“气”作为隐形的美学血脉，流淌在中国光影叙事之中。郑正秋以“空气”统合创作要素，使戏、人、景达成“同化”①；欧阳予倩借“气脉”论节奏调和，赋予电影生命体的呼吸韵律②；费穆更以“同气相感”为核，通过镜头（试读）...