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2021年17期
专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究 |
国产动画电影供给侧改革的现状、因素与路径研究
中国经济经过改革开放多年的高速增长后，进入高质量发展阶段，推进供给侧结构性改革是适应中国经济高质量发展的必然要求。国产动画电影作为文化事业的重要组成部分，在发展中存在诸多短板，供给侧改革迫在眉睫。 一、国产动画电影供给侧存在的问题 国产动画电影供给侧改革就是调整动画产业链结构，使人员、品牌、资本以及作品等实现最优配置，提高影片供给质量，提升影片口碑和票房，加强供给结构对需求变化的适应性和灵活性
专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究 |
中国互联网动画的产业化道路与民族化探索
“任何技术都逐渐创造出一种全新的人的环境”[1]，虽未能亲见互联网媒介的一日千里，马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）关于媒介是人的延伸的论述依然可以精准诠释互联网所创造的世界。这个世界中不仅有人与人、人与物的高度互联，而且进一步创造和分化出全新的商业环境和模式。国产动画事业也因互联网的到来而注入新的可能性，在传统的电影、电视媒介普遍面向低年龄层、全家欢的市场环境下，构建一个更适合
专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究 |
“双循环”格局下中国动画学派重建反思
一、“双循环”格局背景 当全球新冠肺炎疫情意外爆发与中美关系迅速变化相遇，国际关系正在经受考验。前者，作为21世纪前期影响人类公共健康的重大事件，昭示了自然力量的巨大存在与危险之可能，在与病毒的博弈与抵抗中，人类命运共同体意识得以强化;后者，美国特朗普政府推行的中美经贸战、科技战等的逆全球化举动，正在改变国际经济秩序与科技产业布局。当前局势，既有不确定性自然力的突袭，又有不同价值观下政治群体不同
专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究 |
国产电视动画的现状与产业作用机制研究
自1926年万氏先贤完成首部动画作品《大闹画室》以来，在近百年岁月里中国动画历经了较为曲折的发展历程：从抗日战争时期佳作频现，到计划经济时代“中国学派”动画杰作的名震四方，再到改革开放初期的低迷不振，几代中国动画先辈始终在坚持为中国动画的发展探索求道。在市场经济时代下，国家对电视动画进行了大力扶持，国产动画虽进入高速发展状态：2004—2010年间，中国动画产量增加了50多倍，超过美日韩成为世界第
歌舞电影研究 |
歌舞元素影视表达的差异及对中国歌舞片的启示
在娱乐产业的视听内容生产中，“歌舞”是不可或缺的元素。最典型的当属一大批电视综艺节目，如《中国好声音》《我是歌手》《舞蹈风暴》《乘风破浪的姐姐》等“歌舞”元素是才艺展示的内容核心。不仅备受观众喜欢，而且形成了具有强大市场号召力的品牌。与之形成鲜明对比的是，同样以“歌舞”作为主要元素，特定类型的“歌舞电影”却完全是截然不同的状况。“歌舞电影”主要是指由诸多歌曲和舞蹈作为内容构成的影片类型，最早来源于
歌舞电影研究 |
歌舞电影：传统艺术与传媒艺术的融合样本
一、传统艺术（歌舞）与传媒艺术（电影）的各自有别 （一）作为时间艺术的音乐：单一的无形，虚体的符号 音乐基本是时间的艺术，不可观，需要依靠听觉完成接受过程。音乐的时间性更多地表现为其在物理时间上的延续和展开，作品的创作、接受以及作品本身都在时间的流淌中呈现出来。[1]音乐创作在时间中完成，作品时间的长短直接影响到作品最终呈现出的样态。不同于绘画、雕塑等空间艺术，音乐作品的呈现需要在具体的时间段
歌舞电影研究 |
自反与修复：好莱坞歌舞片中的怀旧书写
当早期电影人探索合适的拍摄对象时，运动着的舞蹈身体自然地进入了动态捕捉的视线。卢米埃尔兄弟1896年短片《蛇舞》（Danse Serpentine）以单镜头固定的方式记录了现代舞先驱洛伊·富勒（Loïe Fuller）的曼妙身影。由此可看出，被纳入早期电影创作的舞蹈，不仅仅是彰显影像动态美学策略般的存在，更因其趣味性成为创作者邀请观众参与感受电影媒介表现力的暗语。而现场配乐则是具有节奏韵律感的音乐
《柳青》电影研究 |
《柳青》：中国电影美学的本色当行
电影《柳青》是田波担任编剧、导演耗时六年之久倾心打磨的精品。在电影商业化、标签化、娱乐化的今天，《柳青》以“集大成”的中国美向先贤致敬，成就了柳青精神的“民族化”影像表达与当代传承，是中国电影美学向本色当行的整体性回归与开拓性尝试，体现了一位80后导演不同凡响的人文情怀、审美理想和艺术追求。本次专访将力求呈现田波导演在电影《柳青》创作过程中的思考与反顾，打捞更为详细的细枝末节，以期对当下电影发展的
《柳青》电影研究 |
《柳青》：诗意叙事、写意影像与平民英雄书写的新维度
2021年5月21日上映的《柳青》是一部由田波执导，成泰燊领衔主演的小众作家传记电影。电影以1952年为叙述起点，讲述陕西作家柳青为了能写出触碰时代脉搏、反映农民真实生活的作品，放弃在北京的安逸生活，扎根皇甫村14年，最终成功创作出《创业史》的故事。因而电影必然涉及对柳青这一历史人物以及历史实在的审美叙事。张晓凌在论及历史画的审美编叙时谈道：“作为对历史实在的审美编叙，历史画要同时面对三重压力：科
《柳青》电影研究 |
电影《柳青》人物论：一场关于“致敬理想”的精神探幽
电影《柳青》导演田波创作这部电影“是希望把这位为人民书写的伟大作家的精神内核奉献给观众”[1]，制片人王苗霞视此片为一部“竭尽全力的”“献给充满理想的朋友们”的作品①。解读理想与高尚，不是让它们高高飘扬，而是为了伸张精神世界的视野、扩展精神内核的维度。本文以电影所集中呈现和细节铺排的柳青的孤独、热爱与苦难为切入点，深层次探源影片对于仰望柳青精神世界、触摸柳青精神理路、感受柳青精神张力的空间构建和资
中国早期电影研究 |
中国电影发生与系列电影萌芽
当中华大地从古老的晚期帝国向现代的民族国家转型时，中国早期电影的发生并非一蹴而就，而是遵循普遍性的认识——接受——创造的过程，且经历了较为缓慢的借鉴与模仿的阶段。单就电影的放映来说，它首先得益于外国人自制影片在中国的无固定场所放映，在获得一定利润之后才是有自建影院的固定场所展映;在此过程中，中国人开始参与进来，通过模仿与借鉴，经历大致相同的过程后也开设了自己的影院。相对而言，中国人自己开始电影制片
中国早期电影研究 |
分心体验与异质景观：广州早期无声电影的放映
1840年鸦片战争后，清政府结束闭关锁国的境况，开放通商口岸。19世纪末至20世纪初，与身处半殖民地半封建的政治痛楚同时激荡而起的，还有西方物质文明带来的新奇体验。1875年左右，西洋幻灯机传入，人们将其称为“西洋影戏”“活动影戏”“西洋画片”[1]，《中国电影发展史》曾描述中国最早的电影放映情况①：影片穿插在“戏法”“焰火”“杂技”一系列游艺表演中，在上海富商徐棣山的私人花园里放映。[2]对此次
电影文化 |
数字电影中窥视情境的影像表现、物质隐喻与心理机制
弗洛伊德认为人们对别人隐私的窥探欲源于童年，来自对自己身世和来历的好奇心;而电影本身就被视为是窥视的产物，无论是爱迪生发明的盒式视镜，还是卢米埃尔兄弟发明的电影投影机，电影自作为一种以叙事为目的的机械装置发明以来就与“窥视”这一情景有关。如果说前者是基于照相技术发明并出于商业考虑将观看环境设置在封闭空间中的活动影像，那么后者则在前者的基础上进行改进，将个人的“窥视”发展为集体的“窥视”，在类似于柏
电影文化 |
聚焦“厦门式集聚”：厦门影视产业的空间布局与优化路径
近十年来，厦门市政府根据新时代文化产业发展需要，补充规定及实施细则，为影视文化产业发展谋篇布局。2021年1月发布的《厦门市人民政府关于印发全面深化服务贸易创新发展实施方案的通知》中，明确发展壮大“文化服务”视为重点发展壮大特色服务贸易之一，指出“依托‘中国（厦门）智能网络视听产业基地’，推动智能网络视听产业集聚发展……发挥金鸡奖落户厦门优势，积极拓展影视文化服务，大力引进后期制作、动画制作等影视
电影文化 |
《布达佩斯大饭店》多重美学空间维度下的历史文化意涵研究
由韦斯·安德森执导，拉尔夫·费因斯和托尼·雷沃罗利等人主演的冒险喜剧题材电影《布达佩斯大饭店》，主要讲述了20世纪30年代至80年代的布达佩斯大饭店礼宾员的传奇人生，并叙述了他与最信任门生的友谊故事。影片以主人公酒店礼宾员古斯塔夫为叙述视角，讲述名门望族之间的财产纠纷、无价名画的失窃等经典故事，建构出不同时代背景下的欧洲文化场景。影片以上佳的色彩搭配方案、空间氛围，留存了欧洲文化的历史记忆，通过观
电影文化 |
祛魅、自反与抚慰：好莱坞《雨中曲》社会文化功能论
一、电影神话的祛魅与解构 歌舞电影是好莱坞电影历史上重要的类型，有着近百年的发展历史，曾经给世界电影奉献了无数艺术经典，并有着独特的表达程式和艺术特点。《雨中曲》是好莱坞电影史上一部经典喜剧歌舞片，多年来深受大众喜爱，众多权威媒体与电影评介机构不乏溢美之词，多次将之纳入有史以来最伟大100部电影行列，美国电影学会甚至在2007年将它列为电影史上排名第五的佳片，从而奠定这部歌舞喜剧在影史上的经典位
类型与题材 |
《伯德小姐》与《你好，李焕英》：中西方新生代女导演母题叙事比较研究
一直以来，电影导演大多以男性为主。随着全球女性主义运动的出现、兴起与发展，女性意识的强化以及诸多领域中女性社会角色的广泛参与，越来越多女性导演及其作品进入大众视野。女性导演凭借独特的视角和艺术表达方式诠释人物形象，传递价值观念，思考社会问题。在女性导演塑造的人物形象中，女性成为绝对的主体。 近年来，中西方新生代女性导演创作出众多真正具有女性意识的电影佳作，塑造出多元化的女性形象。在所塑造的众多女
类型与题材 |
先进典型人物的影像传播
主旋律电影，是指以弘扬社会主义的时代主旋律为主旨，能够激发人们追求理想的意志和催人奋进力量的电影作品。[1]自1987年国家电影局在全国故事片创作会议首次提出“突出主旋律，坚持多样化”口号以来，主旋律电影在弘扬社会主义核心价值观，唱响主旋律、凝聚正能量方面发挥着重要作用。 以先进典型人物为原型的影片，是我国主旋律电影的重要类型，是先进典型人物宣传的重要方式。近年来涌现出一大批反映先进典型人物感人
类型与题材 |
谍战片《悬崖之上》“麦高芬”叙事技法下的三重建构与突围
谍战电影在中国电影市场上拥有庞大的受众群体与巨大的市场潜力，以特殊的历史、军事、国际关系为故事背景，以间谍活动为主题，涵盖悬疑、反转、谍战双方斗智斗勇、情报交换以及暴力刑讯等元素，观影乐趣在于悬念强、节奏快且人物关系复杂。正因如此，谍战电影往往需要较长时间铺垫情节，在电影较短的时空限制内，相较于其他电影类型而言，展现难度较大，这也是谍战电影产量稀少的原因之一。 《悬崖之上》是张艺谋导演的第一部谍
影视艺苑 |
从水墨动画《山水情》反思当今中国动画内质性衰变
中国水墨动画是中华民族动画发展史上极具民族风格与传统韵味的动画艺术创新产物。它以中国水墨画语言技法作为人物角色造型和环境空间造型的艺术表现手段，运用动画拍摄制作的特殊处理技术把水墨画角色形象和场景设计按先后顺序逐一逐帧地完整拍摄下来，通过连续放映的处理展示方式形成浓淡虚实、巧妙流动的水墨影像动画效果。它是在中国动画特定的历史发展阶段和特殊文化诉求下逐步形成的极具民族文化韵味的中国动画艺术门类。中国
影视艺苑 |
戏曲电影《廉吏于成龙》声音塑造下的虚实相生之美
戏曲电影是中国电影中独具特色的一种电影类型，它以中国传统的戏曲艺术为主要表现对象，是在保留戏曲本体艺术特征的基础上，用电影手段对戏曲艺术进行记录传播或再创作的一种电影类型。戏曲电影产生的最初目的是为了记录并传播戏曲艺术，因此早期的戏曲电影以舞台记录为主。在中国的电影发展史上，作为舶来品的电影开始本土化制作时便是与当时具有最广泛受众群体的戏曲艺术相结合，从而具有了生命基础。早期许多电影界人士，如费穆
影视艺苑 |
影坛之声：电影音乐的民族风情审美考索
中国民族民间音乐，泛指中国音乐家所创作的音乐和具有中国五声色彩的音乐，就中国传统的民族民间音乐而言，大抵可归结为民间音乐、文人音乐、宫廷音乐和宗教音乐等类型，作为中国传统文化的诸多载体之一，具有强烈民族民间音乐风格的作品也经常应用在我国电影音乐创作上，并产生很多影响深远的经典之作。 电影音乐是一部电影想要表达的思想内容的重要纽带，对影片有着至关重要的表现作用，从一定意义上讲，电影音乐对电影的意义
影视艺苑 |
《理想照耀中国》： 当代青年的历史之镜与精神灯塔
电视剧《理想照耀中国》是由国家广播电视总局组织策划制作、湖南省广播电视台出品，为庆祝中国共产党成立100周年的献礼之作。该剧自2021年5月在湖南卫视开播以来就受到广泛关注，获得年轻人的好评。该剧以人物系列短剧的形式呈现，记录了中国共产党百年光辉历程中的不同时期共产党人用自己的理想和信念托起整个中华民族伟大复兴的感人故事，展现了新时代全国各族人民为实现中华民族伟大复兴而不懈努力的精神风貌。该剧选取
影视艺苑 |
立像尽意：小学语文教学中影视资源功能聚焦
《义务教育语文课程标准》（2021年版）（以下简称《课程标准》）指出：“义务教育语文课程围绕立德树人根本任务，充分发挥其独特的育人功能和奠基作用”“课程资源的利用应坚持正确的政治导向，把贯彻落实社会主义核心价值观、促进学生身心健康发展作为首要原则;要从语文课程核心素养形成和发展的内在规律出发，紧密结合语文教材内容，选择有利于组织和实施综合性语文实践活动的优质资源，构建开放多元的教学资源体系”。语文
