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2022年13期

专题·粉丝文化 | 从参与式文化生产者到“数据劳工”：粉丝身份演变与“饭圈”乱象生成研究

2022年3月，中央网信办对互联网平台新浪微博与豆瓣的“饭圈”乱象整治推进情况进行调研，部署开展2022年“清朗”系列专项行动，再次加强网络空间的治理。从2021年6月启动“清朗·‘饭圈’乱象整治”专项行动以来，网信办相继治理“饭圈”互撕引战、应援集资、刷量控评等行为存在的负面影响，并对网络平台提出要求：取消明星艺人数据评比榜单、下线桃叭等应援类APP，对微博和豆瓣的粉丝社群组织实施相应管理举措。

专题·粉丝文化 | 粉丝文化与后现代主义大众文化的生产逻辑

动画科幻情景喜剧《瑞克和莫蒂》（Rick and Morty）自2013年播出至今，已经在世界范围形成了忠诚且狂热的粉丝群体，“这部科幻剧集与其粉丝群体构成了一种世俗信仰，一种奇特的电子宗教”[1]。全宇宙最聪明、无所不能的瑞克被理解为“救世主”，粉丝们则是信徒，共同组成了一个新型的神话系统。这部剧集似乎也能激发人们对于粉丝文化一种新的思考路径。随着当代文化语境的更新，这部作品引发的狂热粉丝文化已

专题·粉丝文化 | 社会话语的“双相障碍”：粉丝现象及其数字资本主义文化症候

自2016年的新浪微博“超话”数据打榜时代，到2021年中央网信办的“清朗·‘饭圈’乱象整治”专项行动，整治以互联网社交媒体为平台，基于粉丝心理认同为出发点、以流量取代艺术审美标准，引发不同粉丝群体之间激烈的话语对战的独特的“饭圈”文化景观。这种带着充满紧张对立的极端情绪与话语表达，易于陷入突然亢奋狂欢或仇恨愤怒的两极化心理情绪，如“双相情感障碍”这一病理学意义上的症状一般，即以伴随抑郁的躁狂发作

电影理论 | 时间、速度与媒介：加速时代下艺术的三重面向

时间作为一个概念，长期存在于哲学、社会学、文艺研究等研究领域之中。在人类的经验范畴之内，时间常常作为度量衡标准。时间是人类意识的产物，也是人类思想活动的投射。时间兼具主观性与客观性特征，同时充满丰富的能指与所指。进入现代社会之后，时间蕴含着复杂的社会背景与历史传承精神，形成了强大的知识体系。一个世纪以来，时间成了观摩社会变迁的多棱镜，映射出万象多变的社会现状。尤其在文学艺术作品的描绘中，时间时而显

电影理论 | “诗性何为？”：电影工业美学视域下国产电影的诗意建构

一、“电影工业美学”概念钩沉北京大学艺术学院教授陈旭光首次提出“电影工业美学”这一概念，是在2017年金鸡百花电影节的中国电影论坛上。他认为新导演们在电影观念和电影实践上的共同特点是遵循某种“工业美学”原则：秉承电影产业观念、类型生产原则，游走于电影工业生产的体制之内，最大程度地平衡电影的“艺术性”和“商业性”，体制性与作者性等关系，追求电影美学效益和经济效益的统一。[1]需要注意的是，他所指

类型与题材 | 范式与价值：2021年国产主旋律网络剧的新形态

近年来，伴随着新时代重大事件、重要时间节点，主旋律题材影视作品重新成为影视创作的高地，涌现出了一批聚焦历史，展现时代风貌、思想内涵深刻、主题鲜明的主旋律影视剧，引发全民热议，形成了良好的口碑，赢得了市场认可。上映40天，突破56亿元票房的《长津湖》，成功锁定2021年全球票房冠军头衔，与同属主旋律电影的《战狼2》占据中国影史票房排行榜前两位，彰显出主旋律电影强大的商业潜力和影响力。①《觉醒年代》《

类型与题材 | “多元化”与“共同体”：漫威系列电影的跨文化传播探究

漫威系列电影是由漫威公司出品的一系列超级英雄角色电影的总称，它在漫威原有的漫画基础上围绕漫威旗下的角色展开拍摄，包括《钢铁侠》系列、《美国队长》系列、《复仇者联盟》系列等多个派系。从2008年的《钢铁侠》算起，数十年时间，漫威电影的跨文化传播能力不断增强，其基数庞大的粉丝群体遍布全球。每一部新出的漫威电影，都伴随着“漫威热”在全球范围内备受瞩目，并不断刷新着各项全球电影票房记录。漫威电影庞大的

电影评论 | 《盲琴师》：存在主义的影像表征与潜叙事

2021年12月10日，波兰电影《盲琴师》（马切伊·佩普日察，2021）登陆内地院线，最终以105.5万元的票房成绩收官。①从票房上看，《盲琴师》的成绩并不理想，但着眼电影本身，其艺术成就却不容置疑。实际上，该片于2019年在波兰本土上映，并在波兰电影节上大放异彩，在欧洲各大电影节上表现也十分亮眼。该影片改编自波兰天才盲人钢琴家米耶奇斯瓦夫·科什的真实人生经历，讲述了他杰出又饱含悲剧色彩的传奇一生

电影评论 | 《不速来客》的多视角阐释、碎片化叙事与沉浸式体验

一、迷雾视角荷兰学者米克·巴尔曾用一句极其直白的话语定义“视角”：“不言自明的是，事件无论何时被描述，总是要从一定的视角范围内被描述出来；要挑选一个观察点，即看事情的一定方式、一定角度。”[1]视角的关键在于观察点，也就是观看的出发点，而这个观看者可以是影片中的人物，也可以是摄影机位。《不速来客》这一影片视角的设计颇具新意，其大多从人物层面出发，视角呈多元样态，不同角色展现自己的经历，从而为观

电影评论 | “影像史学”视域下《铁道英雄》的历史叙事话语系统

由杨枫执导，张涵予、范伟等人主演的战争动作片《铁道英雄》，以八路军第115师“鲁南铁道大队”的抗战故事为蓝本，筛选、提炼数百位英雄的共性符码，艺术化地呈现了中华儿女不屈不挠、抵御外侮的民族精神。一、“影像史学”语境下的历史抒写美国历史哲学家海登·怀特提出了“影像史学”的概念，主张让历史借助现代传媒重新走向民众。①历史故事是民族记忆的重要符码。在现代叙事语境下，影视空间为历史书写提供了具象手

影视教育 | 英国影视教育的分布、学科归属与理念特质

在20世纪，英国就已经拍摄了一系列蜚声国际的经典电影作品，如《雾都孤儿》（卡罗尔·里德，1968）、《红菱艳》（迈克尔·鲍威尔、艾默力·皮斯伯格，1948）、《007之诺博士》（特伦斯·杨，1962）；进入21世纪，英国延续了其在影视产业的优势传统及非凡的创造力，推出了《哈利·波特》系列、《使命召唤》（皮埃尔·莫瑞尔，2015）等一批极具世界影响力的影视作品，在影视制作、动画与视效领域获得了全球性

影视教育 | 中欧影视高等教育的比较与评述

自诞生之日起，电影即被视为一种流行娱乐文化形式，伴随着政治话语、技术革新、艺术表达与商业法则间的交织博弈持续发展。第二次世界大战爆发后，美国逐步实行文化帝国主义政策，在被好莱坞电影全球性倾销网络所包围的市场语境下，欧洲各国在积极塑造各自国族性的电影特征及文化身份，其影视高等教育也紧密围绕这一最高目标，在探索艺术创作、商业模式与政治诉求的角力关系中铺陈展开。在欧洲，包括挪威、丹麦、瑞典在内的斯堪

影视教育 | 方向、路径及方法：高校影视专业与思政融合的三个维度

在全国高校思想政治工作会议上，习近平总书记指出：“高校思想政治工作关系高校培养什么样的人、如何培养人以及为谁培养人这个根本问题。要坚持把立德树人作为中心环节，把思想政治工作贯穿教育教学全过程，实现全程育人、全方位育人，努力开创我国高等教育事业发展新局面。”[1]很显然，如何在高校教育过程中传播正能量，弘扬社会主义核心价值观，培养合格的社会主义事业的接班人，是新时代高校教育的根本要义。降维思考，“以

动画视域 | 《山海经之小人国》：联合电影生产实践及其后现代文化表征

2021年10月，早在2018年就在欧洲院线上映的中法合拍片《山海经之小人国》（凯文·门罗/克里斯蒂安·坎普，2021）登陆大陆院线。这部作品从中国先秦时期地理著作《山海经》中提取了东方古典神话元素，在跨国合作中获得了中西方创作人员的全力支持，打造出了一部既属于东方、又属于西方，同样也属于全球化时代文化的创意作品。一、全球化背景下联合制作动画的文化生产实践得益于充足的资金、广阔的市场、有利

动画视域 | 关联、叙述与范式：由《哪吒》聚焦动画电影的镜头精度

从20世纪初世界上第一部动画片《恐龙葛蒂》（1914）问世至今，无数动画从业者都相继踏上了对于时间这个学问的研究之路。时间控制问题不仅存在于动画技术层面、学术层面、艺术层面，也对动画电影市场的发展产生了持续且深远的影响。1961年由上海美术电影制片厂出品的动画电影《大闹天宫》上映，神话题材的动画电影便相继问世。《哪吒闹海》《宝莲灯》《西游记之大圣归来》《白蛇：缘起》《姜子牙》等中国经典小说中的虚拟

动画视域 | 中国神话题材动画作品的现代世界观评述

无论是美国动画公司迪士尼，还是中国上海美术电影制片厂，都一度将神话元素植入动画影片之中。其中，隶属于动画前期剧作要素之一的世界观设定成为转化过程中最重要一环。哲学层面的世界观是指人们对世界的基本观点和看法，而动画世界观有其特殊属性。近年相关研究涉及“动画世界观”的讨论。其中，浙江大学盘剑教授在《论动画世界观与卡通思维一对当前国产动画电影创作的理论思考》一文中提及：“动画世界观则应是动画创作者在其作

动画视域 | 动画电影《小门神》的历史景观、审美图景与民俗的现代言说

历史叙事分为经验叙事和虚构叙事两个维度，经验叙事以历史事实为依据，着重构建完整、真实的故事架构；而虚构叙事则以历史事实为创作基础，用艺术化的表达方式构建趣味的视听画面，最终实现从表象到深层的文化探索。①动画电影《小门神》以中华传统民俗门神文化为基础，采用历史叙事手法，营造了多元审美图景，为当代国产动画电影的国粹表达探寻了路径。一、历史叙事的重建、表现及隐喻功能美国哲学家海登·怀特将历史叙事

动画视域 | 《雄狮少年》：青年奋斗主题的英雄叙事研究

近年来，国产动画电影不断在口碑与票房上收获佳绩，从《西游记之大圣归来》的横空出世，到《大鱼海棠》的铺陈蓄势，再到集大成者《哪吒之魔童降世》同时斩获超50亿元人民币票房及豆瓣评分一度达到8.6分的高分。[1]可以说国产动画电影正在逐步摆脱许多人对其低幼、粗糙的印象。《雄狮少年》没有选择对孙悟空和哪吒这样“有深厚群众基础”的经典IP改编，而是选择了相对小众的舞狮题材，虽然影片曾因人物造型在网络上引

纪录片研究 | 纪录·教育·时代：纪录片《大学》思想性的三重观照

一、纪录电影的主客一体纪录片讲究真实。因此镜头操纵者的想法往往被模糊，但近年来越来越多的电影创作者意识到记录形式的主观性同样能够为影片增光添彩，甚至能够削弱作品的乏味感与枯燥感，实现叙事效益最大化。《大学》的三位导演孙虹、王静、柯永权以真实的日常生活素材为底色，注意把握客观视角下主人公们的自然本性，同时又充分发挥主观能动性，人为地打乱正常叙述流，调节叙事节奏、穿插具有丰富层次感的片段性镜头。主

纪录片研究 | 纪录片《无穷之路》题旨阐释的叙事话语新范式

在2021年感动中国年度人物颁奖典礼上，中国香港媒体人陈贝儿荣获“感动中国2021年度人物”殊荣，使陈贝儿获得这一殊荣的是一部反映中国脱贫故事的12集纪录片《无穷之路》。该片是陈贝儿团队于2021年在三个月的时间内，走访四川、贵州、云南、宁夏、广西、海南等6个省份，深入10个脱贫地区，精心创作的作品。该片一经上映，在中国香港和内地均引发强烈反响，在豆瓣评分上，更是获得了9.6分的高评分。当下关

纪录片研究 | 视觉在场与美学想象：文化类纪录片《典籍里的中国》的叙事逻辑

纪录片导演张以庆认为：“纪录片因其特有的真实性，具有认识世界的功能，人们能够通过纪录片来认识一个民族、一个国家所处的时代、问题和进程，同时可以通过纪录片和世界获得交流的交集。”①文化类纪录片《典籍里的中国》从我国浩如烟海的典籍中挖掘叙事素材，秉持新现实主义创作风格，用影视化表达与文化访谈相结合创新了纪录片的叙事范式。一、叙事美感与审美逻辑用真实影像记录时代，挖掘传统文化的多元价值，是文化类

纪录片研究 | 纪录片《东向大海》：影像科技与传统人文视阈下的“海陆”景观

《东向大海》的定位是海洋纪录片，在片名中便已暗含“东海”二字。浙江省长三角一带地处中国东端，面向华夏大地的日出之处，从古至今便是富庶丰饶的鱼米之乡，更创造了兼容并包、自主开放的特色地域文化。本片的空间视角架设于陆地与海洋之间，题材更是融通了自然科学与人文，共分为三集，分别以《瞰潮》《探海》《乘风》为题。其中，《瞰潮》《探海》两个章节科技色彩浓厚，重点表现了东海海面与海底的两个宝库，展现了东海在中国

荧屏广角 | 《我在他乡挺好的》的异乡写实、多重视角与话语空间

《我在他乡挺好的》是一部小体量、高密度的现实主义题材剧，作品通过剧场式的写实手法，讲述了四位青年女性在异乡生活的欢笑与泪水，以此凝练出“异乡打工人”群体性的生存形态。电视剧开播后被观众称为“最人间的女性群像剧”，且豆瓣评分高达8.3分，超10万网友为此剧打分。在现实主义题材剧日益趋同的当下，《我在他乡挺好的》能够在同类型电视剧中脱颖而出，一方面得益于创作者对异乡生活的体察和感悟，使作品呈现出既“真

荧屏广角 | 新媒体时代短视频传播表征与启示

一、引言在新媒体发展的大背景下，短视频正以其自身独有的优势迅速发展，“刷视频”正成为越来越多人日常生活的组成部分。《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2022年6月，我国短视频用户增长至9.62亿，较去年12月增长2805万，占网民整体的91.5%，规模增长最为明显。[1]一方面，短视频作成一种新型社交方式，以记录生活细节为主要内容，便于受众在碎片化时间进行娱乐、社交、分享；另一方面，短