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2023年08期

短篇小说 | 北山寺

灰迹斑驳的空客在减速滑行，腹部渲染着跑道灯的淡金光晕。它暂停，然后重新启动。机舱过道里站满了人。它慢慢转弯，再转弯，终于停住。他坐着，略侧着身，透过舷窗，看着光影错落中被无边的黑暗笼罩的机场。修长的机翼上，黑色编号旁边那些铆钉小孔已不再颤动了。舱门那边飘来了煤烟味儿。他想象那个表情始终严肃的空姐在用力打开沉重的舱门，她身体向后弯曲，像拉满的弓……就像咬钩后挣扎了很久的马林鱼，这架刚刚被牵引出雾霾之

短篇小说 | 亚丁的羊

一一阵松快。水流划出饱满的弧线落在两脚前，欢脱地往地势低处淌，油亮小蛇般，飞快钻进沙地，只留下一道印。亚丁长舒一口气，懒洋洋不着急起身。风歇了。真静。天气也是真好——上面透亮透亮蛋清色的天，下面起起伏伏望不到头的赤砂地。天地中间，是亚丁，蹲在砂岩背阴处，光着屁股。屁股凉飕飕的，和地上的石头一样光明自在。身后响起动静，细微急促，好像疾风吹过灌木丛树梢。亚丁提上裤子，迎向声音——是她的羊。

中篇小说 | 本草二十一

梦里见到一个人，应是仙人。我醒来想见那个人，那个人先来了。他是和大雪一起来的，他身上的雪正在融化，像是在融化一路上的脚印，融化他经过的地方，失去踪迹，不再回头。他走了很远的路来到这里，把时间忘在路上。他是那种只记得大地而不记地名的人。他没报名字，我们叫他胡先生。从四川那边来了一位好医生，这一带病就多起来。没病的人，到他那里会看出病来。有病的人，到他那里药到病除，有如手取。石家老人，多年不能行走

中篇小说 | 白鹭洲风景

1 上完补习班，李玥坐公交去往图书馆。下车时，刺眼的阳光伴着一阵热浪袭来，她眯着眼，抬头看天，湛蓝的天空挤满了一团团形态各异的洁白棉花。是积云，漂亮，温柔，给人一种食物般的温暖。她看了两眼，便低头朝图书馆走去。那是一幢四层老楼，上世纪八十年代的建筑风格，老式的铁窗，窗框上坦露出斑斑锈迹。楼四周种满了枇杷树，四季浓绿的树冠在二楼至三楼的部位延展，初夏时挂满诱人的金色果实。枇杷成熟，气温节节攀升

《红楼梦》中的导演课 | 通灵宝玉与玫瑰花蕾第十三回

情与境——晴雯死因电影剧本因为篇幅短，无法靠铺陈信息写作，要靠“情境”写作，万千信息由情境反映。情代表主观，景代表客观。主观和客观一致，便没有情境了。心中所想和身处局面不一样，方为情境。三十六回，曹雪芹又在教电影剧作，课堂上“示范一例”的写法，不得不相信，他是田风老师穿越。贵族家小孩，闲来无事，就是你看看我、我看看你，宝钗来看宝玉，宝玉在睡觉，袭人在床前做刺绣。见宝钗来了，袭人上卫生间

轮到我的时候我该说什么 | 孤独和欲望的颜色（中）

出国前有段日子里，爸爸、妈妈和妹妹都在美国。家里只有我和姥姥两个人。可她不是一个很容易相处的人。据妈妈说，姥姥和她爸爸曾多次在报上刊登断绝父女关系的通告。有一次，我跟姥姥吵架。原因已经记不起来了。吵完后我在亭子间，她从楼上走下来，自言自语，实际上是讲给我听的：第一胎生的就是先天不足。有办法直接生第二胎就好了。我也不让步，一定是被她训出来的：有的第二胎生的作家，快八十岁了还写不出一本书……（姥姥

望野眼 | 去吃小龙虾的路上

1 小龙虾的美名和恶名始终共同生长，这种外来有害物种中排名甚高的稳定蛋白质提供者，原产于美国南部和墨西哥北部，迄今我都不知道在一九九○年代初期的时候它们是如何漂洋过海进入中国普通人家的厨房的，谁又在其中贡献巨大。一定是某个人，或者某一群人，在商议之后，将之引进了中国农田，结果长江中下游的广袤田园被神速攻占，几乎每个区域，都开张出品这种“甲壳纲十足目蟄虾科水生动物”，而引进的这群人，倒成了无名英雄

烽火连三月 | 疾走的乌云

编者按：一九九○年代至今，本刊一直以呈现更丰富的作家专栏为己任。本期首发连载张梅的《烽火连三月》，叙事独特，暗伏大时代潜流的历史回眸，以虚构姿态召唤故事的真实回归，在南中国语境中展现特殊历史时期下的个体与大众、日常与激情的难忘画卷。前记：一说“打台风”这个名词，就知道是老广州人。现在的广州人都不说“打台风”，而说“刮台风”。一个“打”，一个“刮”，哪一个厉害？哪一个准确？就像那个经典的故事“推

心香之瓣 | 人间共仰谪仙姿

二〇〇三年十一月二十日，我是在即将匆匆出门赶赴浦东机场之前从新闻播报中得知施蛰存先生驾鹤仙逝的。当收音机中传来施老于十一月十九日上午在华东医院安然离去的讣告，我浑身一震，仿佛血液凝固了几秒钟。随后我悲哀地感到，一个属于二十世纪的“现代”文学的时代，真正结束了。尽管施老生前曾经自言“我是二十世纪的人，我的时代已经过去了”，但我却从不这样认为，或者是我从来也不愿相信，像施老这样一生同时开启四扇窗户：现

人间走笔 | 别了，伊豆山

一九九二年二月十九日，为了去横滨国立大学研修三年，我从北京乘飞机到了位于日本千叶县的成田机场。没有想到的是，仅仅过了七年，我竟然选择了归化日籍。一九九九年十二月十七日，我成了日本公民，并有了一个新的名字：伊豆山秋子。我的原名叫耿仁秋，所以“秋子”无非就是使用了原名中的一个字而已，但关于“伊豆山”，说起来话可就长了。我读了川端康成的几部小说和随笔集《花未眠》，十分喜欢《伊豆的舞女》中描写的那

新诗界 | 捕风者语

下一刻庞大的山体上，一块石头高耸。一只鹰站在石头上面，它静止不动。山体、石头、鹰，我远眺，它们就是一尊组合而成的雕塑。在天空的背景下，山的底座显得不合比例。鹰是雕塑的灵魂。它的身体静止，空气在凝固。下一刻。下一刻！将要发生的，在地面上找到答案。草丛间，蠕动着一条长蛇。田野，奔跑着一窝鼠。下一刻会怎样？雕塑的审美拒绝把结果提前。我也只是在看看风景，同时

新诗界 | 眼神的站口

1 斑斓，大海的眼神太阳瞭望季节的纯粹日夜的温差黑夜的爱被爱笼宠的弥漫离不开黎明的嘱咐摘下了，这瓣夜幕开放着梦蓝的夏天 2 夏日台风，出洞前如壁虎，像惶恐月儿般的眼神，失恋女子般的晕色哀怜的风姿姗姗来迟然而，和暴风雨同谋的心，乔装成黑森林迷雾的谎，诱惑渔夫撑起心中的饥渴，将希望的渔网抛向海洋，不谋时间的睡钟，愤怒前宁静像朵睡莲，

新诗界 | 被人潮湮灭

雨夜观星大雨滂沱，博尔赫斯拄杖夜行他的朋友卡萨雷斯，正在一间漏雨的屋檐下等他赴约。今晚讨论的命题正与这场大雨有关——卡萨雷斯在新撰的剧本里描绘了雨夜的星空 “对此我感到好奇，一个现实主义者如何过度为一个空想家？”这是1931年，距离他失去光明还有数十年的光景雨水顺着檐角滑落，他们都没有撑伞 “看见了吗？即便没有雨具的遮挡，我们也能够找到容身的庇所。”一道

新诗界 | 木与石

香樟木在我任何停留过的水边至少都会有一棵香樟体型硕大，分叉。有一种克制向上的美从菱湖前往远处的路上它们分布均匀，不停留，也不着急如果儒家几千年需要一个代言人答案自然不言而喻。任何时候你都可以来找到它或者它们，当然香樟并不是群居植物人为的使之聚集有违常理我们不需要仰起头就可以看到树叶树叶并不一致，树叶是树叶的反对者然而对风顺从。摆动，展示叶边的锋利

作家讲坛 | 傻子们的聚会

斯坦贝克的《人鼠之间》读了若干遍，这篇体量不足五万字的小说，有诸样好处，当中最吸引我的，是傻子莱尼，我往往热烈地这样向别人推荐：斯坦贝克是所有作家里写傻子写得最好的。全然不顾这句话听上去也许有点怪。当然，我认为这是一顶桂冠。就像人们常说的画人容易描鬼难，或者舞台上的酒鬼、影视里的精神病患，都是很难表演的。大体意思有点类似，可也不全然。因文学里的傻子，常常还事关叙事策略、主观视角、道德主张等“非

理论与批评·特辑 | 贴地飞行

编者按糖匪的科幻小说颇受关注，究其原因，是她笔下创造的那个世界是贴地飞行的，兼具着幻想与现实的双重肌底。追随她的世界，我们经历着反转再反转的历程，每一个人都可以从中读出不同的意味。这次邀请到的四位青年批评者，正向我们展示了他们是如何在糖匪营造的世界里看出不同景深，而他们四位不同的文体特征或也是这趟奇幻之旅的表征。

理论与批评·特辑 | 简单的天真怎能不动人

作为一篇科幻小说，《亚丁的羊》有着惊世骇俗的天真。读完我总觉得，小说虚构的龙骨尔星真的存在，而这篇小说直接译自当地的少年读物（要是真有的话）。小说竟然以主角亚丁的撒尿描写开头，从最动物性的行为之一，作为小说开头也是出奇的。可是作者写得透明，那么自由，那么放松。用不以为奇的敞开去拥抱这个奇异。此时，仿佛起风了。在说不出的舒畅之中，亚丁的羊如无中生有一样，朝亚丁跑过来。亚丁把羊抱起。自由敞开中的温暖无

理论与批评·特辑 | 亚当的苹果、薛定谔的猫和亚丁的羊

如果要为糖匪的短篇小说《亚丁的羊》写一句blurb，我想应该是这样：当万玛才旦遇见小王子。《亚丁的羊》的确有简单、直接、准确的文风，也浸淫着《小王子》式的异（星）球风情和寓言色彩，但这位曾获众多科幻小说奖项的青年作家的新作终究超越了这简单化的归纳：它以他者的视角关照人类状况，带着创世的野心和内化于情节的科学理论，探入跨星际关系的幽微之处，以内敛的浪漫笔触书写孤独和连结、记忆和爱。毛线画。固态的

理论与批评·特辑 | 命名的重要性

刚走入《亚丁的羊》的世界，我想到的是《沙丘》，不是导演维纽瓦伦不知为何渲染了“二战”德意军队审美的古怪电影，而是弗兰克·赫伯特的原作。那与其说是科幻小说，更像是描述古老传说的奇幻。拥有沙虫的星球的生态成谜，男主角穿行于此刻与未来，渐渐分不清现实与预言。《沙丘》六部曲的节奏缓慢，我在中途挫败，丧失了将其读完的决心。好在《亚丁的羊》简洁明快得多，短篇的“底”很快便展开在读者眼前，图穷匕见的瞬间，想必你

理论与批评·特辑 | 完全“错误”的生活

“幸好有四只手，两只手提桶，两只手抱它。” 虽然对于科幻作品“软硬”之别的论述已经沦为一种学究气的陈词滥调，但糖匪的作品仍然让我想到这个问题。当我读到这一句的时候，我终于感到这个区隔的意义被最终取消了。也是从这句话开始，我开始完全在作品的世界中随波逐流，去欣然接受那些“错误”。《亚丁的羊》在我看来是一个由“错误”组成的作品。无论是在劳动行为的描述中自然呈现的身体构造，还是指狗为羊的指称错配，