出：“高校思想政治工作关系高校培养什么样的人、如何培养人以及为谁培养人这个根本问题，要坚持把立德树人作为中心环节，把思想政治工作贯穿教育教学全过程，实现全程育人、全方位育人，努力开创我国高等教育事业发展新局面。”[1]如何贯彻落实“立德树人”根本任务，把立德树人的根本标准融入高校思想政治教育工作，培育和践行大学生社会主义核心价值观，

影视艺苑 | 影视旅游

新冠肺炎疫情不仅对中国旅游业造成了严重的影响，改变了传统的旅游出游方式及消费方式，而且对以电影票房收入为主导的影视产业给予了沉重的打击。目前，世界乃至全国部分地区疫情仍在继续，跨境游与跨省游短时间内难以恢复，近郊旅游成为旅游活动的首选。乡村旅游是近郊旅游的重要组成部分，然而，乡村旅游受其市场条件的限制，宣传不到位、产品链短、产品同质化、线上预订系统并不完善等短板越来越突出。乡村旅游如何充分利用乡村

影视艺苑 | 从《我在深山“修故宫”》观照“后喻文化”中微电影的美学建构

微电影作为后喻文化①的代表之一，凭借独特的创意、个性化的审美风格等艺术特征，成为引领大众文化走向的重要方式。微电影《我在深山“修故宫”》是四川省委宣传部出品“百部看四川——微视工程”的优秀作品。该片以彰显四川文化品质为重点，讲述了主人公沈春贵一家两代半个世纪以来，不间断修缮报恩寺的故事，展现出令人敬佩的“工匠精神”，同时提升大众对文物修复、文化保护的价值认识。本文用《我在深山“修故宫”》为案例，对