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2021年02期

小说驿 | 日落

一酋长一家搬来的那天，是一个风暴夜。魁北克二月份的天气，是全年最坏的，气温经常在零下三十度，加上强劲的风，体感温度可达零下四十度。刘翔一个人守在小店里，从窗户看出去，整个城市空旷寂静。在这暴风雪肆虐的夜晚，街上偶有行人，武装得好像是未来战士，只露出两只眼睛。就是在这样的夜晚，刘翔听到寂静无声的楼上突然一阵骚动，头顶上突然变成了移动的群山，天花板上的白炽灯被震动得摇晃起来。这骚动来得如此凶猛，以

小说驿 | 所有的生命

1 应该是夜里三点半左右。整个海都在沉睡，只有船上还亮着灯，灯光来自机舱，远看去若隐若现，非常微弱，走进去才会发现，机舱里非常明亮，就像地狱里，一直烧着火。驾驶台却是另一番景象，里面漆黑一片，两个人摸黑坐在里面，瞪圆了眼睛盯着前方。总之，轮船下面是光明的、吵闹的，上面是黑暗的、安静的，仿佛整个上半截都在沉睡着。跑得快从轮船的最高层——驾驶台走下来，一路打着呵欠。他刚刚值完夜班，这是最疲惫的时刻，

小说驿 | 所有的只是一个声音

1 “我们这是去哪儿？”我说。 “去找仁青。” “去了也白去。”我盯着自己的小手。我的手又白又软，很多人都喜欢。他们喜欢拿捏着我的手把玩一番，一边叹息这软、这滑嫩，一边嘲笑，怎么长一双女人的手？刚才申登盯着我的手一个劲儿地瞧，他管不住那双左大右小的眼睛。有时候我大为恼火，却又无可奈何。我连生气都觉得有心无力。但就是这样一双小手却打得一手好石头，当真是指哪打哪，而且力道也不错。利用这手绝活申登

小说驿 | 状元和老板

一状元老板张三丰逃到庙里，他在站桩的时候感到不安。他分神了。他感觉到有人在窥视他。他微微睁开眼，看见的却是一片红。这一片红是和他一起站桩的功友们服装的颜色。站桩的音乐从天而降，弥漫着将他包围。几个月的逃债生活已经让他草木皆兵了，追他的人是讨债公司的头目丁状元。张三丰弓着腿，张着胳膊，怀里像抱着一只大西瓜。头顶虚拟，开胯圆裆，凝神定气，脚下生根，这是讲台上的培训老师对他们站桩的基本要求，但是

小说驿 | 被石块砸碎的玻璃

“让我忘掉我的名字和经历。” 1 灯泡颤动，只有钨丝嗞嗞地闪出微弱的红黄色光。女儿站在黑暗里，站在玻璃破碎的黑屋子里，细嫩的小脸泛着洋葱般的光泽。妈妈，妈妈，女儿嘴唇翕动，向我伸着双手。我够不到女儿，长伸的手在黑暗中胡捣。有雨水下来了，黑而亮的雨水，下在黑屋子里，顺着女儿小小的脸哗啦啦地下来，挂在她的长睫毛上，从她身上滴滴嗒嗒地流淌。窗户空空荡荡，黑黢黢的钢筋条的影子把我们隔在两个世界。女儿被

小说驿 | 喘息

田惠芬走出第七家养老院的时候，两腿已是软得再没一点力气。不单腿软，心也是凉的，从心底处一直向外寒着那种，让人身体随时要打颤。腿软也罢了，心怎么凉呢？是因为她走过的这七家养老院里面，竟没有一家同意接收一个患了老年痴呆症的老人。按说，他们做的就是这个行业，说起来是一个让人钦佩、给人温暖的事业，可是，他们却都不愿收一个老年痴呆的人。有的很干脆：对不起，不收。有的则跟你讲上一堆理由，又说些同情的话，最后还

诗文间读 | 初不省承平乐事为难遇也

一一九三三年秋间，填写《大晚报》“要介绍给青年的书”表格时，施蛰存推荐了《庄子》和《文选》，希望可以“为青年文学修养之助”。此举引起鲁迅注意，在《重三感旧》里捎带挖苦了一下。后来施蛰存的回应文章《〈庄子〉与〈文选〉》，又引出鲁迅一篇《“感旧”以后》，虽说“是由施蛰存先生的话所引起，却并非为他而作”，可差不多可以看成是一次正面交锋，虽然其时鲁迅用的是笔名“丰之余”。一九三四年的《选本》和一九三六

散文随笔 | 幼少时代

家在何方我的家乡是苏北某县农村，我出生于1939年12月或1940年1月，岁在己卯，属兔。父亲永达公，母亲苏陈氏。两个哥哥，大哥生于1927年（丁卯），长我一旬，亦属免;二哥（幼时喊小哥）生于1932年（壬申），长我六岁，属猴。没有姐妹。听说母亲生过七八个孩子，自然男女都有，但到头来，女孩儿都“没住”，只活下我们弟兄三个。听祖母说过，我生在寒冬腊月，大雪纷飞的夜晚，也不知道是因为奶水稀少还是消

散文随笔 | 不是梦的解析而是梦本身

在现实生活中我是一个不会游泳的人，但最近的一次梦中我居然极其轻松地游到了河的对岸，在梦中一切都悄无声息，连我击打水的声音都没有。梦中醒来，久久难以释怀，于是写了一首诗《梦的第三条岸》以作纪念—— 一个人从河的这岸游到了河的另一岸没有水流声，也没有拍打水的声音一切都悄无声息回头看看对岸仿佛刚刚离开了一个尘世这里没有树木没有石头没有房屋甚至风也没有只有这条

散文随笔 | 肉糜之外

我妈一向对我在菜市场上不与人还价的行为深恶痛绝。她说我这是忘本，忘记了万元户的钱是一分一分积攒来的。菜市场在向阳街上，出大门左转，六十八步就到了。青菜、西红柿、胡萝卜、黄豆腐、茭白，它们水灵灵地横竖在我行走过的摊子上。卖菜的大娘说，姑娘，怎么很久没见你了。我拿起几根黄瓜放在秤上，黄瓜多少钱一斤不重要。重要的是，有人记得我，还叫我姑娘。那些年，“万元户”这三个字在村子里闪闪发光，人人都想戴上政府

诗人自选 | 五月物语

钟声寺前的池水有菩萨、落叶、小鱼我的祖父曾在这里写碑，放生他以写碑的心活着以剃度的心写碑我见过菩萨的头上落满积雪跪着带刀的王屠户见过匍匐的婶娘为疯妹祷告偷偷放下一枚金戒指。住持云游我看见功德箱堆积尘埃黄杨叶子落空水中的鱼儿游到桌台 ——是谁的手还在推动撞木钟声催促呵我从中年回到童年又从童年进入老年。这里未出生的人，扑通下跪的人

诗人自选 | 我与镜子

我与镜子每次照镜子都有一丝恐惧有陌生感人生在世，有几人能看清自己童年，镜子是镜子，我是我头发由短渐长与家的距离也越来越远现在，镜子是镜子我也是镜子，世界成了假象我的头发由长变短身体中的某些部分也不翼而飞镜子也喜欢新鲜它从没记住我的样子西红柿他在菜园子里种了几垄西红柿果子由青色变成红色的时候他织了张网罩起来女人问他为什么

诗人自选 | 我和门

高站在六楼并不觉得高出租屋的小抵消了对高的感受看一只鸟在低处的树枝上跳跃依然觉得一棵树那样的高遥不可及我和门早晨的我中午的我两个我坐在同一张桌子上吃着早饭或者午饭。白天的我晚上的我两个男人与厨房里的同一个女人寸步不离。哦生活就是这间出租屋一会儿开着一会儿关着但最近数天它一直令人关注地关着

诗人自选 | 逃脱

逃脱飞机穿出云海，在黄昏时分冲破乌云密集的愤怒一次成功的逃脱这让我想起一些过去的片段：从两米高的墙头跳下，疾速奔跑身后是看门老汉的咒骂。仓促找出借口，不等她回答就挂了电话，不回头地走进雪中。突然，没有目标的勇气占据上风急打方向盘，驶向人少一侧的道路…… 不记得有多少次，逃脱的快感总是比逃脱本身更诱人好像总有一个追赶者在生活庸常平静的流动中

译记 | 一个名字与无数个替身

加缪曾刺痛过他的故土阿尔及利亚，至少在一些人眼中是这样。他说过“某一天，我的母亲和家人也可能遭遇袭击。我相信正义，但在正义之前我必须先保护好母亲。” 一句流传甚广的伪格言由此诞生了：“在正义和母亲之间，我选择母亲”。它像一个标签死死黏在加缪身上，但问题在于，他压根没说过那句被重新编排过的话。我们难以揣度在阿尔及利亚度过人生前半程、直到二战时才融入巴黎文化圈的加缪，究竟如何看待他的故土，但可以想见

视觉人文 | 茁壮的诗意

站在王克举的油画作品面前，人们能够感到他的艺术充满十分倔强而鲜明的个人特色。他在艺术表现上所迸发出来的旺盛的感性和他画面形象透溢出来的生命与生机，使他的作品能够迅速地吸引着人们的视线，在领略他作品强烈的风格之时，感受到在当代油画上所开拓的崭新艺术意境。作为中国油画界中年一代的重要代表，王克举这些年在艺术上迅速地积淀起来。他保持着强烈的创作冲动，不断地走向自然，走进大地的深处，开拓他艺术的表现空

视觉人文 | 自然状态

中国绘画精神与西方绘画精神的不同并非是画法和绘画材料的不同，而是对待人与自然的一种态度和方式的不同。我们常说的“中国功夫”其实是一种技术与身心高度的融合，这就是中国人常说的“修养”。习练太极拳者常说：“太极十年不出门”。训练时强调用意不用力，不用拙力的那种感觉，是经过十年如一日地修炼培养起来的一种身心一体的能量。中国的书法也是一种功夫，从描红到写正楷几十年的功夫，软软的毛笔能“力透纸背”“笔能抗鼎