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2021年02期
头条 |
主编荐语
露易丝·格丽克在“诗人与教育”一文说：大多数作家都被折磨，即：想写却不能写，想写的不同，却无法写的不同。此言极是。每个作家都想让自己的作品区别他人的，这样才会因差异性而让读者记住。怎么写出不同？每个人有每个人的技法，但无非还是文本的思想特质性和文本形式上异质性两大类罢了。陈东东的诗歌创作多年，有着自己的探索和实践，在中国诗坛上有着很强的辨识度。评论家余退说，东东的诗文本“呈现一种绵密的复合的质感”
头条 |
陈东东诗七首
途中读古诗 手在寂寞里向下一翻 手又像枫叶 贴紧几个多事之秋 雨打纸上跳动的字迹 这趟慢车空空荡荡 仅仅运载着 一个旅人，我 听着风，在深谷里 秋月敲打一轮秋月 秋月敲打河滩的积水 不只一遍 我读那些诗，树下 窗前，墨黑的湖 寂寞里我想再看看 他们。喝醉了他们就 舌苔发苦，就躺在 石头上侧听秋之声 他们的寂寞也像秋月 我一翻手，合上了书卷 树 从树的根部进
头条 |
来自不同场合的聊天或笔谈……（随笔）
我认为诗跟语言起源重合，最初的语言即一种诗——最初的语言以其诗的洞察和想象创造性地说出了人与世界。而后，当语言遵循既有之语言说出（定义）的人与世界，并以此规范人与世界去遵循语言，诗却要一次又一次重启、拓展、突破乃至反叛既有之语言，去崭新地洞察和想象人与世界，从而肇始新的语言（仿佛又一番最初的语言）——这当然是一个诗人的信念和理想——诗歌语言，应该是更新语言的语言，这种更新首先出于对人与世界不同以往
头条 |
李敢的诗
背景 太阳出来了，我还在吼唱 一支童谣，周身喜洋洋，在白日梦境中 摇舞镰刀，砍下了一片阳光 耳听得车子里人民喊话，男声女声 有盐有味，间或相互斥骂 嘻嘻哈哈：长江长江，我是黄河，听到请回答 嘿，我多想回到过去了的旧年景，在黑白光影中 冲阵厮杀。遍野流光 童谣浪，桂花香。精赤条条的小伙伴排立在河岸上 唢呐吹白了弯月亮 红灯照，绿灯亮 司机的右脚一直轰在油门上 阳光穿透了车窗
头条 |
诗想漫笔（随笔）
1.我之习诗，是否散文化写作，我从不去考虑。 2.每一首诗，只应有属于他的语言和形式;从某种程度上讲，诗即是语言，语言即是诗;或者说，诗即是形式，形式即是诗。在诗写时，我们大可不必急于去表达什么，就让诗是语言本身。或者，换句话讲，我们不必急于去给诗语言赋予什么意义和情致，任其自己生成，自己成就自己。 我所认为的天成之诗，是语言成就了诗，诗成就着语言。 在诗写上，形容词甚至是可以作为名动词来使
先锋时刻 |
主持人语
李瑾的诗歌中，有一种将“我”变小的特点。“我”在诗歌中的存在，不管是古典诗歌，还是百年来的新诗，从来都是个很大的诗学话题。以新诗作为观察对象，我们会发现，当诗歌中的“我”非常大的时候，这种诗歌往往具有启蒙主义的特征，而且，这种启蒙，跟历史的现实有很大的关联。而在李瑾的诗歌里，“我”是小的，正因这个缘故，他的诗歌趋向于一种很“空”的方向。当然，这种“空”是建立在具体的物象的基础上的，表现为一种对存在
先锋时刻 |
李瑾的诗
日中读《幽窗小记》 墙外，绿色的叶子和枯萎在共同端坐 时间如此深刻，只有一袭水般的旧衣 堪堪接住，白云无端游走 也不过是宿命 尘土和收集果酱的素食者 都服从唯一的主题：谁是人间的王者 谁又匍匐在羊群里面和青草玩着迷藏 树木之间，蜘蛛怀揣松软的网和星相 旧籍中一定包含这样的句子：有人安 得一服清凉散，人人解酲 也有人从石头 中间取出自己僵硬的雕像 唯有小兽在那么自由，它从深
先锋时刻 |
林丽筠的诗
欧律狄刻？譹？訛 ——致敬达菲 事实上，她在期待 他的回眸。像一只打水桶 欧律狄刻，满载水和焦渴的重负 得以失脱于一双有力的手。 力量已经毫无意义 她的决心得以呈现， 而她下降的速度 使他成为消散的那一个，早于多年后 被风暴般的女人们撕碎的 葡萄酒色傍晚。 她看到他的嘴巴大张，惊诧的“O” 像当年在阿尔戈号上胜利的歌唱;？譺？訛 仿佛狂风中的沙塔，他金黄的颗粒 无力
先锋时刻 |
大鹿岛之夜（组诗）
环岛行 隐匿在暗夜的是无法描摹的悬崖 左侧惊涛暗涌，右侧群峰耸立 海面与星空互为镜像 在东海里 岛比人更早进入睡眠 世界陷入无始的混沌中 这余生里的虚无比暮色来得更快 而清醒者总是 遥遥相对又互为照亮 怀抱万千涛声而又归于静寂无声 短暂的隐匿让我们忘记 岩雕的坚硬 夜幕下，鹿的前足匍匐探入东海 比如此夜，黑暗让真实更清晰 几个酒后摇摇晃晃的人相携在山道上 影子被拉得
新青年 |
主持人语（2）
文学编辑或读者很多时候会读到“同质化”或者“类似化”的诗歌，如何甄别、区分和选择往往是摆在我们面前的难题。比如本期，编者有意编辑了王忆、不然、于康杰和纪小离四位年轻诗人的作品，乍一看，王忆和纪小离似乎有某种写作上的“同质化”倾向，不然和于康杰的诗歌表达也有些许表面上的“类似化”关联，而稍加分析，我们会发现他们作品中貌似相似之处其实存在的差异性也是非常明显的。 王忆在《与母亲散步》一诗开头写道：“
新青年 |
王忆的诗
王忆，中国作家协会会员，江苏省作协签约作家，鲁迅文学院长三角中青年作家高研班学员。著有长篇小说《冬日焰火》，散文集《在轮椅上奔跑》，诗集《在静寂里逆生长》等多部文集。作品发表于《诗刊》《中国作家》《钟山》等。 与母亲散步 一整个夏天 我都与母亲一起散步 不像幼年被抱着 也不像童年被搀着 我们就只是一起散了散步 我们总是趁着天还没黑透前 循着夏的光亮，找到一丝清凉 母亲时而在前边迈
新青年 |
不然的诗
不然，1999年出生，本科毕业于北京大学中文系，浙江大学中国现当代文学与文化研究所硕士在读。 旧地 围墙和杨树根，构成某种回忆的要素， 构成路边比我高的灰尘里，蓝灰色卡车鸣笛， 或者嗡鸣的碾房身体，开出一树野桃花。 我回到矮山的谷地，看到新垒的水泥， 绕过近些年出生的狗：互相陌生是一种必然。 杏树的生长速度远比我快，而它的缓慢 在于无法随我离开。那是十三年前的事情。 而今青色果子
新青年 |
于康杰的诗
于康杰，山西运城人，2000年12月生，笔名桑田，作品散见《星星诗刊》《诗潮》《都市》《五台山》《中华文学》等，有自印诗集《亲近之海》。 偶见 鼓楼是对凄凉的恻隐，仿佛盘坐 就能洗净一条街上避讳。黑夜是免疫裂痕的。 霓虹出现时，公车上的人，都对佛合十 我渐渐明白，在一条街上说谎，也会击碎。 无痛的鹅卵石，遇见断臂，这一刻， 对下落的事物敞开，对所有古老的文字 都心喜的像一只长不大的
新青年 |
纪小离的诗
纪小离，2000年出生，原名李世毅，云南昭通人，作品散见《边疆文学》《当代教育》等刊物。 秋夜 当星星挂在树梢 时间静悄悄地坐在河边，夜晚甘愿成为 水的一部分 在我的身旁，年老的石头 以及斑驳的窗子 在轻轻地呼吸 他们亲昵的鼻息，像是孕妇捧着肚皮 温柔地在抚触她虚构的孩子 这个夜晚，弯镰刀挂在墙上 那亮闪闪的锋芒，像是八月的月亮 孤独地看着 房子里剩下来的亲人，独自 艰
现代诗经 |
主持人语（3）
对许多人而言，这次全球新冠疫情灾难提供给我们的，是个体与这个世界相互联系的集体属性的事实。或者，这份独特的个人经验将促使个体转向其另一面，即更加关注自我的内在表达。李衔夏在《反客为主》里说：“写诗，有时要写一些自己也读不懂的句子——/让自己看上去像一个友善的陌生人/值得用十四行的时间重新认识他——/把他重新变回我”。是不是可以这样认为，突飞猛进的极限扩张时代已经被一双无形巨手按下了停止键，人们“回
现代诗经 |
不安之诗（诗组）
没有尽头的不安 戴着耳机快步穿行在无人认识的马路—— 你像一个过客，路过整个地球…… 浮光掠影的画面被单曲循环赋予了—— 恒久的情感生命力…… 那些压在心头的事块依然沉重 此刻却垒成了一座玲珑宝塔—— 试图把天空戳破。没有尽头的不安—— 就是一种安，永不落地的飞翔—— 就是脚踏实地。你逐渐放慢脚步 渴望自己变成一条有起点—— 但没有终点的射线。周遭的人和风景—— 越发亲切了
现代诗经 |
荡漾的暮色，黑白之间（组诗）
六月十五观月 与一盏茶对坐 火星伴圆月 禅香袅袅 此刻都经过火的洗礼 冲破蛛网的束缚 重拾经卷上的偈语 世界蒙尘，柳树尚有万千思绪 河水起伏 沉沙，污垢，金子 需要澄清多次 而植物喘息 在善恶中垂死挣扎 黑色的五指搅浑了天空 慢下来，月重返人间 顺着笔意，露出光 背对包克图 靠近了烟的寂寞 万物在秩序中，在掌心里漫漶 痛或不痛，缺与不缺 我们顶礼膜拜 念成
现代诗经 |
晚安，迷茫的旅客（组诗）
暴雨突至 正在写一首雨后的诗 “悬于某片叶子上的雨珠 透亮圆满却难以捉摸 于是我等着，又多么担心 它掉下来……” 这时黑暗的窗户忽然遭遇 急拍，就在我的头顶 我惶然停笔，笔尖震颤 噼里啪啦的雨声 迫不及待地奔跑起来 像一群逃难的人 丧失了个体的尊严。 雨珠是危险的 一首试图优雅的诗同样危险 它们都在悬垂中经受着巨大的不安 惘然记 晚饭后忙着擦地 专注于生活制造的
现代诗经 |
假想的爱情（组诗）
访客 对驻足的春风 风信子在阳台，兴奋得发颤 一只歇脚的麻雀 更沉迷凭栏远眺 这是二月的下午。阳光 细数对山的草木 新绿与枯叶，更替，轮回 山脚下的采石场 采石场旁的菜地。竹林 往上，成片，成片 开采后的伤痕 再多的春风也吹不绿了 只有云雀，山雀的召唤声，按捺不住 忽近，又远 这只麻雀，我的访客 似乎充耳不闻 仿佛繁华是更久远的往事 隔着玻璃门 它没动，我也没
现代诗经 |
细微处那一刹那（组诗）
竹笋 “竹笋开花心裹心！” 包着的心被围困了 空山中那雨滴 下落时被挂在了笋壳上 像雕刻一块墓碑 嵌入进大地深处的根与须 总在清明，或重阳节前后 冷不丁地蜇痛 那些山野荒草和无处可插的茱萸 然后，又无事般 一闪而逝 在心窝里越长越高 母亲的脸 明知道一些触觉 会惊心，会叫人疼痛 还是忍不住在秋风中 望着那张 像纸一样折过多次的脸 那是鸟儿对巢、对空山的回望和绝
现代诗经 |
寂静的下午（组诗）
一尾鱼游在寂静的下午 我旁若无人地走在大街上 虽然这条大街我生活了几十年 但今天他们变得非常陌生 四周的人们来来往往好像很忙 我缓缓地走着 像水中的一尾大眼鱼张望着 初春的风很冷 路口有人抬手 好像是在和我打招呼 我茫然应了一声就又 无声地归入茫茫人流 熙熙攘攘的人们各有各的去处 而我的前方却一片模糊 阳光温暖地照在树林的枝杈上 可是后者没有一点声响 那伸出的裸露的
现代诗经 |
它要告诉我什么消息（组诗）
早起的分行 太阳略早于我。涌动，跃起，飞旋 霞光万道，光耀环宇 这是新年第一轮喷薄的红日 它先把窗帘映亮了，仿佛早已静候在那里 我起来，站在客厅向东的窗口，太阳照见了我 我做了一口深呼吸，清凉、透彻 忽然变得轻盈，并有一种隐秘的激动 ——我惊讶于它照见了我 是的，我要祝愿自己 灿烂的日子已自今日始。我凡俗、庸碌 惊讶于我竟有这样的好心情 它照见了我—— 它照在屋檐上我热爱
国际诗坛 |
主持人语（4）
作为第一位担任英国桂冠诗人的女诗人，达菲的诗歌题材广泛，多与日常生活相关，在写作中一直关注当代社会被边缘、被压制、被剥夺了基本权利的“他者”，关注被虐待的动物和被破坏的自然，甚至关注神话、历史和传说中的女性。在达菲的诗歌中，这些关注对象被别出心裁地呈现和解读，其间也穿插着大量的现代元素，从而使得历史与现实并置和交融。本刊推出冯岩女士翻译的达菲的长诗《斯坦福德女校女孩的笑声》（节选），刚柔并济，亦庄
国际诗坛 |
斯坦福德女校女孩的笑声（节选）
卡罗尔·安·达菲（Carol Ann Duffy），1955年12月23日生，苏格兰诗人。曼彻斯特都会大学当代诗歌教授，2009年5月继安德鲁·莫逊当选为英国桂冠诗人，她是历史上第一位女桂冠诗人。自1974年出版第一本诗集《肉身风向鸡》后，达菲陆续有九本诗集问世，创作备受肯定。作品《直立裸女》获苏格兰艺术协会奖，1987年《出卖曼哈顿》获毛姆文学奖，1993年《吝啬的时间》获韦伯特诗奖、年度先锋诗
评论 |
主持人语（5）
从一般观点来看，诗与科学分属不同范畴，了不相关，甚至在很多方面是对立的，比如诗重感觉、经验和想象，科学则与理性、逻辑和推理相关;诗创造一个虚构的生命世界，科学则致力于寻绎客观世界的规律。但站在更高的角度看，诗与科学又有殊途同归或互相渗透的一面：它们都肇启于感觉与想象，它们的创造都离不开理性的参与，科学在其高度发达阶段会进入神秘、混沌之境，从而与诗相遇;而诗的创造自有其符合科学的运思过程，诗学的建构
评论 |
混沌与纠缠：量子时代的诗歌写作
卡尔·波普尔将当代社会分为“封闭社会”和“开放社会”，认为“开放社会”是“一个蜂巢式的有机体”，对于人、正义、理性的信念，是有待完成的。“相对论消除了关于绝对空间和时间的幻想，量子力学则消除了关于可控测量过程的牛顿式的梦，而混沌则消除了拉普拉斯关于决定论式的可预测的幻想”（《“开放社会”及其敌人》）。 量子理论是我们思考微观世界的一种方法，与哲学、宗教，特别是佛学紧密关联，对于当代诗学的建设，也
评论 |
量子力学和当代诗学的“纠缠”
奥地利著名物理学家薛定谔（1887年8月12日—1961年1月4日）提出一个思想实验，将一只猫关在装有少量镭和氰化物的密闭容器里。如果镭发生衰变，会触发机关打碎装有氰化物的瓶子，猫就会死;如果镭不发生衰变，猫就存活。根据量子力学理论，由于放射性的镭处于衰变和没有衰变两种状态的叠加，即所谓量子叠加，那么猫也理应处于死猫和活猫的叠加状态。这只既死又活的猫，就是物理学历史上著名的“薛定谔的猫”。但是，是
评论 |
高尚的分寸感
何谓“诗歌表达”，姑且按下不表;何谓“量子时代”，也许指向一个最极致、也最奇妙的微观物理学时代？这个微观物理学时代，正如李元胜先生适才所说：“让这个世界刚刚呈现真相”，将给生活和产业，还将给诗歌——乃至文化和思想——带来什么样的奇异生态呢？这不是一个新问题，却是一个大问题：一个横躺在科学与人文之间的大问题。 关于这个大问题的思考，可谓由来已久。比如，七十年前，英国的查尔斯·珀西·斯诺的系列演讲《
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傩舞一种（外一首）
它不是我的遗产。农历正月至三月，年例重重复复 吃相与扮相挂高一条村的耀祖光宗 月白的中央村道，我用油抹的脸谱 描写风高的情节。几十吨的木材，组成柴堆 如召开盛大的会议，一年的火种在此时孕育 小孩子雀跃，体育课没有课本。家长借机教诲 一系列敬酬技艺，包括锣鼓声，鞭炮声的辨别 ——这当然不是我的遗产 鱼腥等待燃烧，病痛等待燃烧 太岁符等待燃烧，文化与知识等待燃烧 有三天的禁忌，去除
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短章(外一首)
我埋头读一本旧书刊 那文字深处，常有新鲜的梅花 登陆枝头的见闻 清馨。让风患上了 爱花喜草的流行病症 我知道的，并不时尚 像熟悉自己的疲倦 问候他们时，不经意中 那扉页上多出的皱纹 都像是往事 那不同时段里的风向标，在等我 等旧年里的勿忘我 它们多与浪漫毗邻，不设芳芬害人 也不以妖言惑众 一个多年以前，弃我而去的人 含着深邃哲理的身影 卑微论 从今天起，我不再描摹
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八月的天空（外一首）
酝酿了一个夏季的雨水 被大地悉数收藏 万物自带法则 谁能预言雨过天晴 这天空撒落的珍珠 成为黑夜的眼睛 天空有时就是人的一张脸 阴晴圆缺完全凭借心情 这让我们对生活的理解多了 一层疑虑 风吹云散，是八月的假相 天真的空了 我们会觉得一无所有 只剩下一种沉重的辽阔 围棋 指上的江湖，黑白分明 穷尽中国人的智慧 千变不如顿悟 万化的意境不落一颗云子 一把折扇收放自
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内容加载中（外一首）
小心，树叶落下打破头 那个谨慎人去了沧州 “雪下得正紧”，火在加载中 春风不尽，芳草碧 十里长亭送别 不急，两只蝴蝶在加载中 事有因果，物有本末 命运的草蛇灰线已经布好 雪与火的对立辩证 爱情与蝴蝶的宿命 均走不出各自的剧情 夜和昼像交替的黑白键 正载入我们的一生 内容具有不确定性 我们一直在反抗，并试图 对残缺作出修正 有时会突然顿住，当加载失败 必有变故发生
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我依然爱不释手（外一首）
云要和雨在一起，雨要和一滴水在一起 一滴水要和一条河在一起 一条河要和另一条河在一起 另一条河要和一片海在一起 总有一天，你会看到那片一望无际的大海 波澜壮阔。你会听到 我写给你所有关于爱情的诗，泪流满面 总有一天，你会想起那片波澜壮阔的海 似曾相识。你会想起 曾令你泪流满面的诗。痛彻心骨 爱上你是我一生的命运 让你爱上我是我一生的夙愿 不可更改的定数就是命运 前世今生的
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花木岭以南（外一首）
我习惯在此刻回头 当车过花木岭，向更北的远方驶去 花木岭道旁的树木纷纷后退避让 她们原谅了我 一个热血青年的莽撞 那是多久以前的事啊 我一次次急切地把花木岭抛在脑后 就像我从未对故乡许下过诺言 决绝，悲壮如同奔赴必败的战场 我甚至来不及打量一株岭上的桃花 更恼怒她春风中的哀伤 我渴望走得更远 就像岭下蔓延的野草 从来就和自己无关 今夜，一场雨 从花木岭以南席卷而过
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解毒（外一首）
生活有毒，却无解药 那就学着用止疼片 譬如音乐、文字、花草、美食 什么能疗伤，就用什么呗 切记：不到走投无路 不能用死来解毒 那只是三十六计里的 最后一计 聊天 聊天这事 没有会和不会一说 参与就行 我没本事说得春风满座 只能做到适度照顾到别人的感受和情绪 你若夸我 我便也如沐春风
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途中的秘密（外一首）
仿佛冥冥之中的定数 每一步行走，未知而陌生 却又似曾相识 “这是这个尘世多年前落下的病根” 不停赶路的人 总在不停地抱怨 抱怨，归抱怨 他们还得讲究一些体面，和分寸 还得裹着一副皮囊，剐蹭 炎凉里的玄机 壶中 倒进去，再倒出来 只是一个过程 但在这个吆五喝六的尘世里，却显得 极其珍贵 无非是茶水 无非是酒 无非是，嘴里的乾坤
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乡愁断章（外一首）
乡愁老成树梢上的白月光 它守望老屋的原址 听草垛里的蛐蛐，把一张旧碟片反复吟唱 阳光贴近墙根儿，惊蛰醒了 我重新挪动一下节气 那些在坛子里腌制的日子 舔过舌尖上的咸 轻轻喊一声，青梅竹马 童谣里的笑靥，挂在一片片榆钱上 搬家的蚂蚁，迁徙的燕子 穿过天空的画外音 把一截牧笛放在夕阳里吹 远处有一个人，顺从指尖的滑梯 抖落失修多年的心事 我的悲伤，从不影响别人 常常独自，
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大雪（外一首）
沉木和漂在水面的石头 都是寂寞，是水为燃烧善后 废墟中人间事，满头冰雪 草木以灰烬的秘密为食 孤峰平静，波浪版本不一 镜子的后遗症，是空和深不可测 没有一种蓝，能满足 水中这片天空的愿望 雪停了，风也停了。白色事物 现在是心灵的一部分 它们潜入山峦漫长的睡眠 暗冰 暗自藏起锋刃 把悲伤还给悲伤 必须低语着走过 越来越窄的路 不在痛苦中 也不在欢愉中 而是走在遗忘
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接近（外一首）
我和夕阳发生了关系 必将诞生一个黑夜 但我不喜欢这个孤独的孩子 捉弄和哺乳是我的累赘 我在山上点燃蜡烛 每烧一截，生命之捻就矮一截 但我不会让它沉睡 投奔人间的烟火味，不会熄灭 在那里，诗歌的种子随时爆炸 诗人从地裂中重新设坛献祭 刻碑老人 山上总有一个山洞适合他 要不，他怎么一天到晚 都啃着那些青石呢 史记里总有一段文字描述他 要不，他怎么就把甲骨文 凿成一幅幅山
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父亲喊我回家（外一首）
我的父亲，在梦里 喊我回去 父亲坐在小小的山坡 他的手里攥满泥土 脚下踩着清凌凌的郁江河 我想成为郁江的一只水鸟 在父亲的耳边唱一首歌 今夜，沉睡的河里没有水鸟 所有的喉咙开始结痂 水鸟紧紧抱着父亲的山坡 我想成为郁江的一条鱼 在父亲的眼里游来游去 今夜，被豢养的水里没有鱼 所有的眼泪都是隐约的影子 鱼们风干成疼痛的记忆 父亲，我生锈的关节 已走不回故乡 今夜，你
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你经过的河流（外一首）
夏日的风鼓起你的白衣裳 你在河岸走，河底的水草在唱歌 我看到你身上有光 时间带不走诗歌里的少年 两岸的植物百余种甚或更多 它们的名字都由你来命名 桃李不言，瓜果成熟 今日报之以琼琚，喜与君好 若有小舟，请载上我 你经过的河流，成为我的诗经 听古琴曲《鸥鹭忘机》 这人世的牵绊实在太多 欲望没有尽头 我想留三分钟给自己 这段时间里完全忘记所有 我是谁？我从哪里来？ 我不
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也为自己求一首诗（外一首）
趴在记忆的背部 透过初凝的血和雪花 我看到你的泪和白发 这是那场雪，我坠楼失意后 醒过来的画面 你常说我是那个听话 但总出情况的云朵，打球 守个大门都能磕破了头 而你就是一个气壮 如牛的火车头，向炉膛里 添加自己和那一铲星子 开向七星矿那一片麦浪 远方的泊船默写下 搁浅的铁锚，沙滩上那顶 白帐篷的脚印摊开夏卷 今天，我要为父亲也是为我 求一首诗，却怎么也寻不到 能
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童年伙伴（外一首）
土瓦砖墙的山村里 孩童们和萤火虫 追逐，嬉戏 突然，一个伙伴大胆宣言 我敢用手指月亮 在孩童们惊异的目光中 他扬起的手臂和食指 定格在月亮的方向 （整个童年 我和小伙伴都为他的耳朵担心） 今天晚上，天空灰蒙 不见星星和月亮 那个胆大的伙伴 头戴安全帽 在城市的建筑工地上 在机器的轰鸣里 把山村石头做成的混凝土 浇筑成高楼 他控制的那台天泵 像当年他扬起的手臂和
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马林鱼的岛屿（外一首）
看着圣地亚哥划进墨西哥湾流 又看着他回到哈瓦那小镇 他的影子始终是倾斜的 桅杆压在肩上 比窝棚的梦还沉重 他梦到马林鱼的白骨架压在身上 阳光在白骨架上跳舞 小男孩马诺林向他跑来 像一座流动的岛屿 用一杯咖啡，隔开大海 修复他的残身 一杯下午茶。在哈瓦那 我与海明威对坐 探讨消灭与打败的歧义 这里没有岛屿 阳光是新的 海明威也是新的 小男孩没来 圣地亚哥早已抛弃小
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植物带我走进春天（外一首）
黎明时醒来 睡在白云上的人 心如雪山那滴水的纯净 窗外的鸟鸣清脆 如一抹新绿泛着莹亮的晨露 迎春花开了，玉兰花开了 它们嘬嘴亲吻春天的样子 仿佛小姑娘一样肆无忌惮 一只口罩捂住我太久 是时候摘下了吧 到春天的野外呼吸 成长 那时我家后院有一棵不大的桂花树 小时候的我受了委屈 就拿小刀在树干划痕 父亲发现后，抚摸着我的头说 孩子，你和这棵树都是要长大的 日子在撕去一
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在草原（外一首）
生生不息的，远不止是流水和祖先 浩浩荡荡，无边无际的草 这一刻，让所向披靡的人感到渺小 草的前边，还是草 就像时间的前边，还是时间 人不在时，草还在 人死了，草还会复生 想摆渡时间的人 最后都成为过客，一钵黄土 卑微的草柔弱的草寂静的草 不动声色，万古长青 终南山 既做不了良相，也做不了良医 便想起了八百里终南山 或许是最好的归宿 炼丹炉倒不必有，栖真亭不可无 仰天
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写一首诗是件奢望的事（外三首）
每晚都按部就班 坐在这里，一切也就安静了 夜的颜色是固定的，我也是 内心的悲喜也基本固定 偶尔的变化往往会带来风暴 我关注眼前，也关注 身外之物，比如夕阳落下后的天空 还没来及认识的你 我忘记了很多事情，有的 重新记起又再一次遗忘 我们爱的时候都是美好的 连里面潜藏的那点点忧伤 我这个大地上的渔夫 在绝望地打捞长长的影子 直到我们成为了它们 夕阳，从此不再回来 蔷薇
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避居（组诗）
避居 边关浑茫的日夜 渐渐地你只能是简单而直接的恓惶—— 青葱岁月的粗糙磨砺 与时日争竞的血痕 煎熬无非让悲情斑白; 山水长卷，庙堂相争 不远处鼓角争鸣 决战或许就在今夜 此刻城头皓月孤悬。 香烟烛影，木鱼声中的经幢 此刻在佛灯长明中低回的 是否就是众生的叮咛？ 辞 有人说既然没有身份那我们就走吧 我们可以坐地铁再换乘飞机 看一眼昨天堆积在门口的那一批旧货 再看一
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小叶玫（外三首）
为了在静止中，蓄积更多的养分 我剪掉它五朵将要 凋零的玫瑰花朵 为了假设它的美与爱情有关 我把信仰给了它 哀而不伤的玫瑰 被反复赞美，和厌倦 在夜色里，我把我最珍贵的分给了它 悲伤和些微的疼痛来自那里 这还没看够就落了一地的花瓣 当我从旧街花市把它抱回家 像抱着我哀而不伤的身体 一个人需要多少次 被爱，和描述，才能获得圆满？ 我认定它的丰饶会陪着我 而叙述的措辞总是需
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伏羲庙（外二首）
入庙堂前，先谒 左右两棵树 风声、雨声、雷霆声 还挂着 龙爪凤尾的悠悠 石埙、琴瑟 树瘤醒目 象形文字需要把一些旧事再 一一解开 阳光飞梭织网，渔夫 浮上了云端 八卦舞者 从昆仑山一路摇摆下来 广场舞迎上去 大妈 开阖折扇 一画开天 爻辞撞我一头懵懂 如果 导游的明眸荡过来 即刻 她就是 解我一卦的河洛 焉支山 不确定，乌鸦 是不是还想再压黑 一
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站在远处的一只鸟（外三首）
站在远处的一只鸟 默默地盯着一泓清冷的月光 一片湖泊的诗眼 影映内心莫名的惆怅 只是透过一股淡淡的幽香 看七月荷塘里绽放 是含情的丝语 飘落在一片连雨的黄梅枝上 真的想穿过夜的长廊 闻吸花海里的酒香 撕开烈艳惨淡的一笑 挫败一地血色的残阳 我在如诗的季节里播种太阳 在收获的季节里打捞战场 心是一壶煮不熟的月亮 今夜我只为你歌唱 活着就是一个名字 我是一把老草 喂
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暮年（外二首）
到了暮年，父亲显得愈加自信 也越来越迷信 时常诵经，说经书藏有兽骨和竹简 吃素、修路、修缘，也修心 想藉此垫高生命 骨瘦如柴的年代，那些干枯的草木 总是捞到一边当作柴火 烧煮饥饿的岁月 老了，就坐在村口石墩上 看夕阳如何落进后山 记得自己曾经也像个太阳 在扎满钢筋水泥的路边 扶起荣枯的花草，放入泥土沟渠的水中 想再次，染绿它们的身体 灵魂越来越重，肉体越来越轻 老去的
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洛神赋（外二首）
毛笔在纸上游走 绝不会有一滴墨 敲碎灵石 或染黑江水 身体内饱蘸的水因隐忍而完美 它的芭蕾 它的体操 它的琴键 属于锻打之美 或许时间会低下额头 墨汁会呼唤手艺 或许 生命就是一张巨大的画卷 当我们退远审视整个构图 谁不希望 美超越永恒 手艺超越时间 并一再地把历史推迟数年 木炭 锯了一堆木头以后 我终于有些厌烦 成堆的锯末和刨花成了木中的烈士 那些刨好的木料如
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青菜谣（外二首）
俗人看见青虫在青菜上撒尿 青虫唱着歌谣。青菜哈哈大笑 青菜躺在菜板上。青虫骑在青菜上 如果是在荒郊。青虫都有好听的名字 譬如“小青，格格”。青菜如松树般高洁 如果在北方。青虫变成了白色 青菜都有洁癖。穿着厚厚的棉袄 今晚青菜待在俗人的身旁。一清二白 它要成为诗歌的新娘。青菜曾经爱过 亲吻过白云、土地、雨露、粪水 但从未献过身。它要把名分献给诗歌 把身体献给俗人。和水一起，水灵
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初冬叙事（外二首）
一只鹅游过 似是旧相识，她知道寒凉 涟漪晃动了这个季节的残荷与 坠落的柳叶 无论在水中或岸边 就会枯萎 曾经都有袅娜的韵姿啊 一湖如镜，占尽绝色风流 柳有支撑的骨，画着年轮 荷只有一季 风太强大了，一挥衣袖成千上万的荷 集体折腰、俯首，壮烈沦陷 冬日，旷野 你只是你的一个轮回 我此刻是我的全部 旷野。有小路向远延伸 有时辰，迈不开步 消失 风无处不在，凛冽或温婉
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禅寺的第一朵梅花开了（外二首）
雪花回来的时候，禅房 开始隐身，也许是游方太久 窸窸窣窣的敲门声很轻 大殿禅定，树枝勾勒的留白处 夜鸟的呓语，惊醒落雪 火炉上的水壶，终究没有沉住气 轻嘬一口茶，静等山门开启 禅寺的第一朵梅花开了 不小心，撞破了红尘 经过古刹的人，小心翼翼地 掸落肩头衣领上的雪 冬至 二十四节气，我先遇见你 你会带着白雪一起，我的公主 这世间所有的待嫁，都梦想 披上一样的纯洁 你会
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在明湖（外二首）
远远望去，秋风下的水面 烟波浩渺，层层迭起 又层层退去，完成自身的辽阔 对岸上的楼宇，像是海市蜃楼 有着隔世之远，站在梦里也难以抵达 这是实景，真实地存在 也真实地虚幻。没有什么比这虚妄 更可叹了，让你如此洞察世界 也失望于世界，像风吹走风水失落于水 独自在登高台上眺望，半完成的天空 秋水一色，无可指认 我更像是一种，不存在的存在 站在中秋的时间里 黑夜的地方 说吧，这
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霞光(外二首)
一缕霞光 从天外射来 每一片树叶都感受到爱的温馨 因为无法描述 它带来的觉悟和惊喜 我开始发现 语言的贫乏与空洞 当霞光点亮万里夜空 我内心的暗影 落叶般四散而去，一种来自时光深处的歌谣 一种来自时光深处的歌谣 神秘而悠远 茫然之下 我借用你神性的光晕 温一壶茶 当茶香透过指缝 看见雪花 鸟语交相呈现 温柔缠绵的诗行 绽放成花朵 静夜 有霜的夜晚 叶落窗台
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南黄古道（外二首）
没事干。提只空麻袋 假装去临海贩私盐，有人 在天台等我 赚了钱请客。果然 路旁多出比屁股更光滑的石头 我庆幸天生没有翅膀 有足够步行经验提醒落日 下山要先站稳脚跟 这事很重要—— 有人因为飞行姿势不对，成了鸟人 有人相信了轻功，脱了鞋 就往树上爬 等我闻讯赶来，他们已变为细长的青藤 这些事又当了树的肥料 害得树不得不年年长高。最高的那棵 甚至能摸到前朝的风霜 有人纠
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夏至（外二首）
一只蜻蜓 多好，不用纠结于一天的长度 从荷塘的一头，到另一头 距离很短 短到只隔一朵荷花的引诱 时间被塘边柳树上的蝉痛恨已久 吞到肚子里，仍然咬牙切齿 时间呀——时间呀—— 太阳已深陷情网，一头扎进池塘 寻晚霞的倒影去了 长长的白天，就这样过去 可惜吗 这里，走回头路并不可耻 今年不行，还有明年 还有下一个明年 就像半夏 已在地下埋好了雷 寂静 夜晚来了，它才活
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我把一架犁挂在墙上（外二首）
我把一架犁挂在墙上 让家人一眼就看见这古老的农具离开田间 依然有耕作的模样 它的来历并不复杂，除了我父亲 叔叔、伯伯、爷爷、爷爷的爷爷，他们都用过 这歪把的东西曾是我家活命的帮手 关于它的经验，我知道得很少。不知道有多少 老牛拉过它。它们都是动作缓慢 在田间行走的事物，就像浩大的东风一样 我把一架犁挂在墙上，看见它 会随时想起自己的身份，上面那些深刻的黑斑 是我们无法更改的胎
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最好的歌声在你我之间（外一首）
它依然冒着热气 对着我的耳朵轻轻唱 好听的草原小调 美丽的格桑卓玛 声音如经幡上的丝线 在我的心房 织下了一个小小的白塔 我便彻底地被囚禁了 冰川一样包围我 篝火映照雪山 你飘逸的影子无处不在 又无迹可寻。现在 我麻木的躯体慢慢苏醒 我愿意温柔地死在本城 最好的相遇在你我之间 凌虚而来，凭空而去 这是命运最好的安排 也是最坏的安排。在拉萨 所有的相遇都是久别重逢
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赤水河（外二首）
在晃动的杯盏与酒液之间 我们很难确认哪一部分是虚无的 杯盏易碎 而酒液易于消溶 我的杯盏里 流淌着一条易溶于血液的赤水河 她时常从峡谷深处呼啸而来 让我在往复的涛声中 一遍又一遍，确认我的存在 我的虚无 坛 我看到他仍然拥抱着 一个水深火热的世界 拥抱着黝黑的时光坠入 幽深如铁的往梦 在充满曲折的归途中 把所有关于秋天的风声收拢 试图勾勒出 黑暗生活的黄金弧度
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风起张掖（外二首）
吹灭了一只老羊的呼吸 让青草延续羊的心跳 吹硬了祁连雪峰 让一树山杏花 明媚了雪水 吹弯了戈壁滩的戈壁草 让一个直心肠的汉子 走正了道路 风起张掖 吹不尽的丹霞地貌 吹成天边的晚霞 还有一匹枣红马 被风吹起鬃毛的瞬间 眼睛里尽是 生生不息的张掖 遥望玉门关 春风不度 何况是个冬日 戍卒的嘘叹 都结冰了 掩于漫漫黄沙 在诗词中冷峭 目及之处 落日的余晖守
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青通河口（外一首）
我思绪的维度 常常被这个地方 锁定 占据和滞留 就像它的上空那几只盘旋的鸥鹭 徘徊不离 缠绵婉约 一条江与河的汇聚 一处澜与溪的交结 青通河口 水的表现主义者 来自佛国圣境的青通河水 带着憧憬和向往 处女般依偎进 来自雪域高原的浩荡长江 是静谧愉悦的 而长江 拥着 搂着 挽着 牵着 羞涩娟秀的青通河 是奔放畅快的 这一点 早被集聚在此的江豚与鱼群 敏锐地捕捉到 伫立
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劳作的人（外一首）
劳作的人总是设法堵住漏风的日子 伸出粗糙的大手，去覆盖 冬天最冰冷的部位 抡起拳头，把呼啸在窗棂的寒风砸扁 多花点时间，做自己的事 别老想着感动他人 因此，这么多年过去了 你仍然辛苦劳作，从外面 风尘仆仆回来，还没喝上一杯热茶 你就操起了体力活 摆弄木质工具箱、扳手、铁钳、螺钉 还有一卷透明胶布，似乎应有尽有 尽管它们沉默已久 愤怒的金属开始锈蚀 在北京游戏的阳光下，风
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心中的秘密花园（外一首）
花瓣落下一片，三天前 光泽还在季节里，只是没有等到 月圆时的小雪。不经意间 背影歇着两只花蝴蝶 此刻，北风已过长江 门，虚掩了墙内碑刻的话 水波攀不上堤岸，太湖石的孔洞 在呜咽。这让我想起下一个驿站 来去都是过客 三天后，花瓣一起团聚 园子里静悄悄的，夜空，白雪温度一样 那棵小草，在地底冬眠着一丝凉意 报晓 左肩背着犁耙，左手拿着鞭子 而右手左右晃动牛绳，眼馋的牛 放
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被一片草叶割伤（外一首）
不小心被一片草叶割伤 在一个无意的瞬间 以为生活除了绿色 不会再有血痕 那一刻，我面对一片草叶 除了痛感，充满了敬畏 野草绿得深不可测 疯狂的野草，挺拔又脆弱 一阵风就让它站立不稳 它纯粹，锋利 不谙世事，又旁若无人 石头的诺言 流水追着岁月远去了 留下了满河滩的石头 无言的石头 比岁月追溯得更远 早已被水灌满 记忆只是附在外面的苔痕 送走一批又一批过客 石头
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一把旧伞（外二首）
这把旧伞 父母共用了半个世纪 不知走过多少风风雨雨 它虽已破旧残损 手柄也早已脱落 骨架亦修过几回 布面到处都是缝补的痕迹 但父母仍不肯让它歇息 刮风时 它拼着老命撑住 这个摇摆倾晃的世界 下雨时 它咬紧牙关撑出 一方如虹暖爽的天地 烈日下 拱起佝偻的身躯 辟出三尺荫绿 无风无雨 就收起自己的身子 默默蹲在不起眼的角落里 买台历 不知是谁 把
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洪泽湖（外一首）
箫从天籁传来 与世俗的距离 其实，就隔一首失传的渔歌 我从洞音里跌落 其后，大湖千帆 向着唯一的出口泅渡 桅尖上，湖心落日 不见龙舟浩荡 不见石人石马 湖底淹没的泗洲 化石一样，成就你 永世的缄默 此刻，有人看见 你站在夕阳的肩上 一湖的相思像羽翼般退潮 纤细的乡愁 跟着，瘦瘦地 坠落 深夜的村庄 一颗冰冻的心 激活在雪夜 月光，有足够的时间 修饰天空
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蝶心（外一首）
在它们用力拖拽猎物时 我的小女儿出现了 相对于这些弱小的蚂蚁 她所投下巨大的影子 足以让它们恐惧 她随手划出一条弧线 都是一种无法逾越的鸿沟 是的，在它们的眼里 她无疑就是一尊庞大的神 但她一直控制着自己 没有拿手指碾压 更没有在回家的路上 设置任何障碍 她只是小心地把它们 拖拽的花蝴蝶，从其怀抱中 拉了出来。为了弥补 这种亏欠，她又将 一块饼干，放在了它们的洞穴
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一只白蝶栖息在我的棉被上
我看见你翩然在棉被上 你的白 棉被的白 我分不清 谁更纯洁 谁更洁白无瑕 我不知你何时来 不知你因何停留 是从冬日的美丽溪田来吗 我不知你何时走 你带给我一个清晨的美丽 已让我不太贪婪的心 有了一丝丝的感动一点点的满足
