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2026年05期

环球视界 | 在那遥远海边

我们站在海边，有人出发，就有人抵达。总会在某个时刻，把心情交给海，与一个人相遇，和一种生活道别。 2026.03 3月27日，巴西里约热内卢科帕卡巴纳海滩（无人机照片）。里约热内卢市位于巴西东南沿海，是巴西第二大城市，也是巴西经济、金融、文化中心之一，面积约1200平方公里，人口600多万。里约拥有丰富的自然和人文景观，是全球知名的旅游胜地。新华社记者金皓原摄点

专题策划 | 不可复制的瞬间

从1993年结婚起，我就开始用35mm相机拍摄妻子和身边的日常生活。后来，第一个女儿出生时，我高兴得不得了，竟然带着8×10的大画幅相机跑到妻子住的医院，护士们都惊呆了。只为了用大画幅定格我们第一个孩子熟睡的幸福面容。透过取景器我其实知道这相机并不适合，但既然都来了，只好照拍，最终留下了一张硕大的照片。有一年生日，妻子送了我一台LeicaM4。我高兴坏了，立刻开始不停地拍她和孩子们

专题策划 | Mama

一直很困惑人的记忆究竟是从几岁开始的。我最早的记忆在3 岁—端着尿盆从出租房的二层楼梯摔下去。这是我在父母离异前唯一印象深刻的事。随后都淹没在了无尽的争吵、痛苦和不快乐里。父母离婚后，我被判给父亲。在一次“大人说话，小孩不要插嘴”的剧烈争执后，我独自躺到床上，全身灌了铅似的，动弹不得。多年后，同样的感受又一次来临，才知道这是极度绝望带来的躯体反应。当时父亲想复婚。印象中，他带着我求了她

专题策划 | 陪伴日记

自2016年儿子上小学，在异地工作的我无法时常将他带在身边陪伴左右。于是，在每一个与儿子共处的日子，我都会在微信朋友圈分享一张当天用手机为他拍摄的照片。如是，我以专业摄影人的身份坚持做一件极不专业的事情—晒娃。朋友圈见证了我对儿子那么多又那么少的陪伴；见证了他明显又似乎没什么变化的成长；记录了他的日常点滴、生活插曲和作为独子的自娱自乐，当然同时也不可

专题策划 | 朵朵

《朵朵》记录了我与女儿共同度过的十余年时光。从室内到户外，从日常起居到情感瞬间，它更像一部缓慢展开的家庭影像日记。在与她长期的相处中，我始终觉得自己首先是母亲，其次才是摄影师。这些照片大多产生于真实生活，而非刻意摆拍。有时我会随身带一台135小相机，但更多时候并没有，因此也常常错过一些稍纵即逝的画面。每当我为此懊恼时，朵朵总会安慰我：“用眼睛拍下来就好了，存在脑子里，眼睛才是最好的相机

专题策划 | 真的重逢

2018年12月22日，外婆去世的第二天，我在书房翻看老照片，看到我们2002年在北京的合影，放声大哭。那时我就知道，有一天会用它们做点什么。但做什么，怎么做，没有想法。处理完后事，我把那几本小相册带回了北京，在课余不断地看，不断地想，也不知道要怎么使用。一直到创作《芬芳一生》，我开始大量地调研，看其他人如何结合新老照片处理时空的情感，看得越多，发现能用的手法越少，各个

专题策划 | 时光里，爱有千万种模样

我出生于1980年代末的山东。记忆里，家中有一台理光AF-66S胶卷相机，爸爸和哥哥用它为我拍下了许多儿时的照片。如今，我总喜欢翻看这些老照片，一次偶然翻看旧照时，妈妈笑着对我说，这件衣服还有呢，我女儿应该也能穿了。说罢便去柜子里翻找出来一个包袱，原来还不止一件！我小时候的许多漂亮衣服，都被整整齐齐地叠放在一起。妈妈说，留着衣服就是留个念

专题策划 | 老照片的灵韵

大约十年前，我写家族史时意外发现一张老照片，照片满是褶皱、破损。我以为照片中间的人，是未曾见过面的姥姥，想不到却是早就去世的二姨。她和大姨、三姨端坐，四姨、五姨、舅舅站着，最小的是母亲，她被二姨抱在腿上。每张照片都承载了故事。我在随后的访谈中了解到，这大概是1959年秋天的照片。那时外婆已经去世，外公也不在孩子们身边。在山东农村，一群孩子相依为命。我写家族史的时候，亲戚建议把照片修复一

影像泛言 | 从“城市表情”到“无稽之谈”

缘起：烙印于“城市表情”的单幅初心我的摄影之路，始于2003年《新京报》创刊。那一年9月，我从广州坐硬座来到北京，阴差阳错应聘进入了摄影部试用。那时，摄影部有二十多个摄影记者，基本上全是经验丰富的大拿，就我一个最菜的小白。而我的封印，就是从报社的“城市表情”栏目开启的。这个栏目从2003年11月11日，《新京报》创刊第一天就有，原本是封底的气象版，希望用天气图来丰富文字版面，后来延展到

影像泛言 | 今日国际摄影教学

如今的摄影教育建立在一种双重结构之上：既传授技术知识，也培养批判意识。它在“制作图像”与“质疑图像”之间来回转移。未来的摄影师需要为自己的作品定位、实现商业变现、触达观众，并维持持续的创作实践。但这种理解其实相对较新。二十世纪初，摄影主要在三种模式间流转：照相馆学徒制、业余摄影俱乐部，以及将摄影作为记录工具的艺术学校。当时摄影尚未被确立为一门学科。1937年，纽约现代艺术博物馆成立摄影

影像泛言 | 跟着牧民去转场

2025年6月，我带着相机走进了内蒙古赤峰市阿鲁科尔沁旗巴彦温都尔苏木阿日呼布嘎查。此行的目的是记录牧民彩恩朝格图一家的夏季转场。这片草原上的游牧系统，2022年被联合国粮食及农业组织认定为全球重要农业文化遗产。我想用镜头，去理解这份遗产背后真实的生活。真正的报道，从转场之前就开始了。转场前一天，我赶到牧民彩恩朝格图家中，我没有急着举起相机，而是坐下来，和他们一起喝奶茶，听他们讲草场、讲牛

影像泛言 | 作者是谁？读者在哪？

在叙事研究中，叙述者和受述者问题被讨论得非常多。叙述者不一定就是作者，受述者也不一定就是读者。文本会让读者感受到的“作者”其实是一个人格化的“隐形作者”，作者创作时的目标对象也可能不是真实的人而是“隐含读者”。虽然叙事研究主要以小说为对象，很多理论不能直接嫁接到摄影叙事分析中，但是明确“作者（摄影师）”与“读者（观众）”的联系、纠葛与相互影响，仍然是我们理解故事如何在影像中传播及摄影叙事功能如

影像泛言 | 60岁为母

2009年初，盛海琳唯一的女儿婷婷跟随女婿回老家，不幸煤气中毒去世。突然失去女儿，盛海琳无比心痛。为了“走出孤独”，盛海琳接受了试管婴儿治疗。2010年5月25日，60岁的她历经艰辛的试管疗程，身体承受着极限考验，顺利诞下一对双胞胎—智智和慧慧。盛海琳也因此成为当时中国最高龄的产妇。智智、慧慧的到来，也打破了整个家庭生活的节奏。为了抚养女儿、支撑她们的成长与教育

影像泛言 | 捕捉瞬息，留存永恒：富士镜头里的生命与时光

编者按从成都平原的湿地林间，到新疆戈壁的千年石窟；从飞鸟振翅的刹那，到壁画斑驳的纹理——本专题的两位摄影师，用富士相机完成了两种截然不同的影像叙事。生态摄影师陈豆豆，手持轻便的X-H2S 与XF150-600mm长焦，在不惊扰生灵的前提下，精准捕捉鸟类的灵动瞬间。她告诉我们，优秀的生态照片不止于“拍到”，更在于画面中流淌的生命力与自然共情。文博摄影师穆林肯，凭借GFX 中画幅的一亿

器材技法 | 与飞羽为邻：我用富士X系列追光逐影的这些年

我是一名生活在成都的观鸟人，也是富士X系统的长期使用者。从最初拍摄风景与人文，到如今几乎将所有快门都献给身边的飞羽精灵，这条路走了不算短的时间。今天想和你聊聊，我是如何与生态摄影结缘，以及富士X-H2S与XF150-600mmF5.6-8RLMOISWR这套“轻量化长焦组合”，如何成为我探寻自然的默契伙伴。一切从一只小䴙䴘开始刚开始摄影，我拍摄的题材多是风景与人文。我喜欢用镜头定格山河

器材技法 | 风沙蚀不去的影像：中画幅下的克孜尔记忆

今年是我在新疆阿克苏地区的第九年。九年，足够一个孩子从小学读到高中，也足够一片千年石窟再添几道风化的痕迹。我就职于新疆维吾尔自治区龟兹研究院，专注龟兹文化遗产摄影与艺术设计研究。这片土地承载着古老的龟兹文明，而我与它的朝夕相处，早已从最初的陌生，变成了一种难以割舍的感情—或者说，是一份坚守与责任。千年文明的留存与见证很多人问我，是如何与克孜尔这个拍摄项目结缘的。答案其实很简单：按照历史

器材技法 | 黄文说：影像点评时间

@文二嘉拍摄者手记：在海边沙滩上，我看到两个孩子正坐在一块荡秋千，荡在高处时，两个小小的身影便悬在澄澈的蓝天与白云之间，这一幕深深吸引了我。于是我跑了过去，蹲下仰拍，定格了这个瞬间。画面里，女孩安静望向远方，男孩半侧着身、低着头像是在躲避阳光，又像是沉醉在微风拂面的惬意里。没有喧嚣纷扰，只有纯粹的松弛与自在，仿佛时间都慢了下来，让我想起童年里那些无所事事，却又无比快乐的午后。黄文点

艺苑微言 | 绮境乐园：以镜为舟，赴一场荒野之约

当东非草原的晨光与上海都市的霓虹相遇，一场关于生命与自然的视觉盛宴即将启幕。4月22日至5月10日，国际知名野生动物摄影师杰夫（JeffreyWu）“绮境乐园”个人摄影展在上海兴业太古汇开展，百余幅珍藏佳作集结亮相，以光影为媒，定格荒野生灵的灵动瞬间，诉说人与自然共生的永恒命题。杰夫是活跃于国际舞台的资深野生动物与自然风光摄影师，深耕生态摄影领域二十余年，足迹遍布非洲草原、极地雪原、热带雨

艺苑微言 | 在银盐的沉默中听见雷鸣

2025年夏日的阿尔勒，梵高空间一楼的展厅里弥漫着一种奇特的静谧。在这里，时间并非流逝，而是发生了一次剧烈的折叠。当你站在那一排排影调硬朗、对比度高得几乎灼人的黑白照片前，你很难相信这些作品出自一位曾与罗伯特·杜瓦诺（RobertDoisneau）和维利·罗尼（WillyRonis）并肩作战、以柔情著称的人文摄影流派摄影师。路易斯·斯泰特纳（LouisStettner），这位跨越了大西洋、

艺苑微言 | 读者园地

读者园地

艺苑微言 | “精彩瞬间”摄影月赛

“精彩瞬间”摄影月赛

艺苑微言 | 摄影书房

五双眼，一百五十年，一个中国从19世纪中叶湿版相机的笨重显影，到21世纪数码镜头的轻盈捕捉；从晚清街巷的市井百态，到当代中国的发展脉搏—五位来自不同国家、不同时代的摄影师，用镜头完成了一场横跨三个世纪的视觉对话。本期《摄影书房》为您呈现中国摄影出版社全新推出的《中国摄影史·外国摄影师镜头里的中国》系列摄影集。本系列共五册，甄选晚清至当代五位来华摄影师的经典作品，构筑起一部跨越百年的影像长卷