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2026年02期

小说驿 | 黑匣子

一、他们家的房子望远镜总给人一种犯罪感，因为它把你不该看的东西尽收眼底。能见度好的日子，从望远镜里可以看到城外的茅草地和草地上的男女。阴雨天就不行了，一般首先看到的是向阳门。从城外过向阳门朝城里走，是向阳路。向阳路三弄在向阳路的西面，比一弄和二弄都要长。那家的房子，标明了是向阳路三弄17号。向阳路三弄17号以前就是私房，连小天井在内大概占地150平米，后来到城建部门报批——也许没有报

小说驿 | 命运淘汰线

一我朝着没人去的开阔的荒草地走进去，秋天的太阳淡淡的，阳光的热量被草地上的凉风带走了。我没回头，我想也许宿舍楼那边有人看着我，更可能没人有兴趣看。我和这些人不合群，这是我朝自己也不明白为何要去的荒草深处迈步的原因。现在，我离宿舍楼远了，离教学楼更远。尽管学校的大门从周一到周五都封锁，我出不去（就算出去了也没公交车摆渡我回家），我还是有离开校区的冲动。进这片被圈进校园却从未来得及整顿的荒地是

小说驿 | 简单生活

1 这个星期天的整个下午，我都在那里度过。那栋楼房坐落在武汉市的心脏部位，在城市内环一个名叫银河汇的小区里，在楼房顶层，在三十七楼，我能从窗内看到天空中的阳光和流云，看到远处的树和更远处的长江。我出现在那里，是因为那里突然有了一个机构，一个会馆互助营之类的民间场所，它准确的名称叫“简单生活体验馆”，主题是回归简单生活远离手机。我看到宣传单，街边肥胖大妈硬塞给我的一张彩色纸片，上面写着：水污染光污

唐诺专栏 | 薪尽火传

字词的起源并没那么重要，太盯住起源如炫耀的行径有时蛮烦人的，而且往往因此忽视了字词在漫长时间大河中的遭遇、使用和流变，这才是真正装填字词丰硕内容的过程。少小离家老大回，讲究起源一不小心就把字词给说幼稚了、说贫瘠了。薪尽火传，这出于《庄子·养生主》：“指穷于为薪，火传也，不知其尽也。”──为着方便，后世人们用四个字来记它。不因人举言、废言是人很好的德行，前者刚强不屈，后者温柔、众生平等：但因

大匠访谈 | 小说应该拒绝唯一的真实

访谈时间：2025年10月访谈作家：塞尔希奥·拉米雷斯（Sergio Ramírez Mercado）作家简介：塞尔希奥·拉米雷斯，1942年生，尼加拉瓜及当代西班牙语文学最重要的作家之一，同时也是活跃于文学、新闻与公共生活中的杰出思想者。1985 年至 1990 年，他在丹尼尔·奥尔特加政府中担任尼加拉瓜副总统。结束政治生涯后，拉米雷斯全身心回归写作，他的作品跨小说、短篇故事、散文与纪实

散文随笔 | 记忆与沧桑：点点的故事

1 事隔多年。我的意思是，这篇文字属于回忆的性质，而这类文字，多多少少会有感吁的、苍凉的、对“过去的好时光”进行缅怀的意味在，必须承认，它的里面也有，也会有。它并不是我的有意添置，真的，在准备写下这篇文字的时候我告诉自己它应当轻逸些，应当灵动些，应当……可是，当我从“事隔多年”的结尾处开始，而准备把“事隔多年”作为文字的第一个句子时，那种感吁的、苍凉的、对“过去的好时光”进行缅怀的意味就涌进了心

散文随笔 | 那时的乡村校园

母校叫作甲岩小学，一直以来，我和所有的同学一样，都认为那只是一个普通乡村小学的称号，从来没有对它产生过任何的想象和疑问。后来，读作家铁凝的作品《哦，香雪》，里面写到那个小山村“一心一意掩藏在大山那深深的皱褶里”，我竟然附庸风雅地认为母校叫夹岩小学会更贴切些，它被千山万壑包围着，是名副其实的夹在岩石中的学校。那是一所村级完全小学，我在那里读了八年书，小学五年，初中三年。上世纪八十年代，像我这样的

诗人自选 | 冈底斯山诗纪（长诗）

一喜玛拉雅急速奔涌向西北像一条被大风鼓吹的白色哈达—— 昆仑山急速向西北奔涌—— 像一条铜色的哈达被大风鼓吹更高处，更远处，雪和岩石之上泼溅、流淌、深深融入，光在创造和召唤—— 对换位置，对换视角：从更远更高的所在，喜玛拉雅和昆仑向东南奔来而冈底斯山在两座巨岭间似动非动似静非静，以执辔之态保持了张力 “雪山之宝”端坐，冥想，诞生四条大河走过四方，相会于大海

诗人自选 | 心生万物（六首）

大河大河上的洪水，岛礁，浪涛，木船几千年来，淹没了无数孩子，父母，成为梦魇他们藏匿于内心的苦楚还未来得及向生计或情感的寄托倾诉便随着一浪一浪而去了下游大河很小，在高高的山顶俯视很平静，在细微的双眸之下大河就是昨夜浑浊的梦大河很大，在冥思苦想的码头之上波光映照的下午，欲望，期望人影，形形色色的相互纠缠大河是母亲的故乡她的伯父曾从岸边跳下六月的

诗人自选 | 刻舟求剑（组诗）

刻舟求剑十八岁，爱上一个女孩并且给她写下了第一首情诗二十岁，坐上了绿皮火车来到秦岭上看月亮二十七岁，娶妻生女，初为人父三十岁，第一次在大雪中感受到大雪的虚空四十岁，在胡志明市看到更多的人在异国他乡的屋檐下听雨五十岁，读周易，读佛经重读红楼梦五十一岁，母亲走了五十二岁，父亲亦走了我在人生这条驳船上依次刻下各种记号试图到对岸后再找回从

诗人自选 | 当我再次爱你（七首）

一把椅子在那上面，如今悬浮着空气，和一片虚空没有一种事实证明，一把椅子被珍爱过，并被不遗余力地承受过破败摇晃的蛛网，像残缺的时间，你知道发生过什么，谁在那上面安静地坐过如今，谁在嗟叹岁月的退去，和亲人的消逝有时，我走过去掸净灰尘，在上面坐一会儿让它抱一会儿闭上眼，回忆她让眼泪流一会儿让想念释放一下在杂物间的角落里母亲坐

诗人自选 | 仿佛记（组诗）

湿地公园湿地公园一地的湿时间像流水。就这样无声无息，无色无味地浸透这一大片湿地湿地安然。花草安然。飞鸟和游鱼安然这沼泽多像流水的阴谋，又像一个无底洞，深不可测在这里，时间算不上什么，恩怨算不上什么所谓的荣华富贵更算不上什么这里的一切都被蓝天白云解构，被花鸟虫鱼解构还有那么多的腐殖质，它们深藏水下，它们才是真正的高手大隐隐于市，隐于沼泽隐于每一粒水草之间，水草

视觉人文 | 作为自由表达的艺术

艺术何为？讨论这个话题令我有些不知所措，艺术的范畴实在是太宏大了，以至于我不知道怎么开始。艺术家熊爱琳在《从人物群像开始的风格演进》中，开篇即说“艺术家总是对自己固有的风格退避三舍，似乎吐故纳新才是他们的天职。”[1]熊爱琳表达了这样一种现实：因信息“爆炸”而无限扩张的世界与知识迫使艺术家们常常陷入“创新”的焦虑，似乎只有不断“保持全新的创作状态”，不让“昨天的风格”被“今天延用”的创作状态才

视觉人文 | 谜式寓意：阿列克谢耶夫与杨柳青年画中的多重世界

1907年5月30日，俄国学者瓦西里·米哈伊洛维奇·阿列克谢耶夫（Василий Михайлович Алексеев，中文名：阿理克，1881—1951）和他的法国老师、汉学家埃玛纽埃尔-爱德华·沙畹（Emmanuel-èdouard Chavannes，1865—1918）一同乘火车，从北京赶赴天津，随后沿大运河乘舟南下，来到杨柳青。他们走进一家年画作坊。让店主感到不可思议的是，这外国人不仅