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解读名家 | 油画创作感受

我的作品主要以三个方面为主：一是“高原魂”，重在表现青藏高原生生不息的人与自然；二是“黄土情”，主要表达生我养我的土地与人文环境；三是“江南意”，以江南遗留下来的古代建筑为素材，剖析明清时期江南建筑文化的内涵与特征以及对文化保护与传承的思考。 要谈创作感受，根据自己的体会，从形式语言、绘画题材、画法等方面去思考。对形式语言的确立，主要根据所表达的内容确定，从点、线、面和黑、白、灰以及色彩等方面不

专栏 | 从中国画到文化传统

近年以来，我一直在思考中国画与文化传统的问题，甚至在《画理》再版的时候，我特意增加了“正见”篇，特意阐释了传统文化价值观的确立在绘画艺术中的重要性，以提纲挈领。 不从基本的树法、石法、云法、构图等具体环节入手教学，主要是因为中国画学的传统在于“先立意、后入手”，蔡邕《书论》说：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。”书画自古不分家，所以，要想画好中国画，必须先在文化修养、文化认识上下功

专栏 | 走进另类纸本的水墨艺术（之一）

去年我创作了几幅作品，它们是《一日》《二日》《三日》，还有《引.今天是哪一天》与《开目舞》之一、之二。这些画与以往不同的是用宣纸和非宣纸两种材料混合制作而成，我把它称为——走出宣纸又走进另类纸本的水墨艺术。 在作品创作中我选用了麻纸、报纸、包装纸作为材料，以拼贴、手撕和剪纸的手段再施之于墨，看看笔墨离开宣纸是个什么样子……当然，把笔墨或水墨拉出宣纸，照常理来说不过是产生不同的视觉和质感，比如麻纸

专栏 | 绘画的学习

绘画常常是看一眼就知道是怎么回事了，不一定需要书本上的讲解。文字可以解释的知识只是很小的一部分，绘画的学习是另外一种学习，是视觉的学习。绘画的逻辑也是另外一种逻辑，是形式美逻辑，是趣味逻辑，还有空间逻辑等。绘画的判断是独特的判断。所谓看一眼就能明白是视觉艺术学习的特点。从别人的画里看出名堂也是一种学习。用眼睛来判断，用眼睛读画，用眼睛获取知识信息，这是绘画学习最重要的渠道。 我们过去在美术高考的

专栏 | 韦俊平：大山里流光溢彩的故乡

走出大山后的韦俊平又走回了大山。 对于一个艺术家来讲，这是一条从平凡走向成功的必由之路么？ 重返故乡，是文学艺术家成长上升期精神构建的秘密通道和艺术成就的秘密通道。故乡不仅是大多中国人生命中的血脉、根本和源泉。即使我们为了生活和事业远走他乡而融入都市甚至到了太空空间站和宇航船，剪不断，理还乱，从精神上说，都有属于自己魂牵梦绕的一座村庄。往回走，在我们不断前进的历史道路上一次又一次地往回走，把你

现代水墨 | 守正出奇，卓而不群

崔强传统功底扎实深厚，书法、画艺俱佳，写意、工笔并行，山水、花鸟兼善，是在新锐中国画艺术家中能把传统的本真意味发挥和演绎到某种极致状态的少数佼佼者之一。崔强一直颇为顾及文质相宜、形神一贯。而且，他的不少画作心仪天工与清新并置，质朴与洵美共存。由此，我们也就不难理解崔强的许多作品为什么常常会人见人爱的原因所在了。 确实，崔强如果继续依仗对固有传统的深入理悟，加上适度的炫技，那么风生水起、一路顺风的

展览选粹 | 花桥纪·2021桂林油画展作品选登

扎根生活 | 传统笔墨与现代装饰的结合

曾伟平是近年涌现出来的新锐青年画家，专攻中国画领域中的少数民族题材写意人物画，自2017年以来，多幅作品入选国家级艺术项目、全国大型画展，展现出不俗的艺术实力和巨大的艺术潜力。本文从曾伟平艺术道路的师承关系入手，一方面展示其对导师黎小强的少数民族写意人物画技法的学习，另一方面探讨其在场景化群像描绘、水墨语言与装饰性色彩运用方面的创新，以揭示一位年轻画家如何成长并获得全国画坛认可的原

菁英推介 | 远去的面孔

不知不觉，后知后觉，我已经年过40了。有一日和友人小叙，说起年龄来，我们倒并无紧张。然而，她说，人到40，并没有不惑。相反，对人和事的看法，反而不如以前确定，有更多的惑。我很同意她的说法。也许，古人的寿岁较我们短暂，不惑才是优解，又或许，现在的世相芜杂变幻，容易动摇初心。在绘画上，也是如此。 工笔画，人物画，结合到一起，迷人又恼人。动手画工笔人物画，并无太多的思索，是顺理成章地开

菁英推介 | 谱色写意

一个民族对外来艺术的吸收，伴随着学习古代传统、融合时代精神的过程。对于中国画这一有着悠久历史的传统艺术形式来说，其继承与创新是一个复杂而艰巨的课题。一个多世纪以来，中国画在不断演进，尤其是在对西方绘画色彩的借鉴方面，画家们做出了积极努力的探索。在这一过程中，艺术家皆以自身的艺术素养及文化品位来进行自己的艺术探索。林风眠与李可染以及20世纪90年代以后田黎明、卢禹舜、陈平等在这一领域

菁英推介 | 丹青抒壮志 笔墨铸雄魂

长城修建历史悠久，是中国古代重要的军事防御工程，是世界文化遗产，也是中华民族重要象征之一。这历经千年战争磨难和风雨洗礼后的长城，虽然早已失去它在农耕时代拒外敌于千里之外的防御功能，但它所象征的中华民族坚韧不屈、万众一心、众志成城的精神力量，早已成为民族精神的重要组成部分。于是，我选择用手中的画笔去诉说长城的沧桑、厚重与雄壮之美，以此来诠释和弘扬我心目中的长城精神。 去长城采风、写

菁英推介 | 开拓新的视觉审美样式

当下中国传统工笔花鸟画正从传统形式向现代形式衍变，但在衍变过程中存在着诸多困难和矛盾。一方面，工笔花鸟画丰厚的传统使得我们在进行现代形式衍变的探索过程中无法绕开历史的积累；另一方面，时代的变化，现代生活的无比丰富性，常引起我们内心产生变幻莫测的涌动。然而传统工笔花鸟画严格的程式化和规定性又使我们在表达内在感受时觉得无所适从，这种困惑恰是我们思考问题的所在。 中国绘画与西方绘画作为不同的两大绘画体

菁英推介 | 荑英洗尘录

今年是张爱玲诞辰100周年，我和好友互赠了文集，其实在年初生日的时候朋友已经送过了几册。我不喜欢看小说，因为性子急，受不了太冗长的篇幅。自己毕竟只是个养花养草的闲人，所以对于画画来说绝对是个业余，而且诸法不通，只能将很多事情转移到花草上，因此情之真切日久愈深。 养花并非只图个芳菲无涯的嫣然四季，更主要是因为只有草木的天然灵性与坦然自在的豁达之心，才能涤清俗世万千尘埃，无忧无碍，这也是我今年才体会

菁英推介 | “叙事”与“自我”

自18世纪传教士郎世宁来中国教授西画算起，水彩画传入中国已经有300余年的历史，在复杂而曲折的历史进程中，水彩画完成了从“西方”向“中国”本土水彩的变化，21世纪之后中国的水彩画家则运用更为自由的艺术语言来创作，特别是80后的画家，他们不仅仅关注当下的时代变化，更关注于自我的重新表达，做为85后女性水彩画家，赵丽珍的画同样也带有这样的特点。 从绘画技法特点来看，水彩画一向以不擅长宏大叙事，更多的

理论研究 | 谁之“非遗”，何种展示

【摘要】21世纪以来，随着非物质文化遗产事业的方兴未艾，我国艺术博物馆的“非遗”展览也日益勃兴。这无疑是我们通过文化遗产的研究、保护与开发来坚持文化自信，并从传统中获取思想资源来解决现代社会各种问题的重要事业，它对推动中华文明的伟大复兴起了极为重要的作用。但有一个值得重视却被忽视的问题，今天的“非遗”展示遵循的仍然主要是传统艺术博物馆展示方式，而本文则试图指出并清理这种传统展示背后的西方中心主义，

理论研究 | 试论日本浮世绘版画的空间表现方法与结构特征

【摘要】日本浮世绘版画是在本民族地域文化以及外来艺术影响下形成的一种独特的艺术形式，它有自己的空间处理技巧，呈现出本民族的文化审美意蕴。本文主要以铃木春信、葛饰北斋、歌川广重等浮世绘艺术大师的作品为例，探讨浮世绘版画在空间表现上的手法、特征以及所呈现的意境美。最后，对该艺术发展中空间关系的转向进行一个简单的疏理。 【关键词】浮世绘；空间表现；结构特征；空间转向 浮世绘艺术是日本绘画艺术的典型代

理论研究 | 地域性差异视角下的水彩画形式语言比较研究

【摘要】我国地大物博，丰富的地域风貌催生出了各式各样的绘画风格，同时也丰富了国内水彩画内涵。水彩画在表现题材和形式语言上，与地域环境有着千丝万缕的联系。地域特征一方面在水彩画面貌中得以体现，另一方面也是画家们在创作过程中需要着重考虑的因素。本文基于地域差别以近年来水彩艺术生态较为活跃的广西和黑龙江两地的水彩艺术作为研究对象，通过期刊文献查阅和代表性画作分析的方式，从地理因素和人文因素两个方面分析出

来稿选登 | 麦絮欣

广东广州人。广西艺术学院2020级中国画人物专业硕士研究生，师从黎冰颖副教授。现为广西工笔画学会会员、深圳青年美术家协会会员。

来稿选登 | 冯志伟

2019年毕业于四川师范大学美术学院，获学士学位。 现就读于四川美术学院中国画与书法艺术学院，师从耿杉。 作品《征程》《合尘晓色》入选2020年全国高等艺术院校山水画教学师生作品展，作品《山城满盈春》入选百年风华百花齐放——庆祝中国共产党成立100周年第八届重庆市美术作品展览。