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2024年02期
开卷 |
遗忘者之书 [组诗]
李海洲 沉迷之夜 众天使送来星空。 樱桃迷人地坠落，速度害羞 她要放慢弧形山脉的风。 少女低头长出一座暗礁。 葡萄园对映星辰 一颗追一颗漂流蓝屋顶旁。 桉树下，马群卧食绿草 驭手卸鞍，蔷薇涣散于酒意。 灵魂看到的，诗拒绝说出。 身体囚困的老虎熬过春寒 夏天里，它想变成海豚 带着光滑的情侣浮游海面上。 某个秋日的散步 难道还有别的路可以选择？ 渡河时候想起的音乐 像
开卷 |
刘年的诗 [组诗]
刘年 想住四千多米高的顶楼 住着15楼的房子，我觉得还不够高 住四千多米高的顶楼，就好 他们下雨的时候，我在下雪 他们种睡莲的时候，我在种雪莲 他们逗猫的时候，我在逗雪豹 小寒歌 全世界都说气候在变暖，为什么你觉得在变冷 天气预报那么准了，为什么你还在看云 手机那么方便，为什么还在写信 收信地址和收信人都没有了，为什么还在写 手长了冻疮，怎么写写什么都痛，为什么还要写 凌
中国诗人论 |
生命沉思中的诗意陈酿
从生命本身理解生命，狄尔泰如是解释诗歌的含义。诗人李琦近年的诗作沉静多思，依然坚持“黄金在天空舞蹈”，依偎寻常现实生活之意与日俱增。于一饭一蔬间重新确证活着的意义，李琦端详受伤的灵魂并为其塑形。年过六旬的李琦让诗成为岁月的陈酿，在岁月的消磨间标举生命的意义。 譬如《茶卡盐湖》《台湖公园看花》等诗作，展现了人与自然的同一性，自我不仅是观察者，亦是自然景物构成之一。李琦也顺从这一传统，不赋予
中国诗人论 |
李琦诗歌代表作品选
这就是时光 这就是时光 我似乎只做了三件事情 把书念完、把孩子养大、把自己变老 青春时代，我曾幻想着环游世界 如今，连我居住的省份 我都没有走完 所谓付出，也非常简单 汗水里的盐、泪水中的苦 还有笑容里的花朵 我和岁月彼此消费 账目基本清楚 有三件事情 还是没有太大的改变 对诗歌的热爱，对亲人的牵挂 还有，提起真理两个字 内心深处，那份忍不住的激动 山顶之风 没
星座 |
恍惚之诗 [组诗]
地下之王 地下停车场 建在一片草坪底下 只要有人 在停车场里走动 那些昆虫演奏家 就会停止它们 气势磅礴的 器乐演奏 但只要我 只要我的脚步 一下响起 这些温文尔雅的 古典主义音乐的爱好者 立刻就会像疯了一样 把自己变成黑金属 和朋克乐手的综合体 仿佛在，热烈地欢迎 我这个—— 地下之王 的到来 最伟大的语言学家 全世界 最伟大的语言学家 诞生在
星座 |
汪抒的诗 [组诗]
我的外祖父是捕鱼人 他无视身边水稻的生死，而只关注鱼的游向 他的区域很小，只拥有这茫茫的稻田中 蜿蜒的几条河流 甚至从来只有一条河流 他在炎阳的下面、薄雾之中、大雪降落的时刻 被约束于河流固定的路线里 追逐鱼 他是鱼的猎手，并为此耗尽一生 那么简单的渔具，单人乘坐的小渔盆 两只短短的木制划桨 渔网和鱼桶 草帽下常年的阴影里，时间波澜不惊地 从他的脸孔上掠过 水岸城市花园
星座 |
拉多加湖 [组诗]
铜 夜晚蓝色犀牛的斗篷 凤凰从头顶飞过，奇异的音乐 船夫们熟悉这里的岛屿 从你的童年，我看见一个女孩 在野花中，在细雨中，顺着脸颊流下 “是我，我挚爱的蒲公英，飞到我的湖上，那是火吗？” 拉多加湖 星星边缘的蓝烟 溶解 远方 一滴水，惊动沉默。在晨光中分解大地的颜色 透明的人，把心收起来 停在雪山上，静静地、静静地，屏住呼吸 洪波利娅娜雪 打开它你会见到很多人 就像
另一种玫瑰 |
涩萝蔓的诗 [组诗]
在机耕路上 漫山的紫毛苕已经开过了 几丛燕麦托着它饱满的籽，孤傲地 站在机耕路边上 从不远处的省道分支下来 穿越一大片遥无边际的田野之后 再踏上连绵的山丘，经过一座废弃的水库 机耕路蜿蜒着，逐渐消失于竹林 抵达村庄 三位老人衔着旱烟杆，坐在山丘最高处 一块被采石工遗弃的石头上 风缴获山坳里村人隔着水田遥相问候的声音 抛掷在我身边 摇曳的丝茅草丛中 我游荡着，像小时候一样
另一种玫瑰 |
夜鱼的诗 [组诗]
我写诗 源于偶然听到一支曲子 讲的是月夜撒网，哦，那每个音符 都镀着银光，旋律里有一条 光斑如鳞闪烁的大河 如果，当年我是说如果 被奔波、劳顿折磨的我 能在夜晚变成一条鱼，在纸上做梦 在梦里潜游，该多好。起先就是这样 我开始用诗造梦，写出我想要而没有的 以此豢养、宣泄、释放 再后来越写越艰难，甚至痛苦 但又渐渐超脱，学会了 从稍纵即逝的时间之手里抢夺 并且稳住临渊的颤抖
另一种玫瑰 |
漫长的告别 [组诗]
平安着陆 儿子的新居，离大兴机场不远 所以，听飞机、看飞机成为常事儿 那也是我和侃侃户外活动的内容之一 偶有超低空飞行的飞机飞过 我就会兴奋地高喊：“看！飞机！” 它们努力的样子 与伸平双臂的小小孩童无异 偏左一点，偏右一点 高一点，低一点 最后，收拢“翅膀” 准确地，一头扑向我 有时，它也会瞬间定格 或欢叫着，面向天空 出发与抵达的概率均等 但不知为什么，每次我都固
另一种玫瑰 |
在时间的流里 [组诗]
针尖上的天使 是一只鸟，引领我 进入夜空的镜子，城堡融化成水 江南，花色显影 “应是旧相识，打开的翅膀是一首 慢的歌。” 树叶浓重，头顶 月亮的体内，泊着一条江 我在潮湿的针尖上 再一次，读到 仁慈的秋 生日贴 铁器挂在墙上，明亮如鸟 墨汁铺开昨日的黄昏，升起的月亮倒映在 微微张开的、好奇的 眼睛里 幸福的居所，秋天的孩子，一出生就 被桂花香和天使的微笑 簇拥，
另一种玫瑰 |
成为远视你背景的人 [组诗]
蛇 在冬天 洗过的头发一定要用吹风机吹干 打开吹风机开关 暖风，水一样从细细的电线流出来 从前额到后脑，从左边到右边 从发根到发梢 开始用高温，头发干得差不多的时候 改用春风一样柔软的微风 啊，多么好 一个风里落叶一样的、半辈子 只会顺着风向行走的女子 一个一遇到寒风 只能使劲抱紧自己的小女人 第一次，掌控了一场风的走向、速度 第一次，操控了风里的冷暖 吹风机在手里
现场 |
胡晓光的诗 [组诗]
胡晓光 每一棵树都像是千手观音 树比我们古老 树更比我们年轻 树是通天入地的 树承日月精华 树养着这广大世界 树离我们最近 我们从树上下来 树的身上 至今仍是许多动物的家 树最朴素 树又是高高在上的 只是我们忽视了 就在树下 佛出现了 菩萨出现了 你看那些树 或枝繁叶茂 或硕果累累 皆是慈悲为怀 每一棵树都像是千手观音 古老的桃花和爱情 说起桃花 它
现场 |
现代诗遇见俳句 [十五首]
1 仰望火星时，疑曾照六朝 注：诗人海子有诗歌《歌或哭》。 行走的大象， 沉重如落日。 注：诗人于坚有诗歌《恒河》。 雪纷纷落下 一片羽毛 混迹其中 注：诗人胡亮有诗集《片羽》。 鞭炮仓库边 如果烟头 满地…… 注：诗人刘川有诗歌《心境一种》。 在南山 放眼望去 都是开着梅花 注：诗人张枣有诗歌《镜中》。 2 雌雄骷髅 交错处 一片春山 注：诗人杨碧薇
现场 |
生如羊倌 [组诗]
生如羊倌 刑不上羊 它们是我的贵族，鞭声响亮 不过是在标示 一群高山羊的领空 绝不把痛楚，施加于落单羊 它不过是后腿有冻伤 牧场无需围栏 远远的地平线就是 把辫子河流域系在双角上 完全不需要辨识方向 绝不把自由，定下边界 草原的尽头还是草原 羊倌不止我一个。落日倦了 还有繁星 我老了，还有你 到西宁 经过多次灵魂的颠簸，就从火焰走到雪花 我从沉默中站起来 像山
现场 |
苏丰雷的诗 [组诗]
时间的信任 ——兼赠JW 你追求心仪的男子， 而对拜倒者置之不理， 你陷于失恋， 未尝愿又难离场， 写成百的情诗， 期待将它埋葬。 但诗是清醒的形式， 不是抹去而是珍藏， 像一个珠宝匣，里面—— 词语的光也是泪光。 遗忘终会不请自来， 届时剧痛已暗淡成伤痕， 记忆只能于旧作中翻找， 你将感叹：我的昔日啊！ 而我想问：词语 是否赢得了时间的信任？ 我把水壶坐在燃
现场 |
那勺的诗 [组诗]
慷 慨 坐在河边。有众多的可能 出现在下一秒 你不能做什么？ 栾树是去年看见的那棵 树叶一片片飘落在水面 止不住，打旋 它们害怕死去？ 没有人性的光 记忆温暖……落下了—— 本来就已死去 万物看到的春天并不一定是真的 河水湍急，不舍昼夜地流着 河流比任何人知道得多 你不能解决的问题 在它这里，可以轻松解决 雨下着 一个人在河边全身湿透 也不打算离开 时间不能给
现场 |
金王军的诗 [组诗]
神把神思掸入人间，圣洁自居 所谓干净 就是把看得见的灰尘扫出 视线之外 与看不见的 在一起 尘世尘埃落定 尘世浮尘依旧 相对于阳光下 一切不可消弥之物 黑暗才是 绝对地透明 星空是月光的背景，一颗微光 月亮照过西半球 到东半球，接着 照亮西半球 同在地球，这里 三江交汇 三江殊途同归 江水辉映月光 月光沉浸水中 一切纯净彼此照亮 从错觉里寻找光的折射
现场 |
野乔的诗 [组诗]
问贺兰山 这一生，难理解的事物太多 洮河水九曲回肠，到不了我的麦田 海原黄沙无边，它的颜色，和落日无异，如此悲壮 贺兰雪那么高，不舍得为大地融一寸一厘 去意决绝的黄河水，经中卫进入青铜峡，顺110国道，一骑绝尘 世俗随流水，不分昼夜，在黄土高原重现又隐去 遗弃人间的，人间也将它遗弃 牧群陪伴的，也陪伴牧群 南长滩，梨花落，北长滩，梨花作别 贺兰山一动不动，父亲也是 我看着山顶
现场 |
黄舜的诗 [组诗]
静 物 时间像一串干枯的丝瓜悬挂在房顶 有风的时候，它们轻轻摇摆 而你躺在床上 幻想出另一个自己 让他走出房门 又消失在楼梯的阴影里 静物在画布上燃烧自己 仍没有哪种色彩会给你平静 闭上眼睛，灰暗，让你稍感欣慰 如果一只苹果滚下来 撕扯画布，就会倾倒整个画面 于是你将自己摆到窗台 去摄入正午的烈焰 让他保持耐心和静止，像一颗苹果，从内部发出微光 又仿佛在夜晚，摄入寂寞
现场 |
王业贵的诗 [组诗]
晚 年 安静地看你俩吃草 没有离你们太远，坐着看一件事物如何经过黄昏 像是完成了一个人的一天或半生 没有太多需要想的事，我还是个孩子 那时我只需要把牛赶出去又赶回笼 就可以吃一顿晚饭 泥土、雨声和稻香转嫁到那只牛犊身上 它已经是一个母亲 父亲已经讲好价格把它的老母亲卖给屠夫 它的母亲很老了 隔夜 那只牛犊将整个身体蜷缩在一起 把头压到它的母亲身子压过的温热的泥土上 闭着
现场 |
王超的诗 [组诗]
晨 曲 鸟鸣从树尖，滴落—— 有脚步，匆匆掠过—— 草地蓬松，鸟群在这里跳跃 人群，也很轻—— 像怀揣各自细密的心事 又怕被别人注意，或惊扰—— 好几次，我像得到某种提示 在尘世的河水里，虚度—— 或唱起歌谣，在这个柔软 而惺忪的清晨，任何一种 声响，都会成为序曲不可或缺的音符，替人间演奏 登第一山 是的，它只是一座山 一座被淮河与草木拱卫的山 在我眼里，它素朴、寂静
现场 |
石头都是石头撞圆的 [组诗]
谎 花 一棵南瓜秧只长一朵雄花 最壮硕的雄花 像一只喇叭 拿起来就能吹 几棵南瓜长到一起 仿佛商量好了 只开一朵花王 有的翻过山坡 猛地踩刹车 掉头 没掉过来的 就叫谎花 好像南瓜这种东西 多么讨厌说谎 又多么讨厌浪费 石 头 石头都是石头 撞圆的 水冲它，激它，推它 钻进它的缝里 把它底下掏空 淘成沙，磨它 把它变成一个个 石头，让它越是怕疼 越
现场 |
遇见你之前 [组诗]
回 声 空谷 回声在 自我追逐 在空谷的两壁 弹弄 交织 每一次摆渡 便加入一些空谷的元素 它们渐渐忘了 谁在逃亡 谁在追逐 忘了它们 来自一个呼唤 它们愈行愈远 在空谷的 两壁之间 在 我与你 之间 呼 喊 我向着山谷喊了一声 你好 山谷立刻回声 你好 我向着地平线喊了一声 你好 十年后我听到了回声 你好 我向着天空喊了一声 你好 一
现场 |
与水有关 [组诗]
盐 山崩，所需的情感要地裂来支撑 海水能倒灌，可见人心的窟窿之深 岩盐和海盐没有孰高孰低 表面上调味，实质是生命必须 挖出盐土淬取，传统上 囚禁海水历经一场又一场浓缩 蒸掉磨难与劳苦 “只有走心的人 才能提炼出没有走味的咸” 当我这样想时忽地泪流满面 下意识地舌头舔了舔 原来我的眼中竟藏着很多的盐 酒 留下的残羹必须由我来完成 冷了，只能用心去焐热 一口一口 老酒
现场 |
解读与辨认 [组诗]
一尾出圈的鱼 鱼跃出水面。周围万籁俱寂 可能只是令人沮丧的一跃 也可能是一种复杂况味的排斥与驱离 总之挣脱有着不被理解的滥觞 作为旁观者，如果没有经历 鱼所经历的，包括质疑和刺痛在内的体验 自然会以为鱼是在剥夺自己 注入一条仿佛保有尊严与祥和的汪洋 这些通常知晓的善意并非总经得住边界 就像那群依然在水里游着的鱼 穿着德行的衣衫，戴着睿智的礼帽 喝点小酒过着小日子，做大家都在
诗内外 |
去荒野
1 友人发我一则“驴友”视频。夜来兴起，驱车前往。是一条废弃三十年的土路，原有心理准备，却仍是难以忍受地颠簸。但还是比大唐长安时代的泥巴路要好太多。 自入山算起，约十五公里的山路，逼仄不能会车，只能十几迈的速度。这算一条挂壁路，沿山转着一圈一圈绕上去。路一侧是高起的崖，所谓山迎人面，另一侧是万丈悬崖。 沿途有三十多个废弃的村庄。三十年过去，一棵枣树从房屋中间长出来，长得高大。顶多
古风 |
自题九枝灯室藏书
朱隐山 旧版译诗集类 沈泽民编译《瑞典诗人赫滕斯顿》 商务印书馆1925年版 风气初开蕴彩光，异邦声誉早称扬。 才人病肺原无怪，修短各殊良可伤。 注：赫滕斯顿，今译海登斯坦。本书作者、译者均曾罹肺病，而诗人得享高寿，译者沈氏则逝于盛年。 梁遇春编译《英国诗歌选》 北新书局1931年版 乌发朱唇灿烂春，曾拈诗笔译英伦。 人生逆旅聊嬉戏，痛饮香醪又几巡。 侯佩尹著、译《淞 集》
古风 |
创作谈
这组《自题九枝灯室藏书》，是我近几年来买书、藏书和赏书（主要是两大类：清代古籍及晚近的木刻本诗集，1949年以前的译诗集）的副产品。原本每首（组）诗前都附了相应的书影和千字上下的说明短文，谈些与该书有关的版本信息、沧桑人事或引申话题，稍取类似杂事诗或藏书纪事诗的体例，但这次因为篇幅原因，一概删落，只保留了零星几条基本注释。说起来有些羞赧：这组诗算不得什么正经创作。如今将它拿出来献曝于读者，主要
古风 |
梁海刚的词 [十八首]
菩萨蛮 松州日日春光好。松阴溪上双飞鸟。蟾阁向江潭。白龙分北南。 渔歌随鹭起。人在烟洲里。远岭泛明霞。忽然思海涯。 鹧鸪天·咏梅 孤秀仙姿谁不崇？江南消息借君通。风流韩令分香暗，潇洒何郎咏句工。 花欲谢，雪消融。空枝犹可笑东风。来年早作凌霜计，冷蕊娟娟自更红。 踏莎行 残鬓萧萧，寒光皎皎。望江楼上秋风早。棹歌过耳雁声遥，海天极目归云渺。 萍梗随波，荻花引钓。中庭无事观鱼
诗歌里的沈阳 |
诗十首
咏沈阳英雄城 滔滔沈水势雄浑，热土辽天浩气吞。 碧血丹心融景色，英灵铁骨铸城魂。 追思伟业山河泣，瞻仰丰碑日月尊。 肝胆轮 埋惨烈，每怀洒泪欲倾盆。 得李老正中前辈册页感赋 近日得李老正中先生长子李千兄信云，李老生前书一册页《袁枚续诗品二首》拟赠晚生，委托好友丛军兄转交。闻此，追思往事，音容幻起，感念万千，赋此以怀。 逝鸿迹雪叹人琴，册页留痕折折心。 耄寿紫毫惊运斧①，忘年青眼
读·品·评 |
诗源于一个内在的决定
胡桑 崖丽娟：胡桑老师，我们都算是“新上海人”，很高兴访谈你。此前我访谈的嘉宾以外地诗人、批评家居多，很多人尚未见过面。我们都生活在上海，不时可以在一些诗歌活动上“偶遇”。迄今为止，我访谈了30多位嘉宾，其中集诗人、批评家、学者、译者于一身的“学院派”占一半比例。“学院派”多重身份是不是普遍现象？你也是其中之一，多种身份对你构成的是相互影响、相互促进、相互提升的作用吗？你更看重自己哪个身份？
当代诗话 |
诗学札记
汉语诗人应多下内功，追慕“直与天地万物上下同流”的人生境界，诗方能有所成就，否则只是玩玩小词语小自我。纵观当代诗人，就我所了解的，看不出谁有什么境界，有的不过是一点聪明一点固执一点愚蠢一点谵妄而已，没看出谁有什么境界，都是凡夫俗子，只不过有点组合语言的小智力罢了。 是什么自动赋予一首诗以意义？政治，文学惯规，审美积淀。诗，能否排除这些文化联想自动赋予的意义而独自成立？ 今天发明了一个
当代诗话 |
屠龙术（节选）
诗人写得越艰难，诗呢，就越有可能接近真相。 诗让我们在丝绸表面摸到钉子。 女人的神秘性多出自天性，男人的神秘性多出自习性。 “王维是初境，陶潜是中境，孟浩然是至境。”石光华如是说。看王维，看陶潜，看孟浩然，都有几十种角度。从概率上讲，存在他说的这种情况。 无是常态，有是变态。空是常态，色是变态。则目之所见，耳之所闻，鼻之所嗅，无非变态也。 每片树叶上都有千座悬崖。
诗人读诗 |
听阿炳
听着听着 泪就流了下来 一个人独处 敌不过纯洁的音乐 一曲终了。停顿，又响起 指间的阳光洒了一地 清风回暖了身子，都是气节…… 从此江湖有了激越的回响 春江秋月皆成了情事 如今我饥饿了，尽是无奈 我只有揩掉了眼泪 在青山中的茅屋安眠了 [林忠成赏评] 福柯在《疯癫与文明》中提到：“笛卡儿闭上眼睛，堵住耳朵，是为了更好地看到本质性日光的伟大光亮。”阿炳闭上眼睛，是一种纯医学现
诗人读诗 |
非诗：半句
假如你读的诗，抓住你头发， 摁着你，强迫你眼珠撞向黑暗的探针 ——平时读的诗只是湖面芒闪。 人海中游，你像一头漆黑至透明的鲸。 [林忠成赏评] 这首诗其实是反阐释的，作者用具象来演绎抽象概念，修辞充满暴力。韩炳哲在《暴力考古学》里指出，“暴力很可能是人类第一个宗教体验”，不知道诗人在宰割辞章、执术驭篇时是否产生了宗教性的谵妄。本诗采用顿悟式直觉，跟庞德的《地铁车站》有异曲同工之妙，甚至比《
诗人读诗 |
少女漫像
你是眼睛剪切的作为风景的树和女孩 你是一所腾挪的房子，是一封空白 挂号信，是一杯接一杯的飞溅的梅子酒 是一幅或几幅令人脸红心跳的具象的素描： 鸟和云彩飞过留下摇摇晃晃的枯枝 你有着一颗牛轧糖那么小的善意 是清晨用来打招呼的一声亲切的咒骂 你曾到达从家里到应聘单位那么远的远方 而一颗星星那么近的遐思，那么突然地 分崩离析美丽地化作万千碎片 客厅如山谷般幽暗，那些枯叶蝶 如贴在隐
诗人读诗 |
致熟果
一大早，鸟在树林中吵闹 在一大堆熟果之间，比如枇杷 还未脱光胎毛，黄中泛青惹得贼眼妖娆 比如樱桃，红是红了，但味还不正 它的酸保证了不被过早地采摘 还有棕榈果，短尾黑鸟蹲在那里 我只是站在五楼的窗口，远远看见它们 春天，一定是酝酿的季节 需要在枝上挂满我们命运的果实 [林忠成赏评] 孟子说“口之于味也，目之于色也，耳之于声也，鼻之于嗅也，四肢之于安逸也，性也”，准确归纳了人的常然
诗人读诗 |
立冬
醉看墨花月白，恍疑雪满前村。 ——唐·李白《立冬》 立冬时分 窗外的世界令人生疑 醉眼蒙 中 一滴墨滴在月下的砚石 绽放成黑色的花瓣 一颗流星在寒风中划过 河水是流动着的 带走我的莺与燕 带走草房子与竹篱笆 月光肆意地倾泻着 恰似一场大雪覆盖着大地 当呼吸变成空气与云朵 河水绕着的村子白茫茫一片 此刻，我看见月亮的余晖 落进山峦的背后
诗人读诗 |
时间是瞧不起钟表的
墙上的旧挂钟 它的三根指针 指向纵深的黑洞 电池充当的心脏 发出巨大的轰响 那个发明钟表的人 是个怎样的人？ 强迫狂？被时间所嘲弄？ 与睡神游戏的失眠犯？ 从1到12，从12到1 推倒，再来 被否定，不厌其烦 最后成为一撮 被误叫成“永恒”的炮灰 [林忠成赏评] 罗素在《西方哲学史》里引用康德的时空观，康德认为，空间和时间是主观的，是我们知觉器官的一部分。康德曾经很长时
诗人读诗 |
零度以下写作
这两天，园中鱼池终于结出厚厚的冰 几尾鲤鱼整日蹲在角落保持不动 它们已不需要像平日那样为我的走近 或闪避，或迎迓，它们终于看清了我的失败 隔着坚硬的冰块，鲤鱼们接见我 像接见一名用冰镐凿开词语的囚犯 它们长久地悬停在那里，像是在垂钓 那从钓钩里逃脱过无数次的我 为了把我拖向一片更深的水域，它们借给我 耳石、鱼鳍、鱼鳔，而一种失传的平衡术 无法担保我不在世界的偏心里侧翻 零度的
艺术界 |
水墨梦境，云若光芒
王云若作品《花季同龄人系列5》 大凡画家笔下的梦境，几由心造。中国的审美镜像，一般都是观照心像，即画家就是用水墨来描写由物及心、由心生相，所以，才有境由心造的说法。而画家笔下打造的梦境，虽然大多也有梦境的虚幻、神秘甚至诡异，但是，由于沾染了太多的红尘心机、太多的主观打造，所以总是会给人以和尘同光的虚幻，或者诡异多变的阴森。说得更清楚点儿，一般画家的梦境，怎么描述都已经不那么干净！这就像镜头上
