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2022年10期

小说驿 | 婚礼上的男人

我怀疑一生中，谢红尘从来没有说过一句“他妈的”。从没。这个怀疑为我们一次次证实：你知道，邻城这个地方，饭局前后总是要打牌的。邻城人普遍认为，不打牌的饭局，不算饭局，喝了也是白喝：越喝越添堵。和谢红尘搭档，总是输多赢少。谁和他搭档，都一样一样的。老谢比我们虚长几岁，输了之后，一般人都不会说什么。我也是一般人，但性子急，脾气躁，打牌过程中，难免要指责他，哪怕自己打错了，也先发制人。他老人家倒好，从

小说驿 | 刀

一他终于把那把剔骨刀抓在了手上，身子通电了似的抖颤着，想移动脚步，快一点离开厨房，脚却不争气，就是迈不开步子，还有种尿急的感觉。他意识到，得把这把刀藏起来，别腰里，却连个腰带都没有，裤子上的松紧带松垮地卡在腰骨上，像随时要掉下来。袖口，也只能是袖口，他先把一只袖子挽起来，手心托着刀柄，另一只手颤抖着再把袖口放下。这样看来，那把刀不见了，身子放松了一些，半边身子还是僵直的。这次他又试探着向前迈动

小说驿 | 爱米的困惑

“乘客请注意，乘客请注意——”广播呲啦呲啦地响起来，传来一个中年男人干涩的声音，“前方海滨站出现故障，这趟列车会有一段时间的延迟。我们对此带来的不便表示抱歉。”男人咳嗽了两声，“再次说明，前方海滨站出现故障……我们对此带来的不便表示抱歉，非常感谢您的合作和耐心。” “嘎达”一声之后，安静了。爱米坐在位置上打盹，英文听了个大概，就像大多数时间在公司开会时一样。她抬眼看窗外，快速前进的列车慢了下

小说驿 | 佳肴

大清乾隆五十八年。杭州。得知英国使团即将在此停驻，陪行官员有远房亲戚王文雄王大人时，胡金盐摩拳擦掌，吩咐伙计们歇业整顿。为了让三儿子胡醋的嗅觉更灵敏，他每天只准他酉时吃一餐饭，还不能加任何调味料。胡金盐是杭州名馆“酔湖香”的掌柜，由于多是达官显贵来吃，因此无论店面装潢还是食材口味，都讲究一个“雅”字。账台后分外显眼地裱着一个“鲜”字，据说是李渔亲自题给胡家祖上的。楼上八雅间，名字都与“竹”

小说驿 | 小春

一这座城市在沙漠里，但风沙吹不过来，她好像被一副透明面罩盖着，在许多次喘不上气的濒死关头才感觉到那种束缚，或者说保护。起初，她只有一条街，笔直得很，大概是刻度精确的尺量出的，两边的房屋都是一个模样，靠着贴出的门牌分出了住宅、食堂、学校、影院等等，忽略房顶相同的弧度，建筑的内部让人惊喜，功能价值被特意强调，不会令人感到逼仄，虽然一抬头便可清晰地看见房檐下的电表箱，也不会像我现在住的这贵得离奇的房

三叶草 | 致以深切的悼念或大话西游

事情的起因，在小潘自己看来，可能和他离婚之后长期没有找到合适的人重新结婚有关，也可能和有一天他突然发现自己得了高血压有关，相比之下，他更趋向于后者一些。大半年前，他供职的那家演艺公司来了个新的副总经理，五十岁不到，据说曾在西藏待过十来年，为人极刻薄挑剔，在当地也不受待见，只好回到这个城市。几次他开车送这个副经理外出，一路总被各种呵斥，不是刹车刹急了，就是拐弯拐大了。给领导开车，副经理说，要

三叶草 | 阅读短题七则

乔伊·威廉姆斯《微光渐暗》如果不管乔伊这个名，只看威廉姆斯这个姓，我总觉得是一个长着大胡子的男人形象，但乔伊·威廉姆斯却是一个女作家。而《微光渐暗》，在我看来，是一篇只有女作家才可能写出来的悲剧。小说的主人公马尔·维斯特生下来不久父亲就死了，接下来又死了母亲，他不到十二岁就成了孤儿，在澳大利亚的家乡小镇依凭本能自生自灭。表面看来，他生活在人群中，实际上却像动物一样苟活在旷野里。小说开篇不久

三叶草 | 夜不会自己到来

夜不会自己到来我坐在平原的一个任意点上看夕阳它因积累了过多的我的目光而变得深红夜在远处静候是的夜不会自己到来它得等着我和我周围的这些石头们冷却下来半夜狂欢曾经有两个彻夜的狂欢将于午夜，在我心里同时举办我却不知道，该去哪一个距离我的身体三尺之外面对面坐着，我与我商量而夜是一片呢喃的蜂群我们争论不休，大打出手

碑帖心事 | 书风夕照

淡墨与浓墨刘石庵作书好浓墨，环肥精神妩媚，如有吉光，丰润软滑里藏着刚劲雄厚，人称浓墨宰相;王文治喜欢淡墨，萧疏秀逸，燕瘦神韵，人称淡墨探花。果然是风流探花，自云南临安知府罢归，王文治自此无意仕进。时人笔记说他放纵性情，好令男童女装，女婢男装，外出不管远近，必以歌伶自随。王文治字里脱俗空明，笔下赵子昂、董香光的光影依依灿灿，文气如绿草茵茵，不似刘石庵积健顽强近乎苍松古树。凡俗负重而行，墨

踏歌行 | 字字飞琼英

“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”你有没有想过，自己正在吟诵的这首《七步诗》，并非曹植的原作呢？如果不是，原作究竟是何种面貌？我们吟诵它的意义又究竟何在？而这只是我们在面对无数从历史中游飘过来的文学云烟时，所生发出来的最质朴的疑惑与感叹。事实上，这首流传至今的《七步诗》确实还有另外一种面貌：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”也许还有更多其

散文随笔 | 平生生死梦，三者无劣优：苏东坡的天涯海角

一在苏东坡年过花甲后，宋哲宗绍圣三年（1096年）七月五日无疑是他最感痛不欲生的一天，陪伴他二十三年的侍妾王朝云病逝于该日，时年三十四岁。两年前，五十九岁的苏东坡被贬惠州，陪他千里投荒的，除了幼子苏过，就只有王朝云了，而且，朝云是主动要与苏东坡共赴患难。对苏东坡来说，朝云早非单纯的侍妾，而是比两位亡妻更能进入自己精神世界的红颜知己。明代毛晋记录在《东坡笔记》中的一则故事很能见出二人间的灵犀

散文随笔 | 她们的青春年代

近一年不见，周冬梅就成那样的一副样子，瘦得颧骨和下巴篡改了整张脸不说，嘴唇上还多了一层扎眼的猩红，眉毛显然也是画过的，明显加粗加长了，最可怕的是她脸上的那层脂粉，好像一层白色黏膜纸。更令我诧异的是，她还带了一个四五岁的小女孩。我面带疑惑地看了看和我坐在一起的段玉琳，她也拿她清水一样的眼神看了看我。我和段玉琳认识稍早于周冬梅。单位四周大街上，多的是各种高档烟酒、水产和茗茶店。还有几家半遮半掩

散文随笔 | 七月晚餐

七月在黄昏时分进驻村子，带着一场强劲雨水。空气潮湿而又燠热，扑朔着蜀葵隐忍的花香和浓郁的泥腥气。父亲披着一身雨水，从玉米地里归来，鞋底粘着草浆和泥。他没有预料到这场雨来得这样快，也就没有戴草帽，头发一绺一绺地黏在一起，贴在脑门上。他的身上游荡着布匹被雨水浆洗过的味道。他的胳膊滑腻腻的，一半白皙，一半紫红。夜晚比六月来得早。囫囵吃完晚餐，疲惫不堪的父亲和我们一道，迷失于小径交错的迷宫。蛇从黑

诗人自选 | 满天星

初春的早晨餐桌上，有一碟咸香椿。一碗白粥下去，汗出来了。山长到了家里，鸟的欢叫声在碗筷间传递。老柳树没有几个人还记得我，没有几个人的梦里，还出现我。我在细雨里看见你们在烈火中。你们从我身边经过，也没有看见我。满天星小时候，我躺在邻人的棺材里，看星星，四下里，阒然无声，星星神秘，我也神秘。夜里有些冷了，

诗人自选 | 沉默的风暴

沃斯特的鸽子沃斯特打开窗户，潮湿的雾从森林里拔地而起月亮许久没有悬挂在屋顶上方想必此刻的沃斯特，也不知晓我内心那些失去穗子的稻草是如何遣散他那些失去喉咙的鸽子许多陈旧的书信已失去了主人沃斯特所居住的森林里，我缥缈的灵魂如一束弯曲而瘦弱的炊烟从日常生活的乡村里，剥离它不再是一缕念旧的情绪它同这个世界一夜之间失去了许多方形的记忆一样孤僻又无助

诗人自选 | 秘密

秘密一棵树活得太久不是什么好事，至少它比村庄活得长久在安徽一个破落的村庄暗夜里，我只发现这棵孤独的树没有星光，长江的水是墨色的墨色推搡着墨色，发出白哗哗的声响我发现树的倒影在白哗哗的声音里是疼痛的这是一个秘密，浩大的长江一旦无声无息树还在摇曳胸怀河流和山川的人胸怀河流和山川的人，雪在十一月变了样，有抽搐和痉挛症状，你让不让雪覆盖？胸怀河

诗人自选 | 不朽的锄头

不朽的锄头是檀木柄的时候，我就使用过它那时父亲从铁铺买来，铁匠是他朋友打不动铁了，最后一批锄头里最好的一把留给年轻时闯江湖最值得信赖的人父亲用它修桥铺路，开山造屋千万次挥汗如雨。手柄断过多次但锄扇子锃亮似钢牙，一闲就嗷嗷叫换竹柄后，我只用它在山地种了一季苦荞就出远门求学，去煎茶、思南、铜仁从磅礴乌蒙到千里乌江到巍巍梵净山然后，回不去了。时间挥着这把锄头

诗人自选 | 有时我在二月的星空下行走

缓慢的交谈 1 我听到云和命运，无声地坠落。阴影被碾动，在疲倦的书页上找你的主人。 2 带着你不可见的眼睛，来这里。当风吹过夜晚让它说话;当它不能说的像轧断的水。 3 去默诵，我们一起。让我们一起打磨那酒瓶里被割去的部分。傲慢的词。 4 我等待又一次危险的降生，等待蜡的平静：一张即将显现的灯芯棉的脸。 5 可我看不见你。就在这一刻我看不见你。

诗人自选 | 走钢丝的人

走钢丝的人鞋扔在地上，像刚干完农活回家。鞋尖和鞋帮都是泥。帽子倒放着，可帽筒里分文没有，以模仿他的秃顶。在商场门口，树叶像头发一样脱落，从思想干枯的枝杈。围观者变少，说明他给世界的表演结束了; 但是那些假装无事发生的人们意味着世界给他的表演始终没有暂停。都没空去卫生间，因此相当于没有临时避难所。所以当年老空袭时，他一点办法没有，任由它的跟踪装置瞄准

视觉人文 | 山水画创作中“线”的寻迹与思考

中国画线条艺术有几千年的历史。自从有了原始绘画和文字，就有了线条艺术的存在。早在南朝齐谢赫的“六法论”里就提出了“骨法用笔”的理论观点，它以线条为基本特征，将线确立为中国画不可缺少的基本元素。线条作为绘画中独特的艺术语言，是中国画造型的基础，也是体现绘画艺术精神情感的最好载体。作为表现物象的一种特殊符号，中国画线条不仅是人们感受外界并对外界事物作出的抽象概括，而且是主观把握对象的一种能动的视觉作用

视觉人文 | 中国传统山水画构图形式的表现分析

一、中国传统山水画的构图表现 “章法”是中国传统山水画创作的重要概念，古代称为“置陈布势”或“经营位置”，也叫“经营”和“布局”，当今学术名称为“构图”。最早以理论体系提出，是东晋顾恺之在其画论中的美学命题——置陈布势。顾恺之在《论画》中说：“《孙武》，大荀首也，骨趣甚奇。二婕以怜美之体，有惊据之则。着以临见妙裁，寻其置陈布势，是达画之变也。”他认为客观景物在画面空间布置安排中，具有相当重要的作