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扎根生活 | 艺术创作背后的情感

参加工作20多年，稍纵即逝，从懵懂到成熟对每个人的记忆都是深刻的。社会阅历是一本五味杂全的百科全书，需要我们细细品读，每个人对社会阅历的理解都不同。对于我来说，在艺术上，找到了自己喜欢的感觉，艺术眼界也提高了很多，对艺术来源于生活有了更深的感悟。现在，我找到了自己的方向，我喜欢追梦的感觉，喜欢在路上的感觉。美术创作，一定要用心去创作，作为检验自己艺术道路的成就，给自己的专业知识做一个系统性的总结是

扎根生活 | 创作源于乡野

1964年我出生在西南边陲小城——靖西，这里山清水秀，钟灵毓秀，人杰地灵，南与越南高平山水相连，是全国典型的壮族聚居区，也是明代著名抗倭英雄瓦氏夫人的故乡，其浓郁的原生态壮族民俗文化被称为“壮族文化活的博物馆”。深受特殊的地域文化和埋在心底艺术种子的影响，我自幼对绘画艺术情有独钟。 出生于农民家庭的我，曾经也是胸怀雄心壮志，有着走出农村的远大抱负，但当时靖西教育资源严重滞后，再加上交通闭塞、信息

扎根生活 | 描绘生活

我的作品《蔗田飞歌》的画面是以三种不同颜色组成，色彩强烈，对比鲜明，人物服装虽颜色不同，但仍保持壮族服饰，象征着民族传承。戴着尖帽的是边关妇女，戴太阳帽的是农民工。每年到收甘蔗季节，亲戚朋友相互帮助，形成团结的力量，左上角若隐若现的农家别院是他们辛苦劳作的成果，右下角的牛象征着他们“老黄牛”的精神品质。画中的人物张着嘴巴，是在唱着山歌，再次体现出了壮族人民的特点。她们歌唱爱情，歌唱美好的生活，歌颂

扎根生活 | 农民画，关于我的乡愁

变化是一个名词，如果把自己置身于变化之中，那它就会成为一个动词。每天早上我推开门，映入眼帘的便是一排排的楼房，门前道路一尘不染，三米高的太阳能路灯整齐排列在道路两侧，每天来这里游玩的人络绎不绝，很难想象，这里曾经是个贫苦的村庄。作为土生土长的旧州人，看着家乡的变化，亲身经历这种变化，每每想起，心中就会涌起一股暖流。 20年前，我们住着到处漏雨的破旧瓦房，雨落在铁盆里叮当作响。门前的路晴天时灰尘漫

扎根生活 | 一点乡愁

我从小喜爱画画，1983年，当时已经很有名气的农民画家赵大宜老师到我们村写生，我就过去看了看，那时候他给一位老人画像，我在旁边聚精会神地看着他用那技艺高超的画技轻而易举地就把那位老人的脸画出来了，那图像跃然于纸上，栩栩如生。我被这场景深深地折服。从那以后就更加激励了我要学好画画的决心。于是，我一边干农活一边画画，在那个年代，家里条件并不好，我用木炭、石子、铅笔，不论是什么东西，只要能画得出线条的都

扎根生活 | 形随境转 画由心造

沧海桑田，韶华如驶，不同地域气候和历史背景下孕育的民族，所塑造出来的美术形式皆有特质。坚持民间绘画创作，源自于我对存在于乡土间的图案文化的着迷。以民间美术为纲，重构创作为径，驾驭手中绘画工具，去全新地诠释民间绘画中的宝贵价值，挖掘其在当下绘画语境中的真善美内核，是我在进行民间绘画创作过程中遵循的主要价值导向。时至今日，我的民间绘画创作主要经历美院求学前和毕业后两个阶段。从作品表现样式上看，这两个时

扎根生活 | 谈中国农民画及创作

刚开始接触农民画这个画种时，我就被它的画面所震撼，它给我的视觉冲击力是那么的强烈，表达内容又那么的质朴，几乎颠覆了我的艺术观。我平时所画的都是中国画、油画、水彩画和水粉画这些来自学院派的东西。突然冒出个农民画，还以为必须是农民身份才可以画。结果越欣赏越觉得有意思，越看越有味道。近几年，我抽空也尝试着画了几幅农民画，没想到画着画着还画出了一点意思，作品入选了几次省、市级画展，今年甚至还入选了国家级画

扎根生活 | 守正创新，坚持侗画传承与发展

长期以来，吴凡宇以传承保护民族文化为宗旨，以侗画走向市场为抓手，坚持守正创新，在非遗传承与发展等各项工作上取得良好成绩，深受各界人士好评。 一、潜心笃志，侗画传承成效好 吴凡宇是一位农民画家也是三江农民画传承人。10多年来，她在三江侗画新材料上进行挖掘，积极将侗布、侗纸、锅灰、蓝靛等侗族原材料用来创作三江侗画。为拓展新内容，她经常深入侗寨，亲自参加侗族各种民风民俗活动，侗族的木楼、服饰，图腾等

扎根生活 | 一生的梦想

艺术来源于生活，并高于生活。在我提起画笔画画以来，我一直都在生活中汲取灵感，所以我的作品大多都不是凭空捏造的，而是真真切切地来源于生活之中。 我很喜欢画速写，总是会在空闲时间带上速写本去寻找绘画题材，大多时候都是到乡村大山之中，感受着浓烈的泥土芬芳，感受着我们当地独特的民族风情。在创作农民画时，一开始我们都会刻意地去创作，总是会把重心放在创作题材、创作技法上。但后来我在想，为什么不能将我们的生活

扎根生活 | 行走侗乡：用画来表达内心

绘画就是一种语言，我用它来记载了我对家乡的情怀。我从小生长在侗族乡村，家乡的水土养育了我，我从懂事到小学毕业，每晚都在听爸爸讲侗族的历史和传说故事：侗族认为单数是表示吉祥数字，侗族吊脚楼的间数，风雨桥上的宝塔，鼓楼的层次等都是奇数的，侗族习俗中“送新娘”“回娘家”“月也”的总人数也都必须是选对奇数的；侗族崇拜太阳，所以鼓楼坪的鹅卵石图案是圆形，跳芦笙舞的队形是圆形，服饰图案也是圆形。还有那镶嵌在鼓

扎根生活 | 漫谈创作点滴

这么多年，我作为三江美术的践行者，深深感到其发展气息，特别是三江侗画（三江侗族农民画），经过几代人不懈努力、不断进取、突破难题，迈向一个个新台阶。 我经常与作者们交流创作，发现一种普遍现象：画画坚持不下去，很难专题创作，进步很慢，总感觉脑子里空空，无从下笔，等等。关于这些，谈谈我个人的想法。 首先，培养兴趣爱好。兴趣是最好的老师，培养浓厚的兴趣爱好，是每一位成功画家的起点，是每一位画家必须具备

扎根生活 | 根植乡土 花香自来

余东农民画根植于浙西传统民间艺术的沃土，不断吸收乡风民俗丰厚的营养和民间传统文化的精髓。作为一名长期扎根乡村一线的乡镇文化员，从2003年我开始尝试农民画创作，力求通过农民画特有的审美情趣、独特的艺术视觉以及传达出的生命之美、生活之美、艺术之美来感染更多的人。回顾我的农民画创作之路，有失败、有成功、有彷徨、有欣喜，在近20年的创作实践中，逐渐探索出了一条农民画发展的新路径。现结合农民画创作经历，简

扎根生活 | 缤纷色彩中的乡土写意

绘画艺术是一种线条与色彩的舞蹈，线条勾勒形象，色彩强化意境，它们在一方画布上演绎出世间万象。诞生于民间土壤的农民画，以其贴近生活的内容，鲜艳明亮的色彩，夸张化的构型，接通了我们遥远的乡土记忆。而壮族画家何高德，正是通过这一幅幅生动的农民画，为我们描绘了多姿多彩的壮乡田园风光，展现了新时代壮乡人民幸福美好的生活。 跟许多农民画家一样，乡村生活图景是何高德抒写的重要内容。《技术烤烟欣向荣》展现了农户

扎根生活 | 对新生活的质朴表现

1983年，年仅20岁的农明芳以一幅用油画材料创作的农民画《新被》获得了由中华人民共和国文化和旅游部、中国美术家协会主办的“全国首届农民画展”二等奖，这个画展在美术的最高殿堂中国美术馆举办。我不知道这位地道的、年轻的农民，刚刚参加了由广西美术家协会组织的农民画短训班，就获得如此殊荣，他是一种什么样的心情，那一年，我才刚刚出生。 我有幸能看到这幅画的原作的时候，已经是过了接近40年。去年“五一”在

展览选粹 | 根植于本心的文化符号

随着乡村文化振兴的有力开展，一大批反映新时代文化建设的农民画作品如海浪般涌出，从这次广西农民画展览上来看，“新”体现得淋漓尽致，区别于以往农民画，形式感更强，表达方式更丰富，寓意表达更强烈，更贴近当代视觉经验和审美感受。广西农民画自然、逼真，来自于本民族的历史、传统文化。在广西部分地区，人们依水而居，傍山而作，以躬耕渔牧为生。“艺术”对于他们而言，是一种颠倒。他们所追求的，是朴素的发自内心的表达，

展览选粹 | 喜迎二十大丹青绘振兴——2022广西农民画大展作品选登

理论研究 | “国潮”视域下广西农民画创作与产业化研究

【摘要】近年广西农民画创作队伍快速发展，已经成为区内重要的艺术创作团体和文化品牌，探索广西农民画产业化发展，是配合提升乡村文化产业振兴的重要途径。广西农民画与“国潮”的跨界结合，为广西农民画产业化发展提供了有效的可行性转化和创新性发展路径。在“国潮”品牌中发挥和运用广西农民画的艺术符号，是当前广西农民画产业化发展中亟需解决的问题。 【关键词】国潮；农民画；产业化 “国潮”自身带有强烈的文化属性

理论研究 | 广西靖西壮族农民画的发展与创新研究

【摘要】本文紧紧围绕广西壮族农民画的发展现状、发展困难和创作创新进行论述。首先梳理了广西壮族农民画形成的背景和发展脉络，其次分析农民画在队伍建设、身份认同、产业化发展中存在的困难，再次分析农民画创作中创新要具有原创性、时代性、民族性和地域性四点要求。最后总结靖西壮族农民画创新发展，助力乡村文化振兴，发展成为百色地区乡村文化振兴建设的重要力量。 【关键词】靖西；壮族；农民画 实施乡村振兴战略，是

理论研究 | 靖西壮族农民画创作题材的民俗文化内涵

【摘要】靖西壮族农民画创作题材丰富多彩，反映了靖西壮族人民独特的生产、生活方式和民俗文化，体现了祖国南疆边陲壮族地区鲜明的民族地域特征，表达了靖西壮族人民追求美好生活的朴素理想和美好愿望。探讨靖西壮族农民画创作题材的民俗文化内涵，有利于靖西壮族农民画的传承和发展。 【关键词】靖西农民画；创作题材；民俗；文化内涵 靖西市地处祖国西南边陲，与越南接壤，历史上就是御侮卫国的重要边关。靖西历史悠久，壮

理论研究 | 21世纪以来广西农民画的艺术传承与创新

【摘要】农民画兴起于20世纪50年代，是根植于民间美术传统，同时受现代美术观念影响而形成的现代民间绘画。早期农民画具有三个特点，一是特定的农民创作群体，二是表现农民的生产生活，三是追求思想性而忽略艺术性。21世纪以来，农民画以思想性与艺术性并重的崭新面貌重新出现在人们的面前。广西农民画的艺术传承表现：在内容题材上，传承了民间美术反映农民生产生活、风俗习性的传统；在色彩使用上，延续了民间美术善用五原