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2022年24期

中国优秀传统文化与当代电影研究 | 传统与现代

中国电影百余年来始终重点关注一个文化问题，即民族电影的现代发展与中国优秀传统文化之间的关系问题。在创作中，体现为中国电影的民族化叙事方式、民族性审美探索和民族风格的追求；在理论上，表现为中国电影的批评话语和理论对象的确立、表述的中国化方式和体系建构等方面。从这里可以看出，中国电影人和本土研究者在电影这种来自西方的新兴艺术形式、现代传播媒介面前始终有着一种挥之不去的本土化情结和寻找与建构本土电影的精

中国优秀传统文化与当代电影研究 | 中国传统文艺理念与当代电影的创新发展

中国传统文艺理念是一个比较宽泛的概念，在探讨中国传统文艺理念与当代电影的创新发展之前，有必要了解中国传统文艺理念的内涵。笔者认为，中国传统文艺理念是在众多中国优秀传统文艺作品的基础上提炼出的创作理念，举凡中国诗歌、书法、绘画、戏曲、小说等传统文艺皆是我们提炼创作理念的原材料。同时，这种理念可以跨越空间与时间，广泛地分布在中国历代优秀的文艺作品之中。那么中国传统文艺理念又包括哪些内容呢？中国传统

中国优秀传统文化与当代电影研究 | “一带一路”视域下的电影故事创作

2015年发布的《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》①一文，将电影事业正式纳入“一带一路”的倡议之中。中国电影依托“一带一路”倡议，以文化交流为主要方式传播具有鲜明民族特质的中国故事，则成为实现其方针政策的重要途径。打造中国电影品牌，开发传统文化资源，激活民族记忆，让艺术之花重新在历史与现实的沃土上绽放成为当代中国电影人的使命。作为传统文化的主干——儒家思想，经过历代学

中国优秀传统文化与当代电影研究 | “自然”作为想象“城市”的方法：“杭州电影新浪潮”的空间形塑

近年来，几位青年导演创作的杭州电影集中上映，并获得了较好的口碑。祝新的《漫游》（2018）、顾晓刚的《春江水暖》（2019）以及仇晟的《郊区的鸟》（2018）是其中的典型代表。这些影片虽然题材和风格多元，却也存在一定的相似之处。正如影评人苏七七所指出的：“导演们都成长于杭州，他们都直接地从自己的成长经验中寻找题材，他们并没有统一的电影观念，但有可沟通、可汇融的时空的经验——仇晟电影中的运河、祝新电

亚洲电影现状研究 | “一带一路”倡议下丝绸之路国际电影节的创新机制与发展路径

在国家“一带一路”倡议下，丝绸之路国际电影节成为继上海国际电影节、北京国际电影节后，中国创办的又一个国际电影节。自2014年创办以来，丝绸之路国际电影节由西安、福州两地每年轮流举办，至今已成功举办八届。作为大型国际化、综合性电影交流活动，丝绸之路国际电影节抓住了中国电影发展的历史机遇，肩负着时代背景下的特殊历史使命。经过多年探索，依靠西安、福州两地的地域文化特色与社会条件，丝绸之路国际电影节已形成

亚洲电影现状研究 | 21世纪以来亚洲跨国电影研究

在“跨国电影”的研究中，其属性和定义不尽相同，有些通过挖掘并未得到认可的共性文化以激发对某种共性文化的深层跨国归属感；有些以相似族群、语言和文化亲和力、亲缘关系为概念进行合拍；有些通过跨国合作解决不利于本国电影发展的制作环境以提升本国电影制作能力；有些通过吸取跨国资本以生产全球商业电影；有些以电影知名导演为中心进行跨国制作。21世纪跨国电影研究作为电影理论研究的重要倾向之一，其概念、定义、成因和侧

影视译作 | 20世纪20年代至60年代如何成为中亚电影工作者

我们需要接受专业训练才能在电影行业工作吗？这不只是个修辞问题：世界上大多数著名的电影制作人都不是从专业的电影院校毕业的，而是始于其他艺术领域的工作，比如说马戏团和戏剧。有些电影人则是从电影行业的低薪阶层开始的，例如谢尔盖·爱森斯坦（Sergei Eisenstein）、弗里德里希·茂瑙（F. W. Murnau）和查理·卓别林（Charlie Chaplin），这里仅举几例。然而，在早期苏联以及随

影视译作 | 诺莱坞在喀麦隆：活力电影文化的跨国传播与接受

尼日利亚电影产业品牌“诺莱坞”的发展是巨大的、现象级的。从各种迹象来看，该产业的惊人发展过程可以被比喻成沙漠中一株原先瘦小的风化植物转，眼之间成长为一棵巨大的猴面包树。在不到20年的时间里，诺莱坞已经发展为一个泛非洲的电影产业。2009年，联合国教科文组织认定诺莱坞已成为继印度宝莱坞之后的第二大电影产业。然而，尽管该产业取得了惊人的发展，但并没有得到评论家和消费者的积极评价。而行业中普遍存在的问题

影人研究 | 越南导演潘党迪电影中的空间隐喻

潘党迪1976年出生于越南，毕业于越南戏剧电影大学，他于2008年推出了自己作为导演的第一部作品《当我正值20岁》。尽管这是一部只有20分钟且在越南国内被禁映的作品，它却于第65届威尼斯电影节“国际影评人周”单元中与世人见面。这部电影短片围绕两个刚满20岁的青年人展开，为了更好的生活，女孩儿出卖自己，能够给她带来心灵慰藉的除了男朋友，就是她年老的祖母。她的男朋友清楚知道女孩儿的生活轨迹，但他依

电影声音研究 | “一带一路”背景下中泰电影声音创作研究

全球化趋势给世界电影文化带来了巨大影响，各国之间的电影文化交流与融合频繁。电影成为一个传播各国家民族文化的有效载体。从1957年中泰国建交至今，中、泰两国在政策、经济、文化等方面均有交融。2013年我国推行了“一带一路”合作政策，希望坚持以和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢为核心的丝路精神[1]，与各国打造合作共赢的新局面，从而推动中国文化走向世界，展现自我的艺术、文化魅力，提升文化价值，扩大

影视产业 | “一带一路”电影产业生态体系建构与文化策略

2013年，习近平总书记提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的战略构想。2015年3月，国家发展改革委、外交部、商务部联合发布《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》，并强调充分重视沿线国家之间的互动、合作与共建。十年以来，借助于“一带一路”战略的实施，中国电影海外传播也取得了不错的成绩，比如中国电影依靠国际电影节等途径，在东南亚、南非等地区的传播效果显著等。

影视产业 | “一带一路”视域下中国电影产业国际化发展的现实困境与因应策略

电影产业是文化产业的重要形态之一，是现代文化产业体系的重要组成部分，具有显著的产业属性、文化属性和意识形态属性。电影产业国际化发展对于加快构建中国话语和中国叙事体系，讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象；全面提升国际传播效能，形成同中国综合国力和国际地位相匹配的国际话语权；深化文明交流互鉴，推动中华文化更好走向世界，进而持续提升中国文化软实力，增强中华文明传播力影响力具有重

影视产业 | 2021年俄罗斯电影产业观察

2021年，在全球依然遭受新冠肺炎疫情的影响下，俄罗斯电影市场较2020年有明显的复苏。根据Kinopoisk数据显示，2021年全年俄罗斯总共上映557部电影，总票房达到了428.17亿卢布（约合6.01亿美元），全年共有1.54亿人次走进影院。2021年，俄罗斯电影院的总收入比2020年前高出78%。然而，与2019年相比，在没有新冠疫情的影响下，票房收入仍下降了26%。2021年12月底，俄

影视产业 | “一带一路”背景下的哈萨克斯坦电影：产业及文化观察

2013年，中国国家主席习近平出访哈萨克斯坦时首次提出“丝绸之路经济带”倡议，之后又在印度尼西亚提出“21世纪海上丝绸之路”倡议。2014年，哈萨克斯坦总统纳扎尔巴耶夫提出“光明之路”新经济政策，该政策与“一带一路”倡议实现顺利对接，进而拉开了哈萨克斯坦与国际合作的新篇章。电影作为经济文化领域的重要内容，也被纳入“一带一路”的合作内容中。在此背景下，哈萨克斯坦电影进一步加强了与国际的合作与交流，既

影视教育 | “一带一路”题材纪录片与影视育人之道

2013年秋，习近平总书记提出“一带一路”的合作倡议，为促进全球发展提供中国方案。[1]“一带一路”指的是“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”，这既是对古代丝绸之路的赓续弘扬，又是新时代中国与沿线国家共同面对世界发展新趋势和新挑战的主动而为与积极应对。随着“一带一路”倡议的推进，诸多融合丝路理念、反映丝路建设的文艺作品得以生动呈现，“一带一路”题材纪录片即是其中的重要一维。这些“一带一路”

影视教育 | “一带一路”背景下影视资源对中国影视教育核心素养提升路径探索

培养担当民族复兴大任的时代新人是中国教育的核心任务。党的二十大报告指出：“坚持以人民为中心发展教育，加快建设高质量教育体系，发展素质教育，促进教育公平。”[1]通过对必备品格和关键能力的发掘和分析，以人文底蕴、社会责任、国家认同、国际理解、审美情趣和身心健康等为基础的核心素养，成为教育重心。这就需要在拓展学生知识修养的过程中，通过文化艺术熏养，陶冶学生情操，培育他们感受世界的能力，全面提高学生的综

影视教育 | “一带一路”视域下影视剧作类课程的探索创新

2021年，党的十九届六中全会审议通过了《中共中央关于党的百年奋斗重大成就和历史经验的决议》。决议指出：“我国坚持共商共建共享，推动共建‘一带一路’高质量发展，推进一大批关系沿线国家经济发展、民生改善的合作项目，建设和平之路、繁荣之路、开放之路、绿色之路、创新之路、文明之路，使共建‘一带一路’成为当今世界深受欢迎的国际公共产品和国际合作平台。”①“一带一路”实现了国家之间各项领域的互惠互利，为我国

纪录片研究 | 中华文化国际传播的故事化逻辑

以影像为载体传播中华优秀传统文化成为新时代国际传播的典型样态，故事化的影像将文化符号表现力和文化阐释力相结合，有利于弘扬富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神。在跨文化、跨时空传播语境中，纪录片借助非虚构的真实气质承担了历史记录、文化传承、精神沟通的时代使命。以“一带一路”题材文化类纪录片对中华文化的故事化传播为主线，以场域再造、情境生成和细节书写为论述框架，通过案例分析和文本细读探究“一带一路”题

纪录片研究 | 家国建构与丝路情结

《河西走廊》是2015年由中共甘肃省委宣传部、中央电视台科教频道联合出品的十集系列纪录片。十集主题分别为《使者》《同道》《驿站》《根脉》《造像》《丝路》《敦煌》《会盟》《苍生》《宝藏》，分别从政治、军事、经济、文化、宗教等多角度呈现河西走廊。这部纪录片的时间跨越千年，空间上横亘欧亚大陆，纷繁复杂的历史与生机勃勃的当下在影像中共同建构河西走廊。《河西走廊》虽然是一部历史纪录片，却有着强烈的现实意

影视传播 | 时空同构、身份重置与价值再造

近年来，在新冠肺炎疫情的影响下，中国电影依旧维持了相对稳定的票房态势——其在2021年仍以472.58亿元人民币的成绩蝉联全球电影票房冠军。①但不可否认的是，在封闭环境下创制的国产影片渐次弥散出“自说自话”的民族主义危机，几近断绝的电影交流使非常态的影像生产难以为继，变动不安的中国电影走出去之路仍然荆棘遍布。因此，如何在圈定“一带一路”倡议与“新主流电影”观念的基础上实现二者的时空同构，借以在东方

影视传播 | “一带一路”视域下电影外译中字幕的艺术审美维度与追求

一、电影作品的传译历史与现状 2013年秋，习近平总书记提出了共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的重大倡议。“新华社于2015年3月发布了《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的国家政策下的中国电影产业分析愿景与行动》，由此，电影被正式纳入‘一带一路’倡议。近年来，国家一直在利用财政专项资金等手段，来推动国产优秀电影作品的生产发行、放映和‘走出去’，还颁布了《关于奖励优秀国产影片海

影视传播 | “一带一路”背景下中国故事在大湄公河次区域的影视传播现状与路径

自2013年“一带一路”倡议正式提出，时至今日已近十年。在此期间，中国“一带一路”的国际传播经历了从塑“强国”形象到讲“好国”故事的重点转向。[1]近十年来，中国“一带一路”倡议的发展路径从“大写意”的总体布局，转入了“工笔画”精谨的细节描摹。截至2022年7月底，中国已与140多个国家、30多个国际组织签署了200多份共建“一带一路”的合作文件。[2]其中，湄公河流域内的6个国家和地区——柬

影视文化 | 多元文化生态的视觉意象

在万古悠长的历史长河中，文明依托于物质遗存不断影响后人。其中，视觉图像影响着人们的认知，塑造着民族的精神脊梁。电影艺术的出现，将视觉图像按照一条文明的时间线条勾连了起来。“读图时代”的“所见即所得”受到后现代哲学的影响，不断地改变着我们对历史文化的认识。“一带一路”题材电影借用视觉的语言方式搭建了“古代”“现代”“未来”之间的时空关系。电影视觉语言风格化的符号，通过隐喻和象征的手法，塑造了不同的视

影视文化 | 视觉标签与故事适配：东南亚元素的银幕呈现与跨文化传播策略探析

东南亚作为“一带一路”合作倡议沿线的重要区域，涵盖了泰国、越南、缅甸、柬埔寨、马来西亚、新加坡、印度尼西亚、菲律宾等11个国家。电影作为文化沟通与信息传播的视听载体，不同媒介影像中的东南亚形象建构不断地呈现出两种趋势：其一，以“视觉标签化”为特征的“外部观察”，泛指许多电影对东南亚视觉元素的运用，从而不断搭建起一个颇具“异托邦”气质的“东南亚”视域；其二，以“故事适配性”为策略的“内部表达”，泛指