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2022年11期

卷首语 | 演奏或粼粼波光

他观看往事，因为有观看的距离。他看见的同时那些事也正在消失，因为他在观看。他看见的是经他修补和重建的东西，也有一些因素是原有的。他相信，内容混在思想所滋生的结构中，否则他将无法观看和理解，也辨认不出。在他看见之前它们需要变成别的什么，看见之后即开始瓦解，无论新旧都将融入新的幽暗。尤其是他无法看清对方的脸。有几次几乎触摸到了，但仍然无法确定。

小说坊 | 暮色与跳舞熊

一直画，差不多到肚子饿了的时候，西力就下楼去找点吃的，嘴里念叨着：手机、钥匙、口罩。租屋地势偏高，从坡道往下走，总可以看到挂了一整天的太阳，半藏半露地落到对面的楼群之后，那楼群就成了铁灰色的钢面，几只黑瘦的鸟突然惊起，墨水点子一般溅到半空。到傍晚了就是这样，看到什么，都成了点、线、面。走到十字路口，高高矮矮各个方向的路灯杆子、指示牌、栏杆，像不清晰的线条与小方格缠绕成一团。西力

小说坊 | 暗楼连夜阁

没有人比郑广延更关心时间，他每隔两分钟看一次表，一天看三百次手表，目的只有一个，确认那根秒针还在转动。此事起源于六十九岁生日的晚上，郑广延做了一个梦，梦里有个人告诉他，日子不长了，手表停下转动的时候，他的生命会随之结束。醒来之后，他的背心湿透，天花板上的吊灯在摇晃，好像什么人刚离开一样，但妻子明明还在熟睡。妻子比他小八岁，还没到老眼昏花的年纪。他向她讲述了昨晚的梦，梦中人手持镰刀，手指细长如树

小说坊 | 水下

老爸过世三个月后，在整理他的遗物时我发现了一幅十分奇特的水粉画。他对绘画的兴趣大概产生于五六年前，习作主要可以归为两类，也可说两个不同层次：一是静物；二是风景。后者相对要复杂一些。最近两年他也试着写生，背个水壶，夹着画板，寻访古镇老街，一坐就是一天。总归来说，仍是以临摹为主。这幅水粉与他其他众多习作截然不同，很孤立，又另类。乍看也是写实，却有明显的抽象意识和超现实色彩——画面居中是一个悬空漂浮

小说坊 | 极光号列车

那年，我在斯坦福大学访学。圣诞节前夕，我从旧金山国际机场，飞往阿拉斯加安克雷奇市开一个学术会议。会后，我买了一张去费尔班克斯的火车票，想着去那儿看极光。然而天公不作美，一大早暴雪肆虐，望着漫天大雪，心里有了打退堂鼓的想法。只是来一趟不容易，就这么错过了极光之旅，岂不可惜？于是，我搭上酒店直达火车站的巴士，登上了开往费尔班克斯的列车。这辆列车被称为“极光号”，是阿拉斯加铁路唯一运营的冬季

小说坊 | 流沙河

一那年夏天，我在姨妈家小住。一个黄昏，我跟在海哥身后，越过野松岭，去往河边。野松岭并不高。穿越野松岭的山路遍布细石和沙粒，路的尽头是河滩。河水清澈，能看见河底的卵石和贝壳。河叫流沙河，河面宽阔。河水并不深，水流平缓。河滩的沙子很白很干，像面粉般光滑软柔。水里的沙子粗糙。夕阳照进水里，有沙粒闪闪发光。海哥说，那是金沙，上游有人淘金，金沙就随着水流，漂到我们脚下。我用手去捞，它

小说坊 | 盯梢

几年前，天上云彩奔涌。二伯的精神还没有出毛病，常在家人面前忿忿地抱怨：我这一生的辉煌全泼在了老大的手上。二伯口中的老大指二伯的哥哥，也就是高飞翔的大伯。飞翔在心里调和：反正大伯二伯都是伯伯。一直以来，在老家，在M县，在江汉平原，几乎到处都有关于大伯和二伯的传说。上世纪八十年代，他们哥俩接连从乡下考取武汉的大学，毕业后回到M县县城工作，老大从政，老二也从政，双双成为国家干部。一个叫高明德

灵兽录 | 狐狸之诗

傅菲湖边是一片森林。森林长在山坡上，斜缓，疏密有致。高树有乌桕、白姜子树、五裂槭、杉、栲、枫香、木荷、青栎。仲夏，树叶稠密肥厚，阳光西斜，洒在林子里，花白又深绿。湖是一个野湖，并不大，依着山坳的地势，似一个宝蓝色大葫芦。山泉哗啦啦地灌入湖中。一条草径沿着湖环绕。 “小欢追我呀。小欢，快跑啊。”安盈骑着草绿色自行车，在草径上飞快地骑着。他戴着麦秸帽，赤裸着上身，站着骑，双脚牵动着踏板，

面对面 | 写作若生命，本就是从无到无的旅程

小说写作，常常需要跟“意义感”作斗争丁东亚（以下简称“丁”）：鲁敏老师好，首先祝贺您的新长篇《金色河流》出版，这本长篇无疑标志着您的写作又进入了一个新的阶段，不仅全方位展现了您小说创作的才情，更从穆有衡这一人物的沧桑巨变人生——穆有衡的双重形象：一个是游弋在往昔时间长河中的商业巨子，另一个则是在生活经验中体悟到生命真谛的“有总”——看到了浸润着的时代精神困境。咱们的对话就从这里开始吧。您是

诗空间 | 我所有的诗都是献诗（7首）

夜色夜色降临，无数的饭局便在这城里出现，我们奔赴而去，如飞蛾扑火。明亮的灯光在洁净的瓷器上一闪，又一闪。八点后，马路再次变得通畅，横七竖八乱开的家伙已经就座。城市重又获得了秩序，甚至还有宁静，你在马路上还是在酒桌上已不再重要。但最好你还是在马路上，被小风吹着，腹中略感饥饿，并有感于普遍的饱足。有人来到街边呕吐，那股难闻的气味让你也不再想进

诗空间 | 俯身向白（8首）

黄刺玫一个闯入者，撞开时光之门。譬如云层燃烧的黄昏她的宁静，是鼎沸人声的休止符。百分之一秒的速度她的喜悦，涵盖省略号的无极限……一匹马，在头脑中奔跑。像喀纳斯湖畔晨光中的剪影。哒哒蹄声飞越千里山河，憩息于一株黄刺梅的枝头它不属于这里。我也是一个过客。这些重瓣的黄花奔向一场无法掌控的结局花事荼蘼，芬芳正好虫鸣细碎如小雨而月亮，猛然跳

诗空间 | 小农闲（8首）

小农闲从繁忙的农事中抽身七月，水稻正在分蘖茶园无茶可采庄稼地里只有庄稼难得一段小农闲，一帮农民随便聚在哪家房前男人敞衣露出青铜般的胸膛女人手持扇子听着男人日白两三层的楼房都拥有一两分田的阴凉深渊般的堂屋好像随时从他们的背后能跳出几条大鱼狗趴在地上懒得动弹蝉鸣高低且持续天空平坦。大地饱满男人回到正题上来谁家豆角茄子这

笔记本 | 马车之轴

一弯娇月照在古城墙上，勾勒出一幅硬朗与温馨的画面，柔美与雄壮的格调形成了妙不可言的视觉。没有想到这场景非远游不能见之，忽然间想起了曾祖父的那张老影（照片）。在家里的八仙桌上方，悬挂着曾祖父的照片，老人家一身戎装胯下一匹如雪白马，那马像披了一身银丝，与曾祖父身上的铠甲、手中的那柄发了红的箭形成了耀眼的反差。那马昂头尾直，曾祖父左手持弓右手拉箭，背景就是北京的护城墙。记得儿时每天起床洗漱后

新现场 | 一棵树当空飞行

设想一粒种子，飞鸟衔着它，振翅穿过长空，却在吟唱时，一不小心掉落下来，落在清苦之地。或者，这粒种子只是顺从时令，自然落在被生就的清苦之地。那里要么风大天寒，要么风大天旱，茫茫荒野上，裸露的石头占去大半地界，其余的沙土地上，生长着柔弱又顽韧的草芥。它们努力把根钻入地下，汲取贫薄的营养，但在凛冽之风劲吹的艰难时刻，不忘互相扶持，支撑下去。这粒种子落在它们中间，得到它们让出的位置、营养，它们一代代枯

新现场 | 逃离或顿悟的时刻

“荒凉的山岗上站着四姐妹，所有的风只向她们吹”，这是海子在他的《四姐妹》中留下的名句。在小说集《所有的风只向她们吹》（中信出版社2021年）中，刘汀让海子笔下“光芒四射的四姐妹”一一显形。梅兰竹菊，这四位不同来路的女性，共同汇聚成了“时代的四姐妹”，她们都在寻找各自的去处，迎接属于自己的“顿悟的时刻”。在《所有的风只向她们吹》中，“逃离”是一个不容忽略的关键词。似乎一直以来，女性的“逃

新现场 | “从空中抓取现实的人”

一阅读刘汀的小说，像体验一段轻快的旅程。看他词句绵柔精准，将故事铺陈舒展，言辞不锐利，却能引起心底一阵钝痛。若沿着刘汀的创作历程一路阅读下来，从长篇小说《布克村信札》到短篇小说集《中国奇谭》《人生最焦虑的就是吃些什么》和《所有的风只向她们吹》，会惊喜地发现，刘汀是一个对自己不断提出更高要求的作家，他的创作水准在不断提升，叙事技巧随时间也越发娴熟。其实，更值得关注的是潜藏于故事型构背后

三官殿 | 水与彩的传承流转

《汉水流水解冻》之一关山月纸本 35x47.5cm 1954年艺术家通过不同的媒介和材料，运用铅笔、油彩、墨或水彩，来记录和表达个体情感，水彩便是其中的手段之一，通透流畅、水色淋漓、瞬息万变的独特艺术韵味，或随性、或深刻，在表达人类艺术情感的过程中，水彩画具有得天独厚的优势。长江、汉水，是湖北人民的母亲河，博大精深的楚文化和丰盈充沛的水资源，为绘画创作带来了不竭的滋养和

刊中刊 | 父母的花生地

一五月初的时候，花婶扶着树叔，靠在院子一角晒太阳。树叔知道老伴的心事，冲她挥挥手：“你去忙，我管得住自己！” 花婶望望天：多么好的天呀，云彩一朵一朵的，像地里的棉花。一丝笑从她的眼角里跑出来，前年的棉花大丰收，小女儿秋秋刚好进新房，树叔得意地说：“秋秋真是好运气，往年的棉花可没有这么好，老天爷厚待我家小秋，特意让棉花丰收呢！”花婶娇嗔地白一眼老伴：“就你秋秋命好。”她顺手关上大门，挎

翠柳街 | 逃离与想象的隐秘角落

“逃离”是诸多经典文学作品中反复出现的主题，诚如托马斯·曼所言：“每个人一生都在痛苦与无聊之间被抛来抛去。”当这些极致的痛苦与无聊成为生命无法承受之重时，逃离的合法性就从此中衍生出来。爱丽丝·门罗的短篇小说集《逃离》从不同角度讲述了一群女人“逃离”与“回归”的经历，深刻反映了社会现实及女性对其命运的抗争。舍伍德·安德森《小城畸人》里的每个人物的内心都暗流涌动想要逃离现有的生活，最后一章《离开》乔