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2021年01期
小说驿 |
失踪的夹竹桃
春天开学的时候，我和蓝蓝的革命友谊被她的身高插了一杆子：一个假期下来，她竟然长高好多，像根竹竿一样杵在我面前，于是被老师调到教室最后一排去了。我又遗憾又羡慕地问她，你吃什么了？长那么快？她羞赧地说，我也不知道，我也不想长那么高。 我相信她说的是心里话，长那么高，就要去最后一排挨着张建坐了。张建是我们班女生个子里的No.1，脾气也No.1。拉练的时候，她和我们干过一架。可是没办法，那么高一个人，老
小说驿 |
督战
顶牛爷是我们上岭村目前最长寿的男人。今年一百岁。 我六岁的时候，顶牛爷五十岁。那时候他很壮，像一头牛。我以为人们称他为顶牛爷是这个原因。后来我知道不是，至少不全是。他跟常人不一样，头上长两只角。更重要的是，他常常跟人过不去，总是顶撞别人。所以“顶牛爷”这个称呼是这么来的。 我最早接触顶牛爷，主要是想看他头上长的两只角是什么样子，最好还能摸一摸。但顶牛爷总是戴着帽子，一年四季都戴。想让他把帽子摘
小说驿 |
梯田漫步
要想和麦冬见上一面，可不那么容易，更不用说和他吃顿饭了。饭后转场，能够和麦冬坐下来，舒舒服服品茶喝红酒的，都是邻城的达官显贵。麦冬很忙。麦冬一直很忙。麦冬总是跑场，常常是你刚刚在“老王府”听到他爽朗的笑声，一眨眼的功夫，他魁梧的身影又出现在“三国演艺”了。如果你有幸看到他定定心心参加一个完整的饭局，那简直就是在见证奇迹。麦冬吃饭从来用不着自己掏钱，总是有人同他抢单，而餐饮又是麦冬在邻城的根基：麦冬
小说驿 |
渡淮记（中篇）
一轮明月映在白雪之上。人处大地中央，如同踏入一整块微微发青的冰凉白玉。袁安一身黑衣，在月光之下奔驰。他不知道这个世界上是否有未央生所说的金竹寺，也不知道能否在明月沉没的时候赶到。他施展起他的“凯风”轻功，像一只乌黑的鹰贴着地面在飞，能追上他的，恐怕只有天上的明月、与他身后自己的身影。 但是袁安没有把握摆脱那些追赶他的好汉们。如果说他是一只轻捷的羚羊，那些人就是沉默而黑暗的狼群。他们中间扎手的人物
三叶草 |
皮套演员之死（小说）
这位皮套演员，我的朋友，已经失业十年，自从客串完那部史上最卖座的剧场版大电影之后，这位年迈但仍然英俊的奥特曼渐渐被大家遗忘，成为了过时的英雄，按照这个系列特摄剧一年一部的频率，注定旧英雄不断被新的英雄取代，更多年轻健美、璀璨夺目的奥特曼被创造出来，但实际上，奥特曼也在消亡，这个剧集也越来越无法吸引新一代的观众们，尤其是，对于我的朋友，这位皮套演员，我不知道该称呼他为男演员还是女演员，生理上他是男性
三叶草 |
范式的尾音（散文）
有一次，我在中山公园音乐堂听巴托克的提琴四重奏，主小提琴手拉到动情处，一下子把琴弦崩断了。听这么多次音乐会，头一回遇到这么大的事故，心里默默感叹，拉别人的曲子费力，拉巴托克的曲子是费琴。接着小提琴手站起来向观众鞠躬致歉，转身回去后台换琴，留下其他三个法国同事在台上，面面相觑，挂着尴尬且不失礼貌的微笑。我正沉浸在这个幽默、反常的瞬间当中时，偶然听到邻座传来的窃窃私语： “你能接受这种音乐吗？”
三叶草 |
夏夜回旋曲（诗歌）
一点工作 我比以往更沉默了，不是最近 而是持续性的，今年比去年，去年比前年 更加沉默的这一事实。当我看电视时， 赛马选手冲出了赛道，观看着马蹄 在半空腾跃，我因此而变得更加沉默。 “致死性的一跃”[1]。忘了是谁说过的话语 每次坐在沙发上，一些话语向我袭来 有甜美的瞬间、也有长久的痛苦 它们低沉下去，它们的这种低沉 让我感觉到它们是存在的。 肖斯塔科维奇的弦乐，一种绝对存在而
诗文间读 |
梁山泊的双重寓意（外一篇）
拙著《水浒十讲》（文汇出版社2020年8月初版）出版时，正是上海书展，我两次被拉到现场与读者交流。我试图简洁地描述自己对《水浒传》这部小说的基本解读方案，讲述中却感到头绪纷乱，譬如说到造反、招安与忠君互为因果的悖论关系，又不得不回头解释江湖法则与儒家伦理纲常，因为几乎所有的问题都有关联。 本来“十讲”是从不同角度辨析小说主旨，即席发言时我并没有想好如何整合到一个思路中。过后重新梳理水浒叙事演化和
散文随笔 |
疙瘩先生
在某所中学，有个教生物的先生，姓赵，脸白晰，瘦身架，衣扣整齐，一尘不染。他说话轻言细语，走路头一点一点，好像在随时附和别人。人们和他打招呼，他总是温和地回应，甚至作点头哈腰状，这样一个好好先生，偏偏有个充满贬意的绰号：疙瘩先生。 在沪语系统，“疙瘩”意为不随顺、过于考究、不好相处。赵先生疙瘩在什么地方呢？说起来也是简单，他清洁过了头。 比如和人打招呼，可以客气到令人不好意思的地步，却从不与人握
散文随笔 |
北京练摊儿记
2020年6月4日，星期四，下午。 我平常都是两点左右吃午饭，然后稍微躺一躺，可是今天不成，要出门练摊儿，为了后天周六《汪曾祺别集》个别编委的售书正式练摊儿，一个人先去体验，尝试尝试。 我是真正练过摊儿的。几十年前，我在东华门寒风中卖橘子，三轮板车上护栏里的一堆橘子被我一个个用白线手套擦拭得晶亮，闪耀着玻璃的彩光，橘子皮擦亮了就好卖了。我在中山公园售书，夏夜露天睡在折叠钢丝床上，白天那床上摆满
诗人自选 |
唯有善意（十六首）
我的母亲没有慈悲之心 我的母亲不爱菩萨，她没有慈悲之心，面对一只公鸡，她杀了它 我的母亲不爱我们，我们撒了饭饼，她打我们 我的母亲她不跳舞，也不去看别的女人在冬天和裙子中跳舞 我的母亲每晚都要把活干得很晚，干到天亮 干完了活还要过来摸摸我们，把她的脸 低低地俯向我们，数数我们 好像弯腰在地上捡拾掉落的线轴和细细的缝衣针 我的母亲还活着，在北方，在那个有路人和灵魂路过的房子里面 我
诗人自选 |
好时光（组诗）
那时候 离开城市几十里，晴空下 乌鸦飞行得像个天使 不，它就是天使 那时候所有的鸟都被赞美 它们的名字来自天空 那时候所有的花都开得自由 它们的香来自雨水 那时候我们和撒欢的兽类没有区别 爱池塘青草，爱凝望远方 你返回那时 像好春光里孤独而恒久的麦田 夏 末 微风拂过她的麻布裙子 野菊花模仿萤火虫 一盏，两盏——飞走 好了，现在她的裙子瘦成皮包骨 遮住她的忧患
诗人自选 |
时间的坐骑（外十首）
时间的坐骑 旧货店里有一把椅子 它的皮革 是马栗子色的 中间沉淀着平凡的 凹陷 边缘闪着一圈艰硬的黑 它曾是时间的坐骑 走了很久 有两条腿 已经有些衰竭了 锉刀 在它们的胫骨上 书写过一种 我不熟悉的语言 像森林的恋人 用打击乐最原始的方式 在红叶的 锯齿里 与躺下的榉树告别 远方还有铁链的和歌 风正将它 切成烛火与刨花 今晚我应和衣而睡
译记 |
双重密写的讽世之书
《骗子的化装表演》（The Confidence-Man： His Masquerade）是赫尔曼·麦尔维尔生前最后一部公开发表的长篇小说。不少批评家认为，其价值仅次于《白鲸》（Moby Dick），理查德·蔡斯（Richard Chase）便持这种观点;另一位论者伊丽莎白·福斯特（Elizabeth S. Foster）更是主张，《骗子的化装表演》堪与《白鲸》比肩，虽然可能没几个人读得懂它;同样
视觉人文 |
《自选集》自序
我女儿小时候写过一首诗。她写道：“人生，这个老人生，他带我们在草地上玩，给我们吃东西……”当时她以为人生是个老爷爷。长大后她会知道，这个人生就是自己。也许我们都一样，当知道人生就是自己时，已经长大，开始变老。长大以后我还知道，人生有一些节点，不由你选择，你也避不开。通常称之为命运——当科学不好解释时，这是个方便的说法。虽然我不迷信，也不算宿命论者，但我相信，冥冥之中，节点就是人生的转折点。当然，我
视觉人文 |
从忧伤到空灵
何多苓最初的艺术创作，是他就读四川美术学院研究生期间的《在收获的土地上》和《我们曾唱过这支歌》，前者因种种原因，最终只完成了一张精致的素描稿。《在收获的土地上》画的是几位知青女子劳动完毕后在溪水中洗浴的场景。这张画在当时的突破性意义是：画面中全部是裸女。这也导致此画在当时难以公开展出和发表，但画面所指，则是对生命与自然和谐关系的赞颂。《我们曾唱过这支歌》以暗红色调为主，知青们在晚上一起唱歌时各怀难
