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2021年02期

北京电影研究 | 北平电影业的曲折发展与主体建构（1927-1934年）

1927年至1934年间，随着华北电影有限公司的成立，北平乃至华北地区的影院经营和电影发行系统初现雏形。同时，北平在数年之间出现了十余个制片公司，但几乎都是昙花一现。通过梳理北平的影院概况、受众群体、制片活动等要素，考察国片复兴运动在北平的开展与“联华”五厂的起落，可以窥见北平影业发展曲折的内部原因与外部影响。虽然国产片在放映业长期被外国影片压制，但上海电影已凸显出鲜明的区域主体性;北平电影虽也在

北京电影研究 | 影片《大团圆》的家国叙事与北京的现代性想象

1948年，清华影片公司出品“创业巨献”影片《大团圆》（丁力，1948），区别于“海派电影”，这是一部“京味”浓郁的影片——出品于北京，由黄宗江、丁力、孙道临、程述尧、石羽等“燕京系”影剧人为创作主力，讲述一个北京传统大家庭从战时到战后的真实故事。本文以“燕京系”影人为起点追溯影片创作的来龙去脉，旨在使丁力等被电影史遗忘的“影人”浮现于视野，并且梳理建立在燕京大学学缘基础上的话剧活动与交往脉络

天津电影研究 | 天津早期电影放映活动初探（1897-1937年）

自清代中叶以来，天津茶园戏曲文化兴盛，进入茶园者主要以喝茶消遣为主，听戏为辅，入园只收茶资，看戏不收钱。1870年后，京津两地戏曲繁荣，茶园观众已逐渐改为听戏为主，喝茶为辅。茶园所演剧种多为梆子、皮黄，也有少部昆曲。[1]还有很多演出评书、大鼓书、相声等曲艺形式的杂耍馆与落子馆（亦称坤书馆）。清末民初以降，电影传入天津，据《天津通志》记载，1897年，法国百代公司在其经营的游艺场“老天丰舞台”放映

天津电影研究 | 光影纵横：天津地区电影放映与影院发展研究（1896-1949年）

众所周知，上海电影的摩登现代几乎成为早期电影萌芽与发展的养料，对于上海电影的宏观与微观学术研究层出不穷，其他区域电影研究在近几年也逐渐兴起。近代以来，天津作为华北的大型商埠，几乎可与上海所比拟，对天津地区电影院发展与电影放映进行梳理后，读者或许会惊讶于天津地区电影发展曾也能与上海电影发展相比肩。本文依托1949年前的报刊杂志，从天津地区电影院的发展状况、营业策略、社会影响以及电影放映所呈现的“津味

河北电影研究 | 燕赵文化在十七年电影中的传承与现代性转化

燕赵文化是中华民族传统文化的重要组成部分，是极具代表性的地域文化，其熏染出的有关河北题材的影视作品在中国电影发展中占有重要的一席之地。在1949年到1966年的“十七年”这一时期，多部优秀的电影作品以河北作为叙事地点，以河北人民在战争中不畏生死、英勇就义的慷慨悲壮精神为主题，以跨媒介传承方式对燕赵文化在十七年电影中进行现代化转化，在叙事中传承，在人物中发扬。站在十七年语境和当代语境两个历史节点上，

河北电影研究 | “河北现象”爆发期：河北人文精神观照下的主旋律电影创作景观

文艺评论家李准认为“电影现象”要具备三个必须：必须有本地区的地域文化特色、必须有引起轰动的一流作品、必须能提供推动全国电影创作的一些普遍经验。河北电影在经历了漫长“洼地跋涉”后，从2009年开始逐步积蓄力量，到2013年的五年时间里集中出现了一批优质的电影作品。这一时期的河北电影，在选题挖掘、主题提炼和艺术手法上突破创新，在坚守河北人文精神的同时拓展其内涵，更加注重思想性、艺术性、商业性的融合，一

河北电影研究 | 景观·诗意·类型

在2019年的中国电影中，《平原上的夏洛克》（徐磊，2019）表现十分亮眼，它亮相于第十三届FIRST电影节，并斩获“最佳电影文本奖”。影片自上映以来，口碑持续发酵。小成本制作、悬疑喜剧元素、非职业演员演出、真人真事改编、河北方言的使用、河北乡村景观再现等都成为影片的标签。作为徐磊导演的处女作，影片将镜头对准了他最熟悉的家乡——河北乡村。在子一代缺席的乡村，以超英、占义、树河为代表的父辈们成为影片

浙江电影研究 | 抗战时期浙江的教育电影与电影教育

早在民国初期，电影这种新式媒介的传播力和影响力便受到诸多有识之士的关注。1912年，时任中华民国临时政府教育总长的蔡元培就提出将电影与教育相结合，“关于通俗教育，尚有一轻而易举之法，则电光影戏是也。影戏之成本较轻，而收效至易”[1]。商务印书馆1918年起开始拍摄的一批为新学教育服务的影片，可以说是中国教育电影的最早实践。 1927年后南京国民党政府虽然在形式上控制了国家，但对于目不识丁的众多乡

浙江电影研究 | 浙江地域电影的审美文化嬗变研究

2017年，浙江省广播影视业营收总额位居全国第二，成为名副其实的“全国影视产业副中心”，从此“浙江电影”这一概念时常出现在各种话语场合。但“浙江电影”显然还无法构成流派的概念，它似乎只能用以描述电影的地理属性。从电影研究的角度来看，电影的地理归属是一个复杂、模糊的概念。作为一种大众娱乐文化产品，大多数电影的制片方和主创构成的地域属性不是单一的。在地域电影的范畴中，研究者常常强调创作者的籍贯。作

浙江电影研究 | 从戏剧到电影

谈及中国电影史上的戏曲改编电影，《五女拜寿》（陆建华，1984）是绕不开的一座里程碑。影片改编自浙江小百花越剧团同名立团剧目，讲述了明朝嘉靖年间，户部侍郎杨继康做寿，五个女儿和女婿前来贺喜，养女三春及女婿邹应龙因家境清寒而受杨夫人驱赶。尔后，杨继康因不满内阁首辅严嵩专权而遭迫害，五个女儿中只有三春愿意收留二老。随着邹应龙高中状元，严嵩被贬，杨继康恢复名誉，五个女儿再来贺寿。影片通过此事前后众人的不

山东电影研究 | 论儒家文化视域下的山东电影

在我国几千年的历史长河中，儒家文化扮演着不可或缺的角色并渗透到方方面面，“在整个中国文化思想上、意识形态上、风俗习惯上，儒家印痕到处可见。”[1]电影作为一种新兴的外来艺术形式，不断地在中华民族传统文化中汲取生长的营养和依傍的力量，在中国这片以儒家思想为根基的文化沃壤上蓬勃发展着。就山东电影而言，诞生于齐鲁这片广袤大地上，延续千百年并镌刻于山东人骨髓中的儒家文化，不但为山东电影的创作奠定了深厚的文

山东电影研究 | 新时期山东电影的发展与转型概述

20世纪70年代末，当“变革”成为社会主义改革初期政治、经济、文化等各个方面的最强音和主旋律时，中国电影也进入了变革、发展的新时期。作为全国电影版图中的一块，山东电影在中国电影体制变革的过程中也发生了重要变化。一、电影体制改革中的山东电影制片厂新中国电影几乎是在一片战火的废墟上建立起来的。新中国成立后，延安文艺座谈会明确了“无产阶级的文学艺术是无产阶级整个革命事业的一部分，如同列宁所说，是

山东电影研究 | 山东电影导演六十年创作观察

1900年，在济南的闻善茶园，电影这一现代艺术第一次来到齐鲁大地。1958年，山东电影制片厂成立，自此，属于山东的电影历史正式开启，至今已经走过六十年的时光。历经了从传统到现代的技术变革、影视合流的改革、电影精品工程，再到电影股份制、集团化改革，这不能不说是一条漫长之路，不但为山东电影的发展奠定了厚重的基石，而且为山东电影的未来走向搭建了一个值得期待的平台。回首过去，山东电影的发展离不开众多优秀电

山西电影研究 | 艰辛的探索：1958-2019年的山西电影制片厂

和其他的国有电影制片厂一样，山西电影制片厂也是历史的产物。经历了新中国成立初期的数次停停办办，改革开放初期的缓慢发展，再到新世纪的短暂腾飞，新时代的艰难探索，山西电影制片厂一路摸爬滚打，试图找到自己的一席之地，尤其是在1998年到2008年的十年，山西电影制片厂进入了跨越式发展的十年，不仅在拍片数量上实现了质的飞跃，在影视作品质量上也取得了喜人成绩，使得山西电影制片厂一跃成为这一时期省办小厂的标杆

山西电影研究 | 1919-1949年山西影院建设及影片放映宣传策略研究

民国历史上号称“模范省”的山西，早期的艺术形式除地方戏以外，其他艺术鲜有发展，自电影传入山西后，其在影院放映中与本地文化语境结合，展开了山西电影的地方性实践，使电影参与推动独特审美感受与观影趣味的生成，同时在新的公共空间和地方社群中实现了文化和商业的双重价值，从1926年山西第一所电影院的建立，到1949年多家影院的发展，电影院作为电影放映的主要场所，将早期电影放映信息与刊登广告相结合进行电影放映

东北电影研究 | 中国电影中东北形象的建构与历史流变

东北形象是媒介与人们心理对东北的文化、历史、社会现实、民俗风情、群体价值观念等的综合评价，是对客观东北现实的主观意识反映。电影中的东北形象是“有形”与“无形”的统一，“无形”是指东北的文化、经济、历史等抽象的概念，“有形”的东北形象指的是社会空间中的东北人、东北自然风貌、东北社会的现存物质成果等等。电影画面为人们提供了真实可感的东北形象，包括电影中呈现的东北空间形象与电影塑造的东北人形象。一、

东北电影研究 | 现实之痛与人之境：新东北电影的现实美学实践

东北电影不仅是中国电影产业中重要的组成部分，而且有着深厚的历史背景与鲜明的地域文化特征。随着时代的发展，进入21世纪后的东北电影自觉呈现出一种现实主义的美学追求。东北以及东北电影时常被提及，二者却是日用而不明的概念。本文的研究对象并非特指以长春电影制片厂为首的东北电影机构所摄制的影片，而是“立足于东北地理境域，根系于中国地域文化的‘东北文化’，着眼于描摹具有地域特色的风土、人情、历史与现状，通过电

东北电影研究 | 东北电影产业资源集成创新的三个向度

东北电影产业资源包括地域性电影创作题材、多样化电影节展活动、互动式电影文旅项目等产业发展基本构件。但东北电影产业资源所散发出的浓郁黑土气息除了具有其与众不同的共性，更有其与众不同的特性。东北电影产业资源是中国电影产业整体上行的不可忽视的支撑力量。新时代，在东北全面振兴征程中，东北电影产业资源需要梳理清点、集成创新，个中方向如何把握，尚需思忖、考量。一、东北电影创作题材的时空取向东北历史积淀

其他地域电影研究 | 另类景观：重庆早期电影放映业态（1905-1949年）

重庆偏居西南一隅，在清末民初就有了“电光影戏”。电影放映一步步从社交会所走向戏院、茶楼，直到1918年首家影院涵虚电影场的成立，才真正改变了早期电影放映环境。抗战爆发后，电影放映业迈入了发展的兴盛期，商业院线与多线并进的官方电影放映队构成了抗战重庆电影放映业的繁盛阵容。伴随战后国民党政府迁都与恶性通货膨胀等政治、社会因素，战后重庆电影放映业逐渐萎缩。本文通过梳理重庆早期电影放映从原点走向繁荣、萎缩

其他地域电影研究 | 早期南昌地区的影院经营与文化影响

自1896年电影进入中国，距今已有一个多世纪的成长经历。电影放映是一种社会文化活动，需要特定的社会空间，随着电影业在中国的逐步发展，电影院从最初的公园、茶园、青年会等场所分离出来，成为独立的城市居民娱乐空间。电影院在南昌不仅满足着人们的娱乐休闲需求，还反映了南昌市民生活的面貌，随着电影院的兴建，“看电影”也成为新兴的大众娱乐消费行为，电影院的建设经营与社会消费文化之间的互动，不断形塑着南昌的市民生

其他地域电影研究 | 地域性困境与路径：甘肃电影的历史与发展

一、甘肃电影的历史发展（一）早期放映与电影事业起步 1918年，甘肃电影放映活动开始出现。甘肃人韩仰鲁从上海购来影片与设备，并聘请专业人员放映。早期甘肃电影放映活动集中于兰州市及甘肃河西地区，大多是非官方主导的自发性活动。放映次数不多，影片内容单一，主要以纪录片、风景片、科教片和宗教活动影片为主，且大多放映活动没有固定场所。抗战期间，甘肃成为战时大后方，省内人口流动加大，经济和文化活动随之活