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2024年04期

卷首语 | 蔚蓝

天空太高、太远，大海在传说中荡漾。我们躬身在蔚蓝的反面依旧相信：铁杵能磨出针，只要埋头磨，顽石能磨出蔚蓝的翡翠我们磨呀磨，唱着祈祷的歌磨呀磨，磨得两鬓花白一脸灰烬，在生活和梦想的加工厂，一代人即将损耗殆尽，石粉还是把眼泪呛出来了，嗯一小滴蔚蓝，一小粒廉价又稀有的纪念品献给石头，献给小声的哼唱献给我们的相信。

聚光灯 | 龙舟（小说）

1 从街河口下湖，出城行船十余里，对面一片旷野，涨水就淹，落水则成了没边没际的芦苇荡，只在左首有了村落。村落的人都是上岸渔民或流寓乡民，像一颗小种子，慢慢生根发芽，田舍连片成邻，后来村落在行政区划上叫做亮灯村，爷爷这一辈的人嘴上说“亮灯”取得好，但还是习惯叫凉灯，不知是不是故意的。一周前，我陪父亲到这里来取爷爷的那条假腿。爷爷临死前念叨，他落了气，就去一趟凉灯找盛田生。别的什

聚光灯 | 风暴不会发生在杯水里

野心是敬畏的近义词这个时代，我们都不大好意思去谈论“野心”这个词，似乎谈论它就表明这个人不择手段、城府深、阴谋诡计多。大家更多的是标榜“佛系、躺平”，但现实中又更多地表现为“内卷”或“被卷”。 2016年，我在中国人民大学写作班念书，有一回阎连科老师上课，讲着讲着，突然叹了口气说，你们同学之间平时的交往关系都很好，但我在你们身上看不到野心。同学们都镇住了，没有一个人敢站起来回答

聚光灯 | 在“现代性”和“中国性”之间

任何一个当代作家，都要回应时代的命题，这不是当代作家的宿命，而是历代作家的抱负和价值观。但是，如何有效地、用文学的方式回应时代的命题，却不是一件简单的事情。如果从这个角度讨论问题，我认为沈念的《龙舟》也可以看作是当下的“主题写作” —— 一个建设美丽新乡村的故事。但是，沈念的不同，就在于他不急于直奔主题 —— 小说的大部分文字，像幽灵一样游荡在小说的主旨内容之外，当然，这是作者的有意为

聚光灯 | 沈念主要创作年表

一、发表散文《浮光掠影：心灵的旁白》《浮光掠影：声音的影子》《浮光掠影：光与影》，《莽原》2002年第2期；散文诗《人间食粮》，《散文诗》2002年第5期；散文《与一棵树的相遇》，《散文》2002年第8期；散文《巷子》，《广西文学》2003年第1期；中篇小说《一个摄影师的死亡》，《芙蓉》2003年第3期；短篇小说《黑暗的回声》，《莽原》2003年第6期；散文《穿多少条巷

小说坊 | 融雪时节

夏明坐在床边。晨光从窗帘的缝隙中泻进来，像水一般地温柔。屋子里朦朦胧胧。他感到浑身没有力气，也许是昨晚没有睡好的缘故。这些日子，他总觉得身上不大舒服，但又不清楚问题出在哪里。呆呆地坐了一会儿，他就准备站起来。夏明有每天晨练的习惯，起床后先要围着环城路跑上一小时，然后再回来洗漱，再吃早饭，再去上班。夏明的身体很结实。他的体魄健美，肌肉饱满，这可能和他长期坚持锻炼有关。他从小就热爱运动，篮

小说坊 | 阿弥渡

一这天晚上又是白苇一个人在家，起坐间只觉平静得不同往常，活像山洞里的一枚烛火，不摇曳却也难得烛照分明，莫名地心神不定让她想着不如早些洗漱，兴许过后就安定了。即便在大夏天，她仍用较热的水冲澡，经了热水淋洗的身体毛孔舒张，一番大汗过后从水汽腾腾的卫生间出来已然遍体舒爽，可谓是心情愉悦地进到房间。房间的空调早先已开启，顿然的清凉让她如进了洞府，而入者非冰清玉洁不可。惬意是惬意了，偏

小说坊 | 天空飞过彩虹鸟

那只鸟最初并未引起他们的注意。也许是鸟的问题。体形不够大，不过比喜鹊比燕子大一点。外表不够鲜艳，没有五彩的羽毛，全身黑中夹白，像一只从黑白电视里飞来的旧鸟。鸟儿该有的强项，舞蹈与声乐，在它身上也没能得到很好的展现。舞姿算不上优美，从一根树枝跨向另一根树枝时，动作甚至有点笨拙与迟疑，空中划过时也只留下僵硬的直线。歌喉嘛，既不嘹亮也不悦耳，温温的，沙沙的，像是感冒引发了咽喉炎。一只小且普通的鸟。怎

小说坊 | 头顶上的声音

一向红穿一条橙色的蕾丝铅笔裙，腰际束了蝴蝶花镂空皮带，漂漂亮亮地立在院长胡生面前。还没来得及换上护士服，向红就来告诉胡生一桩事体。原来，她认得那个外地产妇。昨日半夜，那产妇丢下自己生下的孩子，逃走了。向红说了一个地方，说那想赖账的产妇一定逃回到了那里。原来，她是向红父母家隔壁那户人家的租户。在医院的产房里，护士向红一直戴着口罩，产妇没有认出她。其实，向红跟那女子也只是照过几

山川志 | 过去与未来之间：氐羌记忆

这首古歌歌声长，就像岷江江水淌；日夜奔流永不歇，诉说着祖先的英勇与坚强。 …… 虽然句句是古话，前人的智慧记歌上；古歌代代传下去，千秋万世闪光芒。 ——羌族史诗《羌戈大战》 “安登榜就是我爷爷！”坐在车后排的安波忽然说。安波是北川县文广旅局的总工程师，负责传统文化

长河行 | 清河一年

一在沿清河缭绕前行的一小段路程中，我们决定了要在此居住。这是疫情第二年的初夏，我和青子从西安回到北京，打车去我先前租住的燕丹村。印象中的清河变了。先前坐地铁经过立水桥，桥下穿梭而过的水面是晦涩的，有时甚至发黑，河底铺着的蓝藻一类水草也颜色可疑，使人觉得“清河”这个名字成了某种反讽。它和我曾经和环保组织一块去探访过的北京市内其他河道并无区别，无非是污水渠、暗沟和淤泥的组合，称不上是一

诗空间 | 鸟鸣与星光（11首）

鸟鸣与星光鸟鸣和星光，在天空闪烁我一直得不到，握在手心的灯盏，人世间又覆盖了一层薄薄的灰又一个昨天过去了，这些年向天空开凿，去天空偷采鸟鸣和星光让我饱受活着的苦困与嘲笑且一天又一天，覆盖下来的灰烬一次又一次两手空空，令我状如海底绝望的雕塑……天又要亮了又一个清晨的潮水，缓缓涌入我的眼眶我决定转身向内，背对鸟鸣和星光在内心反向挖掘一口深井，听闻在幽

诗空间 | 谦卑的乐手（8首）

九月怀抱一些温暖，用以抵御渐渐锋利的冰凉，这是很多人描述九月的一种。当我在九月空旷下来的原野伫立，会没来由地回忆起，一些长满霜棱的细节，譬如松针，譬如枯草，譬如冷却的爱。一半阴雨天气，一半阳光普照，在阴雨天有人莫名悲伤。在阳光里他依然悲伤。在九月，远去的人没回来，另一些人却准备起身，目的地模糊，但他们依然执着地搬空村寨。一片枯叶挂在枝条，一阵

笔记本 | 蜀山记

1. 窑火颂他穿一袭绿色长衫，身后有几朵白云飘过，更显得仙气淋漓。侧脸，手指一口巨大陶缸，仿佛正在赞赏刚从门外古龙窑中生成的这一新作：“大器大量，容己容人。”缸旁边，以隶体凌空书写一列字：“制缸先师范蠡像。”对于我、一个中原故乡人的到来，范蠡毫无反应，兀自关心那一口陶缸。吴越争霸、尘埃落定后，范蠡抽身而出，隐居于太湖边这一座名叫丁蜀的小镇，由帝王师，转化为财富领袖，推动此地成为闻名

新现场 | 批评的筋骨、温度和文化使命

一在今天的文学现场，批评开始高度的体制化了。在这个由作者、出版商、官方机构、批评家、期刊发表平台，以及读者共同构成的文学流通体系中，作家们更像是文学产品的原料提供者，作为“幕后金主”的出版方承担文学的生产和销售工作，而批评家更像是广告商，他们与期刊杂志一道承担了文学成品的推广环节，并配合出版方将产品推销给作为消费终端的读者手里。因此对于作者和出版方来说，无论是追求经济效益（销售量）还

新现场 | 寻求诗歌批评的生命感与真实性

谈起今天的文学批评，尤其是对21世纪文学的整体状况把握，很多评论家保持了统一的论调，即认为21世纪以来的文学并未与上世纪90年代拉开显著的美学距离，它更大意义上是世纪末文学的内在延伸，并在不同文体的各个内在向度上持续发展，在生长中孕育着生机。比如谈到小说或者诗歌，评论者往往都会谈及实验色彩的弱化、故事性或叙事性的强化、跨媒介文化的渗透等话题，以此阐明新世纪文学和前代文学的关系。这种普遍性的理解

新现场 | 文学批评的“视觉教养”

最近与一位相熟的师友谈及写作，之前他写评论，后来转道写小说，并且两副笔墨都很出色。评论家变身小说家，已经是一种现象。但是他提及自己因此而遭遇的困境，让我陷入了沉思——他说：写了小说以后，我发现我不会写作家作品论了。我之前常常听到的一个说法是，如果你不懂绘画，就不可能会评画。对啊，写小说和评小说不应该也是这个道理吗？怎么写了小说以后，就不能细评小说了呢？再细想，根底上的分岔在于文

刊中刊 | 白案

一隔壁刚有一点响动，罗锦绣立刻就醒了。窗户上透着浅浅的模糊的亮，感觉真正的亮还在很远的地方。罗锦绣知道这是比五更天还要早一点的时候。每天都是这个点儿，那个陈凤肯定是定了闹钟的，不然没有这么准。这个准，好像同时也在她身体里点了一下，所以必须要她一同醒来。不过罗锦绣确信自己不是被吵醒的，她没有一点儿烦躁不安或不舒服的感觉。只是习惯了。之后她安静地躺着，竖起耳朵听着，就像一个盲者，虽然看不见，却

翠柳街 | 思考的芦苇迎风而立

智者乐水，仁者乐山。很多作家钟情于写水，一方面是把水作为生活中随处可见的实物，更多的是当作一种精神意象和内心写照，而且各花入各眼，正如老子看到的是“上善若水，水善利万物而不争”，孔子看到的是“逝者如斯夫，不舍昼夜”，张若虚看到的是“春江潮水连海平”，苏东坡看到的是“大江东去，浪淘尽”，而《红楼梦》里的贾宝玉说，“女儿是水做的骨肉。我见了女儿，我便清爽”。想必这些千古遗风也深切地滋养过陈旭红，无论是